1 / 18

VI PRASKI FESTIWAL FILMÓW MŁODZIEŻOWYCH

VI PRASKI FESTIWAL FILMÓW MŁODZIEŻOWYCH. 27 marca 2013 Warsztat: Dźwięk w filmie Prowadzenie: A. Laura Prochot. O czym tu będzie mowa?. 1. Plan zdjęciowy z nagraniem dźwięku -> organizacja planu -> sprzęt dźwiękowy -> metody pracy

angelo
Download Presentation

VI PRASKI FESTIWAL FILMÓW MŁODZIEŻOWYCH

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript


  1. VI PRASKI FESTIWAL FILMÓW MŁODZIEŻOWYCH 27 marca 2013 Warsztat: Dźwięk w filmie Prowadzenie: A. Laura Prochot

  2. O czym tu będzie mowa? 1. Plan zdjęciowy z nagraniem dźwięku -> organizacja planu -> sprzęt dźwiękowy -> metody pracy 2. Organizacja materiałów dźwiękowych po fazie zdjęć i etapy udźwiękowienia. 3. Ogólne wytyczne dotyczące zgrania finalnego. 4. Ogólne zasady stosowania muzyki w filmie.

  3. „Czas to pieniądz”

  4. Plan zdjęciowy z nagraniem dźwięku-> organizacja planu • grafik nagrań z dźwiękiem - kiedy i w jakich warunkach jesteśmy potrzebni Powinniśmy uwzględnić możliwie najwięcej danych (np. pogoda, warunki akustyczne) na temat danego miejsca: gdzie i kiedy będziemy robić zdjęcia oraz nagrywać dźwięk. • pomieszczenia, czy plenery? -> przystosowanie akustyczne miejsca • przygotowanie swojego ubrania oraz • przygotowanie ubrań aktorów i rekwizytów (praca mikrofonów na planie)

  5. -> sprzęt na planie (dźwięk) - rejestrator dźwięku i/lub przenośny mikser - mikrofony - mikroporty - tyczki - kable - komplet przejściówek - słuchawki - akcesoria dodatkowe: baterie, klipsy do kabli, taśmy klejące, nożyczki i materiały do adaptacji miejsca: np.folia, kawałki filcu, koce, styropian... Uwaga: Używajmy sprzętu, który znamy i jest najlepszej jakości technicznej !!!

  6. -> metody pracy Nagrywanie dźwięku na planie: -> ostateczny wybór ilości i jakości sprzętu nagrywającego, dostosowanego do sceny -> ustawienie odpowiednich parametrów nagrania: poziom nagrywania w dB, czułość mikrofonu Uwaga na odpowiednią głośność i bliskość dźwięku !!! sygnału przesterowanego nie można naprawić !!! - wybranie metody nagrywania (numeracja scen i ujęć, nagrania pojedyncze lub zbiorowe, nagrania różnych ustawień położenia mikrofonów) - notatki z planu - kopie zapasowe i porządek plików

  7. Warto pamiętać, że: -> „Cisza na planie, to CISZA na planie!!!!” = ‘święty’ komunikat ;)  im więcej materiałów wyniesiemy z planu, tym lepiej dla późniejszego etapu produkcji Uwaga na telefony komórkowe!!!!

  8. Cel nagrania dźwięku na planie • Celem nagrania jest zebranie możliwie najwięcej informacji dźwiękowych Rada: -> oszacujmy składowe danego ujęcia dźwiękowego i nagrajmy wszystkie zdarzenia osobno na zupełnie oddzielne ścieżki również z różnym położeniem mikrofonów (dół, góra, ujęcia zza kamery, itp..) Ćwiczenie 1: Wyobraź sobie, że musisz nagrać dialog dwóch osób na parkingu przed ruchomym sklepem. Ćwiczenie 2: Jesteś w lesie, nad jeziorem jest piękna wiosenna pogoda. Małe dziecko bawi się i śpiewa piosenkę. -> jakie warstwy nagramy w obu przypadkach?

