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Presentation Transcript

  1. Universidad de Los Andes Facultad de Arte Departamento de Teoría e Historia Algunos elementos del lenguaje fotográfico y cinematográfico Lenguaje y Comunicación Secc. 1-2 Prof. María Inés Carvajal

  2. La indexicalidad en el funcionamiento semiótico de la imagen fotográfica Peirce: La fotografía es más de tipo indexical que icónico. Susan Sontag: “La fotografía es, antes que nada, una manera de mirar. No es la mirada misma.” La indexicalidad (índice) es la relación entre lo representado (referente) y la fotografía (espacio de representación). La fotografía como emanación del objeto fotografiado. Ícono: Representación de la forma (Similitud). Índice: Indica evidencia de algo que existe (Continuidad). Imagen (Cielo con nubes + Flor) Luz Papel Ángulo Interpretación

  3. El concepto de fotografía a partir de La cámara lúcida, de Roland Barthes El autor tipifica los rasgos fundamentales sin los cuales no habría fotografía: Repite mecánicamente lo que nunca podrá repetirse existencialmente. No hay foto sin algo o alguien (referente). Lleva su referente siempre consigo. Sea lo que sea que ofrezca a la vista, una foto es siempre INVISIBLE: no es a ella a quien vemos, sino al referente adherido. Procedimiento de orden químico: Incidencia de la luz sobre la película Procedimiento de orden físico: Formación de la imagen a través de un dispositivo óptico. Sensaciones frente al objetivo. FOTOGRAFÍA

  4. Aproximación al estudio de los géneros fotográficos Clasificación por Géneros (derivados de las categorías pictóricas) CLASIFICACIÓN TRADICIONAL: Moda – De guerra – Periodístico – Deportivo - Sociales

  5. Géneros fotográficossegún categorías pictóricas: Retrato Paisaje Reportaje Bodegón

  6. DEPORTES MODA PERIODISMO GUERRA SOCIALES Clasificación tradicional:

  7. CLASIFICACIÓN DE LOS GÉNEROS FOTOGRÁFICOS SEGÚN FINALIDAD DE LA FOTOGRAFÍA Informativa Didáctica Persuasiva Estética Reportaje Científica Propaganda Función no artística Utilidad pública Expresiva Racional Función artística FOTOGRAFÍA Función no artística Reportaje Científica Publicitaria Utilidad privada Función artística Retrato psicológico Abstracción surrealista/formal Científico artística

  8. Fotografía de utilidad pública

  9. Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías: Síntesis mínima, economía de recursos. Antigüedad, valor familiar, nostalgia. Alta iconicidad, lo verdadero, realidad reciente. Estridencia, violencia, impacto emocional. Blanco y negro Escala de grises - Sepias Colores realistas Colores saturados Color Objetivo múltiple, estrategia, organización. Espacio no controlado, inmensidad, vacío. Propiedad, naturaleza dominada. Espacio habitado, familiar. Minimalismo, claustrofobia, condena. Paisaje abierto cargado Paisaje abierto simple Paisaje cerrado Ambiente reducido cargado Ambiente reducido simple Espacios

  10. Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías: Individuo lejano Individuo cercano Close up individual Grupo lejano Grupo cercano Que mira a la lente Mira al vacío Cuerpo(s) parcial(es) De espalda En movimiento Soledad, emancipación. Identidad, carácter. Confianza, autocontrol, voyeurismo. Avanzada, amenaza. Unión, entrega mutua. Desafío, complicidad, seducción. Melancolía, tristeza, abstracción. Pequeñas acciones significantes. Rechazo, renuncia. Grandes acciones significantes. Personas

  11. Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías: El lente no tiene control alguno sobre el objetivo. Sólo registra lo observado. El lente controla relativamente lo observado, lo espía. Relación bilateral entre el lente y el objetivo. El objetivo guía a la lente, la lente le sigue. El objetivo domina a la lente, superioridad. Cenital Picado Frontal Contrapicado Nadir Lente Naturaleza muerta Maquinaria Animales domésticos Indumentaria Pasado, estabilidad, abandono. Eficiencia, tecnología, actualidad. Compañía, control, ostracismo, estatus. Desaparecidos, personalidad reflejada en los objetos. Objetos y animales

  12. Significación y comunicación en el cine: Elementos y niveles del lenguaje cinematográfico SEMIÓTICA DEL LENGUAJE FÍLMICO Imagen como análogon de la realidad (Metz: La imagen es un primum no reductible a unidades discretas) Códigos especializados (Combinación de códigos iconográficos –imágenes-, gramáticas del encuadre, reglas de montaje…) Acción como gesto significante en un desarrollo narrativo.

  13. El cine tiene un código de tres articulaciones: Cinema: Partícula mínima de movimiento de la imagen o figura(un único movimiento / no hay significación) 1ra.articulación Fotograma Cinemorfo: Figura cinésica con movimientos diacrónicos (cinemas continuos / hay significación) 2da.articulación Encuadre Cinemorfemas: Combinación de cinemorfos provistos de un sentido diacrónico dentro de la trama (significación plena) 3ra.articulación Sintagma

  14. El lenguaje cinematográfico = Lenguaje fílmico Lenguaje cinematográfico El lenguaje cinematográfico está formado por la unión de Imágenes y Sonidos, combinados en los planos: Plano general: El ambiente en la situación. Plano medio: Largo: Mitad del cuerpo Corto: Busto del actor Plano americano: ¾ partes del cuerpo. Primer plano: Rostro. Inserto: Dentro de algo.

  15. Objetivos de las cámaras (Distancia focal) Travelling: Desplazamiento hacia delante y atrás (lente y objetivo). Zoom: Acercamiento y alejamiento (mécánico, lente). Grúa: Horizontalidad y verticalidad amplia. Steady-cam: Sigue al personaje, ve lo que él ve. Dolly: Desplazamiento sobre el eje (movimiento físico). Movimientos de cámara

  16. Travelling: Demo Cine Cascade (2010).

  17. Travelling, dolly, zoom in y out, steady cam: Frenzy (19…).

  18. Steady Cam: The Shinning (…)

  19. Steady Cam en Segway: Eurovisión (2008).

  20. Efecto Vértigo en varios films.

  21. Elementos del lenguaje cinematográfico Cambio de volúmenes y formas que produce el movimiento o acción. No son semánticamente relevantes. Rodaje sin cambiar la posición de la cámara. Pretenden generar sensaciones semánticas: ubicación espacial y/o temporal, relaciones de poder, sentimientos de los personajes, entre otros. Conjunto de planos con unidad espacial y temporal. Abren y cierran un “momento” o suceso. Técnicamente se da una escena entre una toma y otra. Semánticamente denota la ocurrencia de algo en el film. Conjunto de escenas con unidad de contenido. Es la relación de continuidad espacio temporal entre lo ocurrido en escenas distintas pero afines. Conjunto de secuencias distintas. Semánticamente implica la consolidación y unión de todo lo ocurrido. Imágenes Planos y objetivos Escenas Secuencias Episodios

  22. Referencias Barthes, Roland (1985). La Cámara Lúcida. Barcelona: Paidós. Mangieri, Rocco (1998). El objeto cultural y sus sentidos. Mérida: Universidad de Los Andes. Vilches, Lorenzo (1991). La lectura de la imagen. Barcelona: Paidós Comunicación. Imágenes: Fotografía Digital: http://www.fotografia.net/ Fotografía Digital y Diseño Gráfico: http://www.fotonostra.com/