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Analyse sémiotique simple de la musique. Philip Tagg www.tagg.org. Modèle de communication. partagé entre émetteur et récepteur. r é p e r t o i r e d e s i g n e s. seulement émetteur. seulement récepteur. « incompetence » codale. esthésique. codage « inadéquat ».

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Analyse sémiotique simple de la musique


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- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Presentation Transcript
slide2

Modèle de communication

partagé entre émetteur et récepteur

r é p e r t o i r e d e s i g n e s

seulement émetteur

seulement récepteur

« incompetence »codale

esthésique

codage « inadéquat »

poïétique

réponse« inadéquate »

« message voulu »

Musique(canal)

Émetteur

Récepteur

réponseadéquate

‘réponse« inadéquate »

codage « inadéquat »

contradiction codale

seulement émetteur

seulement récepteur

n o r m e s s o c i o c u l t u r e l s

partagés entre émetteur et récepteur

s miotique ou s miologie

même chose!

Sémiotique ou sémiologie ?
  •  / (sema/semeion) = signe

(sémiotique, sémiologie, sémantique, sémafore, etc.)

L’étude des signes et de ce qu’ils représentent

Charles Sanders Peirce : semiotics, modèle tripartite

Ferdinand de Saussure : semiologie, modèle binaire

même sujet de base, termes et modèles différents

signe ou symbole probl me terminologique
Signe ou symbole ?(problème terminologique)

symbole (Saussure) = signe (Peirce)!

sens : toute sorte de « chose » qui représente « autre chose »

SIGNE

symbole (Peirce) = signe (Saussure)!

sens : « chose » qui représente « autre chose » seulement par convention

SIGNE ARBITRAIRE

c s peirce s miose 1 2 3 1

= processus de la production et

de l’interprétation des signes

C.S. Peirce: Sémiose 1, 2, 3 (1)
  • Primauté(firstness) (émission)
  • Secondité(secondness) (« canal »)
  • Tiercité(thirdness) (réception)

« l’objet »(object)

La chose/idée à encoder et sa perception (côté poïétique)

« le signe »(sign)

L’objet(firstness)encodé

« l’interprétant»(interpretant)

Le signe(secondness)interprété(côté esthésique)

les interprétants finaux(final interpretants)par la connotation

c s peirce s miose 1 2 3 2 typologie de signes au niveau de la secondit
C.S. Peirce: Sémiose 1, 2, 3 (2)Typologie de signes au niveau de la secondité
  • Icône(icon)
  • Indice(index/indices)
  • Signe arbitraire (arbitrary sign)

Signe qui ressemble physiquement à son objet/interprétant

Signe lié à son objet/interprétant par laproximité ou lacausalité

Signe lié seulement par la convention à ce qu’il représente(objet/interprétant)

c s peirce s miose 1 2 3 3 aspects d tude selon morris
C.S. Peirce: Sémiose 1, 2, 3 (3)aspects d’étude selon Morris

Syntaxe

Organisation (ordre, arrangement, « forme ») interne (étique) des éléments structurels sans nécessairement considérer leurs significations

« La syntaxe et la sémantique, lorsqu’elles se trouvent en isolation splendide, deviennent des disciplines perverses. »(Umberto Eco, 1990)

Sémantique

Liens entre les signes et ce qu’ils représentent (émique) sans nécessairement considérer leur usage dans des situations concrètes

Pragmatique

L’usage des signes dans des situations socioculturelles concrètes (économie, idéologie, société, psychologie, etc.)

d notation et connotation
Dénotation et connotation

Dénotation

Type de signification lexicale associée surtout avec les signes arbitraires

  • tonnerre(le mot) = bruit accompagnant l’éclair

accord de la 7e diminuée = superposition de trois dyades, chacune d’une tierce mineure

Connotation

Type de signification non-lexicale, associée surtout avec les indices et dont le fonctionnement dépend de l’existence d’un ou de plusieurs niveau[x] de sémiose antérieur[s]

  • tonnerre(le son) = humidité, pluie, danger, etc.

accord de la 7e diminuée = horreur type XIXe

connotation smoke alarm sound danger multilevel semiosis 3 causal indices 1 connotation
Connotation: smoke alarm sound = danger!multilevel semiosis (3 causal indices, 1 connotation)

sign

interpretant

DANGER!

GET OUT!

