Osnovi grafičkog dizajna Uvodno predavanje

1. Osnovi grafičkog dizajna Uvodno predavanje Miloš Stojmenović - FIM

2. Kurs: Osnovi grafičkog dizajna Predmetni nastavnik: MilošStojmenović, mstojmenovic@singidunum.ac.rs Asistent: Zona Kostićzkostic@singidunum.ac.rs Fond časova: 2 + 2 Način polaganja: prisustvo – 10 poena domaći zadaci –3 x 20 poena - inicijali - tipografija - logo završni ispit - vizuelni identitet max 30 poena Miloš Stojmenović - FIM

3. Miloš Stojmenović • Doktorirao 2008. u Otavi, Kanadi • Obrada slike, prepoznavanje oblika • ≈25 naučnih radova • 7 radova u časopisima na SCI listi • www.site.uottawa.ca/~mstoj075 • Naučni saradnik u Kanadi, Japanu i sada Srbiji

4. Kurs: Osnovi grafičkog dizajna Teme: Vizuelna pismenost Grafički dizajn i brending Principi i elementi dizajna Simboli Tipografija Logo Boja Vizuelni identitet Elektronsko izdavaštvo Osnovi grafičke tehnike Ambalaža Miloš Stojmenović - FIM

5. Dizajn : umetničko delo Dizajn je nastao onoga trenutka kada je umetničkom delu data svrha. Umetičko delo dobija funkciju upotrebljivosti onog trenutka kada mu funkcija prevazilazi estetičnost. Tada umetnost postaje dizajn, a umetnik dizajner. Umetničko delo ima jednu jedinstvenu funkciju, a to je dekoracija. Miloš Stojmenović - FIM

6. Dizajn : umetničko delo Za razliku od njega, dizajn je upotrebljiv, praktičan i funkcionalan, on služi svrsi, iako njegove estetske vrednosti imaju osnova da postanu deo dekoracije. Dizajnerska dela naručuje klijent da bi unapredio sopstvenu promociju, a umetnička dela naručuju mecene da bi dekorisali svoju okolinu. Miloš Stojmenović - FIM

7. Šta je Grafički Dizajn? • Postupak koji spaja dizajnera, klijenta, programera, itd. Da bi se prenela odredjena poruka odredjenom tržištu • Tipicno je ta poruka visuelno osmisljena I preneta publici • Koriste se razne tipografske i umetnicke tehnike i vodi se računa o grafičkom rasporedu dizajna

8. Dizajn : umetničko delo Miloš Stojmenović - FIM

9. Industrijalizacija Dizajn se u pravom smislu reči razvija s razvojem industrije i masovne potrošnje. Dizajnerska dela se umnožavaju i uspešnost dizajnera se meri brojem kopija njegovog dela koji je ostvaren, Umetnička dela se rade u samo jednom jedinstvenom i neponovljivom primerku. Ipak u cvatu industrijalizacije, dizajneri stvaraju pokrete koji se suprotstavljaju ovolikom omasovljavanju proizvodnje. Miloš Stojmenović - FIM

10. Profesija Grafički dizajn postaje deo kulture i ekonomije, a 30-tih godina XX veka grafički dizajner postaje i profesija, koja kreira medije masovne komunikacije u saradnji sa kreativnim timovima. U Nemačkoj 50-tih godina ova profesija dostiže veliko uvažavanje u društvu i u okviru Ministarstva za ekonomiju otvara se specijalan Savet za dizajn. Miloš Stojmenović - FIM

11. Arts’n Crafts Dizajn prati društvene tendencije, povezan je sa modnim hirovima i zato se brzo menja i razvija nove stilove. Za stvarni početak dizajna smatra se XIX vek, vek industrije. Kraj XIX veka obeležio je organski Arts’n Crafts stil (Engleska, William Morris, dizajner tekstila). Podražavaju se biljni oblici, a koriste prirodni materijali. Iz industrijskog dizajna i kreiranja tapiserija i tapeta rađaju se uslovi za grafički dizajn. Miloš Stojmenović - FIM

12. Arts’n Crafts Miloš Stojmenović - FIM

13. Art Nouveau (jugend, secesija) Početak XX veka, pre Prvog svetskog rata, razvija se novi stil ArtNouveau, pun vijugavih mekih i elegantnih elemenata i organskih formi. U Nemačkoj ovaj stil nazivaju jungend stilom, a u Beču secesijom. Plakat postaje sredstvo masovnog informisanja i rade ga veliki majstori. Javljaju se revolucionarna rešenje slaganja slova. Slikom se pokazuje metafora ideje. Miloš Stojmenović - FIM

14. Art Nouveau (jugend, secesija) Miloš Stojmenović - FIM

15. Art Nouveau (jugend, secesija) Minsk Barcelona Porto Miloš Stojmenović - FIM

16. Art Nouveau (jugend, secesija) Bec Budimpesta Miloš Stojmenović - FIM

17. I sv. rat Doba Prvog svetskog rata proizvodi bogatstvo propagandnh plakata, plakata podrške nacističkoj vladi i plakata parodije na istu. Miloš Stojmenović - FIM

18. I sv. rat Miloš Stojmenović - FIM

19. Danas... Miloš Stojmenović - FIM

20. II sv. rat Rosie the Riveter – W.O.W. Miloš Stojmenović - FIM

21. II sv. rat Miloš Stojmenović - FIM

22. Ruski konstruktivizam ... Ruska socijalistička revolucija 1919 -> umetnost usmerena na socialne svrhe Umetnost i dizajn prate tehnologiju i politiku. Koristi se čist formalistički stil, umetnost postaje konstrukcija izražena pravilnim geometrijskim oblicima. Dizajnerska dela se svode na njihovu upotrebljivost, a dekorativna estetika se svodi na proste i minimalističke forme. Po ovim načelima, javlja se škola Bauhaus, ruski pokret Konstruktivizam i holandski pokret De Stejl. Miloš Stojmenović - FIM

