EL JOVEN VAN DYCK

1. EL JOVEN VAN DYCK EN EL MUSEO DEL PRADO

2. El Museo del Prado, nos invita a contemplar las maravillosas obras pintadas por Anton Van Dyck (Amberes 1599 Londres 1647) durante el periodo de su juventud y formación. Se conocen 160 cuadros de este periodo muchos de ellos composiciones complejas y de excepcional calidad, de los que la exposición presenta un total de 90 obras: 50 pinturas y 40 dibujos. La exposición comienza en 1615 con un bello y lleno de encanto autorretrato, datado en 1615, por lo que el pintor tendría 15-16 años. Al contemplarlo, cuesta creer que a esa edad pudiera pintar con esa luz la expresividad de su mirada.  El recorrido cronológico abarca hasta octubre de 1621, fecha en la que Van Dyck se traslada de Amberes, su ciudad natal, a Italia. La exposición nos invita a conocer los años de formación, su aprendizaje con su primer maestro Hendrick Van Balen y desde 1618 su estancia y colaboración con Rubens, e indaga en cómo fue capaz de asimilar las fórmulas de Rubens hasta que estuvo en condiciones de dar un paso más, el que substancia la diferencia entre ambos. Aunque sólo se hubieran conservado las obras de juventud de Anton Van Dyck, en torno a las que gira esta muestra, ya sería considerado uno de los grandes artistas del siglo XVII.

3. El recorrido por las salas de la exposición nos revela sus primeros retratos, las pinturas de historia, mitologías y escenas religiosas. Durante estos seis años aproximadamente de su periodo en Amberes, hasta la edad de veintidós, Van Dyck había pintado más de 160 cuadros, incluidos retratos y obras de mediano tamaño, pero también más de una treintena de ambiciosas composiciones de gran formato. Su estrecha relación con Rubens, al que sirvió como ayudante, plantea algunos de los interrogantes más atractivos de esta etapa: ¿por qué Van Dyck creó obras intentando parecerse lo más posible a su maestro y, sin embargo, se distanció tanto en otras, otorgando a sus figuras un carácter naturalista alejado de la idealización de Rubens? La exposición responde a estas incógnitas a la vez que demuestra el extraordinario talento precoz del genial artista, que más tarde se convertiría en uno de los retratistas más influyentes de la historia del arte europeo. En toda la producción juvenil de Van Dyck se aprecia una experimentación constante, que se manifiesta en sus frecuentes cambios de estilo. Es probable que, al mismo tiempo que trabajaba para Rubens y elaboraba una versión personal del estilo del maestro, fuera desarrollando también una manera de pintar más personal.

4. Así lo indican obras que contienen una serie de figuras de gran originalidad, y en las que le preocupa menos la impresión de relieve que la fluidez de la pincelada y la estilización de las formas. Estas características están presentes en cuadros como San Sebastián atado para el martirio y El Prendimiento, que probablemente están entre los últimos que pintó en Amberes antes de partir rumbo a Italia en el otoño de 1621. Se incluyen en esta exposición dos variaciones del cuadro San Jerónimo con el Ángel. La realización de varias versiones de un mismo cuadro era habitual desde el Renacimiento, pero Van Dyck cultivó con especial frecuencia esa costumbre, que le permitía incrementar sus beneficios. Algunos de los retratos de Van Dyck pueden fecharse poco antes de partir de Amberes, en octubre de 1621, para residir siete años en Italia. En estos cuadros se aprecia un estilo muy personal, definido por la fluidez y estilización de las formas y la elegancia de las posturas. Esas características se irían afianzando en el arte de Van Dyck, hasta convertirle en uno de los retratistas más influyentes de la historia del arte europeo. Llama la atención que un artista cuyo estilo se había acercado tanto a Rubens llegase a pintar de forma tan personal. Ello es consecuencia de su afán por encontrar un estilo original y forjarse una carrera independiente.

5. LAS PRIMERAS OBRAS (1615-1618) Música.: Haendel, el Mesias, And the glory of the Lord

6. Autorretrato: Viena, h 1615

7. La adoración de los pastores. Potsdam. H 1616-17

8. San Jerónimo. Vaduz-Viena, h 1615-17

9. La entrada de Cristo en Jerusalén: Indianapolis Museum of Art, h 1617

10. Júpiter y Antiope. Colonia, Wallraf-Richartz-Museum, h 1618

11. Sileno ebrio: Dresde, después de 1617-18

12. Estudio de dos cabezas, Amberes, h 1616-17

13. La Lamentación: Oxford, the Ashmolean Museum, h 1617-18

14. Retrato de un anciano, Bruselas, Musées Royaux des Beaux-Arts, h 1618

15. Retrato de un hombre de 57 años: Vaduz-Viena, 1618

16. LOS APOSTOLADOS

17. Apostolado Böhler y apostolado de Dresde. H 1618-20

18. San Juan San Simón

19. San Felipe San Judas Tadeo

20. Santo Tomás San Pedro

21. JUNTO A RUBENS… CUADROS DE ALTAR Y TEMAS MITOLÓGICOS

22. Cristo con la cruz a cuestas: Amberes, iglesia de San Pablo, h 1618

23. Dibujo: Londres, The Courlauld Gallery, h 1618 Dibujo: The Trustees of the Chatsworth Settlement, h 1618

24. La serpiente de bronce: Madrid, Museo del Prado, h 1618-20

27. Sansón y Dalila: Londres, Dulwich Gallery, h 1618-20 Dibujo: Berlín, Staatliche Museen, h 1618-20

28. Desposorios místicos de Santa Catalina: Madrid, Museo del Prado, h 1618-20

29. Estudio para los desposorios místicos de Santa Catalina. Dibujo. Washington, National Gallery. H 1618-20.

30. Estudio de cabeza de hombre con barba. Colección particular. H 1618-20 Estudio de dos cabezas. Lyon. H 1618-20

31. Dejad que los niños se acerquen a mi: Otawa, National Gallery, h 1618-20

32. LA CORONACIÓN DE ESPINAS (1618-20)

33. La coronación de espinas: Madrid, Museo del Prado, h 1618-20

34. Estudio para la coronación de espinas: París Museo del Louvre, h 1618-20

35. Dibujo: Londres, Victoria and Albert Museum, h 1618-20 Estudio: Amsterdam Museum, h 1618-20

36. Estudio para la figura de Cristo: Oxford, The Ashmolean Museum. H 1618-20

38. La curación del paralítico. The Royal Collection, h 1618-20 Estudio: Dallas, h 1618-20

39. Van Dyck y Frans Snyders. La caza del jabalí, Munich, Alte Pinakotehk h 1618-20

40. Rubens y Van Dyck: La Virgen y el niño y pecadores penitentes. Kassel. H 1618-19

41. Rubens y taller, Van Dyck (?): Aquiles descubierto por Ulises y Diomedes. Madrid, Museo del Prado, h 1617-18

43. La lamentación: Madrid, Museo del Prado, h 1618-20

44. San Jerónimo con un ángel: Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, h 1618-20

45. San Jerónimo con un ángel. Estocolmo. Nationalmuseum, h 1618-20

47. San Jerónimo en el desierto. Dresde. H 1618-20

48. Preparación para el martirio de San Sebastián. Paris, Museo del Louvre, h 1617-18 San Sebastián atado para el martirio. Edimburgo, Scottish National Gallery, h 1620-21

49. Dibujo, estudio de jinete y tres cabezas de caballo: Amsterdam, Rijksmuseum, h 1617-21 Estudio para un jinete, Oxford, h 1617-18

50. EL PRENDIMIENTO (1620-21)