  9. 2. Organizacja materiałów dźwiękowych po fazie zdjęć i etapy udźwiękowienia -> Etapy pracy: a.) zgranie wszystkich materiałów w odpowiedniej synchronizacji z obrazem pod np. klaps, kod czasowy, inne ustalenia... • -> wydzielenie warstw: obrazu i dźwięku Uwaga: Do etapu post-produkcji dźwięku, materiał powinien trafić w postaci: kompletnego (klatkowo) obrazu oraz dźwięk synchroniczny z tym obrazem tzw.100% z planu i dźwięk rozłożony na max ilość ścieżek. To jest tak naprawdę dopiero początek pracy nad właściwą ścieżką dźwiękową.

  10. c.d. b.) przesłuchanie materiałów i oszacowanie, które mogą zostać, a które musimy wymienić -> warstwowe ułożenie ścieżek w sesji i opisanie materiałów, np. wg. następującej kolejności: 1: obraz 2: pilot (np. 100% z planu, np. kamera) 3: dialogi 4: muzyka 5: efekty synchroniczne 6: efekty niesynchroniczne 7: atmosfery, itp.

  11. c.d c.) decyzja o „dogrywkach”, np. postsynchrony dialogów d.) stworzenie w programie do montażu sesji głównej i kilku dodatkowych, w przypadku materiału bardzo rozbudowanego, np. sesja dialogowa, sesja efektów synchronicznych, sesja atmosfer, itd. Ważne jest takie poukładanie materiału, aby łatwo się poruszać w sesji i nie obciążać zbytnio procesora komputera ( zwłaszcza w przypadku użycia dużej ilości ścieżek i pluginów)

  12. c.d. e.) praca nad jakością dźwięku, po etapie logistycznego rozmieszczenia ścieżek -> istotne elementy prac: - odszumienie ścieżek - wysterowanie głośności, czyli wzajemne proporcje całego obrazu dźwiękowego - praca nad jakością poszczególnych ścieżek (jakość brzmienia; barwa i poprawność dźwięków) - ustalenie przestrzenności poszczególnych scen i całości - wgranie muzyki (osobna ścieżka)

  13. f.) wstępne zgranie materiału dźwiękowego -> istotne elementy prac: minimalizacja ścieżek efektowych i doprowadzenie do uzyskania: - jednej ścieżki dialogów - jednej ścieżki muzyki - kilka tematycznych ścieżek efektowych lub jednej całościowej jeśli się da - ustalenie parametrów zgrania finalnego - mastering filmowy

  14. Tak  film krótkometrażowy film fabularny serial telewizyjny... Nie  film dokumentalny (nie zawsze, to zależy od formy i przeznaczenia) krótki reportaż/ news (głównie montaż z 100% na równi z obrazem; brak zespołu dźwiękowego na planie)... Komentarz: Powyższe prace stosujemy:

  15. 3. Ogólne wytyczne dotyczące zgrania finalnego. • Całościowe przeglądnięcie materiału pod kątem jakości obrazu i dźwięku. Dokonanie ostatnich poprawek i wykonanie zgrania finalnego. • Kolejność głośności warstw: -> dialogi -> muzyka -> efekty i atmosfery Pamiętajmy, że: żadna warstwa nie może siebie zakłócać.

  16. c.d. Rada: Róbmy takie filmy, jakie sami chcielibyśmy oglądać 

  17. 4. Ogólne zasady stosowania muzyki w filmie. W jaki sposób możemy pozyskać muzykę dofilmu: a.) możemy skorzystać z gotowej, już skomponowanej i nagranej muzyki b.) możemy skomponować muzykę i ją nagrać sami Muzyka powinna być przemyślana, gdyż zawsze dostarcza nam jakichś informacji.

  18. Dziękuję za uwagę ! Film and Art Production Kontakt: www.filmandartproduction.com e-mail: f.a.p.kontakt@gmail.com

More Related