23. Ruski konstruktivizam • Zastupljene crvene i crne boje, alat • Narod izrazava zelju da se obrazuje i napreduje Miloš Stojmenović - FIM

24. Konstruktivizam danas Da li je IKEA danas najvernija pristalica kostruktivistickih principa? Film koji poziva narod na revoluciju koristi ideje konstruktivizma Miloš Stojmenović - FIM

25. Bauhaus (gradjevinska skola) Nemacka, 1919 – 1933 (do dolazka fasista) Filozofija skole je bila spajanje svih grana umetnosti i arhitekture u ‘totalno’ umetnicko delo Miloš Stojmenović - FIM

26. Bauhaus (gradjevinska skola) Miloš Stojmenović - FIM

27. Bauhaus danas Miloš Stojmenović - FIM

28. De Stejl (neoplasticizm) • Holandija, 1917 – 1931 • Jake horizontalneivertikalneivice, pravougaonici • osnovneboje: crvena, zuta, plava, sekundarne: crna, belasiva Miloš Stojmenović - FIM

29. Dadaizam Cirih, Svajcarska, 1916 – 1922 Sa druge strane, rađa se radikalni kritički pokret dadaizam, koji unosi jednu potpuno novu estetiku i novu filozofiju umetnosti i dizajna. Miloš Stojmenović - FIM

30. Dadaizam Miloš Stojmenović - FIM

31. 20-te Dvadesete godine XX veka su okrenute eliti u društvu u Americi. Koko Šanel žari svojim modnim dizajnom koga postavlja za standarde. Javlja se velika želja za napretkom, a dizajneri se okreću aerodinamičnom dizajnu. Slova ovog pokreta su masna i veoma čitljiva, a slaganje slika i teksta u časopisu razbija konstruktivističke standarde. Miloš Stojmenović - FIM

32. 20-te Miloš Stojmenović - FIM

33. 20-te Miloš Stojmenović - FIM

34. 50-te Pedesetih godina XX veka se vraća u modu organski stil i pored toga što je masovna potrošnja deo američkog sna koga sanjaju svi Evropljani. Vreme prosperiteta nakon II svetskog rata Miloš Stojmenović - FIM

35. 50-te Miloš Stojmenović - FIM

36. 50-te Miloš Stojmenović - FIM

37. 60-te Šezdesete godine ponovo uprošćavaju formu i vraćaju se funkcionalizmu. Stvara se vrlo funkcionalan i svedeni dizajn. Nasuprot njega, javljaju se i razna eksperimentalna dizajnerska rešenja. Dizajneri odlaze u alternativu, hipi pokret donosi specifičnu kamp kulturu i psihodelična rešenja. Umetnici pop kulture udaraju na masovnu proizvodnju i stanje društva, koristeći svakodnevne predmete u svrhu umetnosti. Miloš Stojmenović - FIM

38. 60-te Miloš Stojmenović - FIM

39. 60-te Miloš Stojmenović - FIM

40. 60-te Svet preplavljuju anti-ratne i studentske revolucije i rađa se jedan veoma prost, radikalan i direktan dizajnerski stil. Revolt je prisutan u svakom pogledu, pa i u samom dizajnu. Osnivaju se i antidizajn pokreti koji se suprotstavljaju svim dotadašnjim dizajnerskim načelima. Koristi se plastika, a podražava se i ismeva čovekova potreba za udobnošću. Miloš Stojmenović - FIM

41. 60-te Miloš Stojmenović - FIM

42. 70-te Sedamdesete godine obeležava ekspanzija plastike, ali i njena banalizacija. Plastika je konačno prestala da se koristi za kreiranje različitih upotrebnih predmeta i iselila se u bašte. Ipak, kako je hipi kultura još uvek prisutna, izleti i kampovanja su veoma moderni i sva oprema za život van sobe je livena od plastike. Miloš Stojmenović - FIM

43. 70-te Umetnik: Andy Warhol Miloš Stojmenović - FIM

44. 70-te Miloš Stojmenović - FIM

45. 80-te Osamdeste godine zrače jarkim bojama i svetlosnim efektima. Nova estetska načela karakterišu osamdesete divljim, a rešenja postaju sve provokativnija. Osamdesetih dizajn postaje deo biznisa i džet seta. Dizajn postaje čitav kulturni događaj. Kompanije potpisuju svoje proizvode dizajnerskim imenima, a dizajneri stvaraju čitav imidž kompanija. Miloš Stojmenović - FIM

46. 80-te Miloš Stojmenović - FIM

47. 90-te Devedesete godine su prekretnica iz elektrotehničkog u informatičko društvo. Dizajneri se gube u ovoj eri predinformatičkog društva i česta su veoma nespretna rešenja. Masovna potrošnja i masovna proizvodnja utrkuju se najviše u primetljivosti proizvoda. Pojava Photoshopa 1.0, Interneta Miloš Stojmenović - FIM

48. 90-te Miloš Stojmenović - FIM

49. 90-te 1999 1994 1994 Miloš Stojmenović - FIM

50. Savremeni dizajn Grafički dizajn postaje sredstvo u kreiranju muzičkih spotova, multimedijalnih prezentacija, reklama i websajtova stila web 2.0. Savremeni dizajn rasplamsava eru brenda kreiranjem korporativnih identiteta. Tržište je prezasićeno konkurencijom, a kompanije žele da se istaknu u odnosu na konkurenciju i obezbede prepoznatljivost, a time i lojalne klijente. Svrha dizajna je u pridobijanju klijenata i prodaji proizvoda. Miloš Stojmenović - FIM