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  1. TP Final: Realización de un corto Entregar una primer idea (4 ó 5 renglones) Ambos turnos 17/4 Espacio físico o geográfico Entorno Lugar en el tiempo Género

  2. Que es cine?

  3. Audiovisual: aspectos relacionados Comunicar ideas - Contar historias Provocar sensaciones Crear conciencia social Propaganda Marcar tendencia Vender productos - Difundir culturas Plasmar momentos históricos y sociales Industria - Independiente Entretenimiento Arte

  4. Contar historias Verdad Representación Verosimilitud

  5. Elemento discursivo Sujeto Ideología Subjetividad

  6. Comunicación Transmisor Destinatario Medio Lenguaje Mensaje Receptor

  7. Cine: espacio fílmico Fuera de Campo Campo Espacio Virtual Iluminación Actuación Sonido

  8. Espacio acústico Realista Manipulado Ej. “La Sangre Brota” Pablo Fendrik [2008]

  9. Plano Sonoro Relación entre tamaño de plano y distancia de la fuente Verosimilitud Inteligibilidad Ej. “Lost Highway” David Lynch [1997]

  10. Plano Sonoro Cambio en el eje Espacio acústico fílmico Menor nivel Mayor señal reflejada Pérdida de agudos Mayor nivel Mayor señal directa Claridad en agudos Parlantes L C R Pantalla Espacio acústico proyección Escucha SR SL

  11. Distribución en la proyección Dolby Digital Centro Izquierda Derecha LFE Surround L Surround R

  12. Programar Escritura del Guión Idear Ordenar Crear el universo del film. Este tendrá sus propias leyes, coincidentes -o no- con la realidad Al decidir que una historia merece ser contada en el mundo audiovisual, deberemos hacer uso de las herramientas que este metalenguaje nos brinda. La narración se enriquecerá al hacer un uso armónico de los elementos narrativos audiovisuales.

  13. Elementos Narrativos Audiovisuales

  14. Guión Montaje Encuadre/Posición Cámara Lentes Fotografía Movimientos Iluminación Soporte Actuación Escenografía Voces Maquillaje/Peinado Sonido Arte Ambientes Vestuario FXs Música Objetos/Utilería

  15. Elementos Narrativos AV Guión Fotografía Arte Generar Sentido Sonido Actuación Montaje Cada área debe afectar a las demás con el fin de potenciar la historia El sonido no puede ser pensado como un elemento para realzar lo visual y tener cierta atadura a una realidad temporal.

  16. Diseño Sonoro • Uso del espacio off

  17. Pensar en sonido Universo sonoro del film Guionista Director Escuchar el mundo que nos rodea, ayuda a pensar como debería sonar el mundo que se está creando El guionista o el director deben querer que esos espacios tengan una identidad sonora, en función de apoyar la narración y de establecer relaciones con la actuación u otro elemento narrativo

  18. Niveles de escucha Escucha Ordinaria Escucha Reducida Oir Entender Escuchar Comprender No solo el director de sonido debe tener Escucha Reducida, es necesario que el director y guionista también la entrenen.

  19. Pre-producción Guionista/Director ¿Cual es el punto de escucha? (para esto se deberá definir un punto de vista) ¿Cómo afecta el entorno sonoro al personaje? ¿Hay personajes u objetos que tengan su sonido, a pesar de no estar en escena? ¿Estos interactúan con los personajes visibles?

  20. Puntos de escucha Escucha subjetiva alterada Ej. “Saving Private Ryan” Steven Spielberg [1998]

  21. Puntos de escucha Escucha disminuida Ej. “Twin Peaks Fire walk with me” David Lynch [1992]

  22. Puntos de escucha Visión y Escucha subjetiva alterada Ej. “Batman Begins” Christopher Nolan [2005]

  23. Puntos de escucha Personajes o acontecimientos dramáticos en off Ej. “Cloverfield” Matt Reeves [2008]

  24. Puntos de escucha Personajes o acontecimientos dramáticos en off Ej. “The Village” M. Night Shyamalan [2004]

  25. Puntos de escucha Entornos con características especiales Ej. “Eraserhead” David Lynch [1977]

  26. Puntos de escucha Entornos con características especiales Ej. “El secreto de sus ojos” Juan José Campanella [2009]

  27. Puntos de escucha Sonido Actante Ej. “El hombre de al lado” Cohn-Duprat [2010]

  28. Films recomendados [REC], Jaume Balagueró - Paco Plaza, (2007)Batman Begins, Christopher Nolan, (2005)Blade Runner, Ridley Scott, (1982)Buffet Froid, Bernard Blier, (1979)Cloverfield, Matt Reeves, (2008)Cube, Vincenzo Natali, (1997)Dancer in the Dark, Lars von Trier, (2000)Das Experiment, Oliver Hirschbiegel, (2001)Delicatessen, Jeunet – Caro, (1991)Duel, Steven Spielberg, (1971)El hombre de al lado, Cohn-Duprat, (2010)El secreto de sus ojos, Juan José Campanella, (2009)Eraserhead, David Lynch, (1977)

  29. Films recomendados La ciénaga, Lucrecia Martel, (2001)La Sangre Brota, Pablo Fendrik, (2008)Lost Highway, David Lynch, (1997)Memento, Christopher Nolan, (2000)Monsters, Gareth Edwards, (2010)Nineteen Eighty-Four [1984], Michael Radford, (1984)Punch-drunk love, P. T. Anderson, 2002Saving Private Ryan, Steven Spielberg, (1998)Stalker, Andrey Tarkovskiy, (1979)The Conversation, Francis F. Coppola, (1974)The Village, M. Night Shyamalan, (2004)THX 1138, George Lucas, (1971)Twin Peaks Fire walk with me, David Lynch, (1992)