DON’T DIE!

sign

interpretant

sign

interpretant

alarm sound

smoke

fire

1. smoke triggers alarm; alarm means smoke (causal index 1)

2. fire causes smoke; smoke means fire (causal index 2)

3. fire destroys and hurts; a fire in the home means danger (index 3)

connotation alarme incendie danger s miose plus niveaux 3 causal indices 1 connotation
Connotation: alarme incendie = dangersémiose à plus. niveaux (3 causal indices, 1 connotation)

sign

interpretant

DANGER!

GET OUT!

DON’T DIE!

sign

interpretant

sign

interpretant

alarm sound

smoke

fire

1. smoke triggers alarm; alarm means smoke (causal index 1)

2. fire causes smoke; smoke means fire (causal index 2)

3. fire destroys and hurts; a fire in the home means danger (index 3)

connotation polysemy 2 quotes
Connotation & ‘polysemy’ : 2 quotes

‘The difference between denotation and connotation is not... the difference between “univocal” and “vague” signification, or between “referential” and “emotional” communication... What constitutes a connotation... is the connotative code which establishes it; the characteristic of a connotative code is the fact that the further signification... relies on a primary one.’

(Eco, A Theory of Semiotics, 1979, p. 55)

‘The thoughts which are expressed to me by a piece of music which I love are not too indefinite to be put into words, but on the contrary too definite.’

(Mendelssohn, cited by Cooke: The Language of Music, 1959, p. 5)

musique d finition axiomatique
Musique : définition axiomatique
  • type de communication sonore,
  • non-verbale et interhumaine
  • qui,selon des conventions culturellement spécifiques,
  • peut porter de la signification
  • liée surtout à la cognition
  • emotionnelle, gestuelle, tactile,
  • kinesthésique, spatiale et
  • prosodique.
communication simultan e au vif
Communication simultanée au vif

 langage parléarts visuelsdancemusique

simultanéité concertée

la musique comme zone combinatoire des domaines de repr sentation
La musique comme zone combinatoire des domaines de représentation

emotionnelle

motrice (fine)

sociale

représentationcombinatoire

(la musique)

physique

linguistique

motrice (grossière)

synesth sie synesth se synaesthesia synaesthesis
Synesthésie/Synesthèse(synaesthesia/synaesthesis)

sun(syn) = avec, aisyhsiw(aisthesis) = perception

synesthésie : « trouble de perception sensorielle caractérisée par la perception d’une sensation supplémentaire à celle perçue normalement dans un autre domaine sensoriel » (Robert)

synesthèse : perception normale et simultanée dans plus qu’un seul domaine sensoriel

synesthésique (adj.) : relatif à la perception simultanée dans plus qu’un seul domaine sensoriel, qu’elle soit considérée normale ou non

mus me
Musème

terme inventée par Charles Seeger (musicologue états-unien et père de Pete) ‘On the moods of a musical logic’ (1960)

‘Unité minimale de signification musicale’(cf. morphème)

« structure musicale »

c’est quoi, ça ?

Ça existe vraiement ?

Bonne question : reste à savoir !

Supposition de musicien

  • Un changement de structuration musicale produit souvent un changement d’effet sur l’auditeur.
  • Si cela est vrai, il y a des liens entre la structuration musicale et ce qu’elle communique (sa signification, ses interprétants).
  • Si cela est vrai, il doit y avoir des éléments de base de structuration qui permettent cette production du sens musical.
slide20

MCIO

Matériau de comparaison interobjective

OA

Objet d’ analyse

intertextuel,unimodal

lientransmodal

transmodal

CCPM

Champs de connotation paramusicale(liés au MCIO)

CCPM

Champs de connnotation paramusicale(liés à l’OA)

param tres d expression paramusicale
Paramètres d’expression paramusicale
  • Son paramusical : chatter, chiming, rattling, applause, mains hum, vinyl crackle, engine noise, birdsong, sound effects, crying, laughing, screaming, scraping, hitting, water, wind, thunder, etc. ad. inf.
  • Langage parlé : monologue, dialogue, commentaire, doublage, paroles, accent, dialecte, type vocal, prosodie (parlée), traits sonores de conversation/dialogue, &c...
  • Langage écrit : notes de programme ou de couverture, textes de promotion, crédits, sous-titres, instructions d’exécution, &c...
  • Visuel
  • police, design, mise-en-page, painting, photo, sculpture, &c…
  • mise-en-scène, objets, éclairage, vêtements, &c...
  • action dramatique, expressions de visage, posture, gestes, &c...
  • prise de vue, rhytme et techniques de rédaction visuelle (fondu, pan, zoom, &c)
  • Mouvement: dancer, conduire, tomber, voler, glisser, sauter, frapper, matraquer, monter, descendre, courrir, marcher, se ballader, boiter, vaciller, attendre, dormir, galoper, &c...
  • Location d’exécution/d’écoute et activités simultanées: maison privé, salle de concert, TV, cinéma, église, bar/club, sports, automobile, restaurant/hôtel, métro, bureau, usine, cirque, rue, ville, campagne, &c...
param tres d expression musicale 1
Paramètres d’expression musicale (1)
  • instrumentation
  • nombre/type de voix`d’instruments
  • dispositifs acoustiques : mutes, pedals, stops, plectrum, string types, reed types, mouthpieces, bows, sticks, brushes, &c...
  • dispositifs electro-acoustiques : type/position de micro, haut parleurs, écho, réverb, delai, panorama, filtrage, mixage, phasing, flanging, chorus, compression, distortion, vocoding, doublage, &c...
  • techniques d’exécution : vibrato, tremolo, tremolando, glissando, portamento, pizzicato, sul ponte, picking, strum, &c...
  • timbre
  • vocal : booming, breathy, clean, clear, cracked, crying, deep, gravelly, harsh, hoarse, howling, growling, guttural, husky, light, melismatic, muffled, piercing, plaintive, raucous, rich, screeching, shouting, shrill, sonorous, soothing, squeaky, squawking, strident, syllabics, thin, warbling, warm, wheezing, whooping, &c...
  • instrumental : comme vocal + blaring, bubbling, buzzing, chiming, clanking, clattering, crashing, grating, hissing, humming, jarring, muted, ringing, rumbling, scraping, stuttering, throbbing, tinkling, whirring, whistling, &c...
slide23

Paramètres d’expression musicale (2)

  • paramètres temporelles
  • durée: [1] de l’oeuvre ou du morceau et le rapport de cette durée au paramusical pertinent (film, rite, sport, dance, &c.); [2] des sections dans le même oeuvre/morceau
  • ordre interne des événements musicaux : intro, cadences, ponts, continuations, interruptions, récurrences (réiterations, reprises, récapitulations), séquences &c…
  • vitesse : [1] de base, tempo/poulx/bpm (boum-boum) ; [2] de surface (didli-didli).
  • texture rhythmique : polyrhytme, birhytme, monorhytme, &c...
  • métrique (regroupement rhytmique du tempo selon la récurrence régulière d’accents), e.g. simple, compound, [a]symmétrique, additive, divisive, &c...
  • accentuation, e.g. temps fort/faible, syncopes, etc.
  • périodicité : régulière, binaire, irrégulière, longue, courte, etc.
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Parameters of musical expression (3)

  • tonal parameters
  • tuning system: how octave is divided, retuning, detuning, &c.
  • pitch range: average and total for each voice/part; ambitus, tessitura, &c.
  • tonal vocabulary: scale, mode, motifs, number and type of different pitches/notes
  • motivic/melodic contour: rising, falling, oscillating, arched, V-shaped, centric, wavy, terraced, tumbling strain, &c...
  • harmonic parameters
  • tonal centre (if any)
  • type of tonality: droned, modal, diatonic, tertial, quartal, bebop, impressionist, late romantic, twelve-tone, &c…
  • harmonic change as long and short term phenomenon, harmonic rhythm.
  • dynamics
  • loud  soft
  • sudden  gradual
  • constant  variable
simple sign typology of music
Simple sign typology of music

sonic: resemblance to paramusical sound

anaphone

kinetic: resemblance to paramusical movement

tactile: resemblance to paramusical grain/touch

genresynecdoche

pars pro toto reference to ‘foreign’ musical style, thence to cultural context of that style

episodic marker

short, one-way process highlighting the order or relative importance of musical events

styleindicator

item of musical structuration typical for the ‘home’ style of the analysis object

slide28

Palestrina: Missa Papae Marcelli

Smetana: Vltava (Moldau)

slide29

Monocentric musical positioning

‘stage’

‘focal point’

‘auditorium’