Von der Form zum Inhalt

1. Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt oder: Die Entführung des David Banda

2. Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt Einführung

3. Arbeitsschwerpunkte Medientheorie Medienanalyse Formanalysen Medienpraxis 1. Textanalyse 2. Filmanalyse

4. Arbeitsschwerpunkte Medientheorie Medienanalyse Formanalysen Medienpraxis1. Textanalyse 2. Filmanalyse

5. Arbeitsschwerpunkte Medientheorie Medienanalyse Formanalysen Medienpraxis1. Textanalyse 2. Filmanalyse

6. Arbeitsschwerpunkte Medientheorie Medienanalyse Formanalysen Medienpraxis 1. Textanalyse 2. Filmanalyse.

7. Formbegriff Form wie Inhalt werden hier als rein operationale Kategorien verstanden, die einen analytischen Zugang zu ihrem Objekt – namentlich zum Text – ermöglichen sollen.

8. Formbegriff Die Unterscheidung Form vs. Inhalt ist nicht etwa im Text gegeben, sondern stellt als analytische Konstruktion selbst schon ein Konstituens der Analyse dar .

9. Formbegriff Die Unterscheidung Form vs. Inhalt fungiert im Folgenden primär als Sammelbegriff für andere analytische Konstruktionen – wie discour vs. histoire, Darstellung vs. Dargestelltes oder Wie vs. Was der Darstellung.

10. Von der Form zum Inhalt oder: Die Entführung des David Banda Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus

11. Rhetorikelocutio > ornatus > Figuren: Figuren [im engeren Sinne] Ordnung des Sprechens: Verletzung von grammatikalischen Regeln und Überstrukturiertheit der Sprache Tropen Uneigentliches Sprechen: Ersetzung eines eigentlichen Ausdrucks durch einen uneigentlichen Ausdruck

12. Beispiel:Pressetext Madonna Spiegel 48, 2006

13. TropusspezifischeRelation Strukturmodell: eigentlicher Ausdruck uneigentlicher Ausdruck

14. Ergebnisse der Tropen-Analyse Metaphern: Bildbereich Ware: David wird „verfrachtet“ [8], „besessen“ [6] Bildbereich Verbrechen: David wird „entführt“ [3], „verschleppt“ [7]; David ist „Insasse“ [4]; Madonna „gesteht“ [5]

15. Ergebnisse der (Form-)Analyse Hyperbeln: im Text finden sich zirka 10 Übertreibungen Außerdem: viele konventionalisierte und verblasste Metaphern sowie Topoi

16. Klassische Erzähltheorie Das Wie der Erzählung, ihre spezifische Darstellungsweise, kann außerdem mittels der klassischen Erzähltheorie beschrieben werden, und zwar hinsichtlich der Kategorien:

17. Erzähltheorie Zeit: Zeitpunkt(früher / gleichzeitig / später) ! Dauer(Raffung / Szene / Dehnung) ! Abfolge(chronologisch / achronologisch) Häufigkeit(singulativ / repetitiv / iterativ)

18. Erzähltheorie Erzählerposition: Perspektive des Erzählers Ort des Erzählers(bezogen auf Diegese) ! Mittelbarkeit des Erzählens: Sprechakte (vs. Erzählerbericht) z.B. direkte Rede vs. berichtete Rede !

19. Ergebnisse der Analyse Mittelbarkeit des Erzählens Absatz 5: von Zitat (direkte Rede) zu Gesprächsbericht (indirekte, erzählte Rede) >> ‚nicht-neutrale‘ Erzählweise >> erzählerische Distanz (zu Madonna)

20. Ergebnisse der Analyse Zeit & Erzählerposition Absatz 5&6,8&9: späteres, gerafftes Erzählen; heterodiegetischer Erzähler >> erzählerische Distanz (Madonna) Absatz 1, 2, 3: gleichzeitiges, szenisches Erzählen; homodiegetischer Erzähler >> erzählerische Nähe (zu Herrn Banda)

21. (Inhalts-)Analyse der Diegese sR1: USA (Europa) [Erste Welt] reich hektisch, disharmonisch zivilisiert, aber dekadent eigen  Distanz sR2: Afrika [Dritte Welt] arm langsam, harmonisch ursprünglich, natürlich(er) fremd  Nähe

22. Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt oder: Die Zahl als Erzählung

23. Filmanalyse (formal) Kamera Einstellungsgröße Perspektive Kamerahöhe Kamerabewegung Point of View objektiver vs. subjektiver Point of View Mise en Scene Bildkomposition Bildaufbau Farbe Bewegung Schnitt und Montage Einstellungsverbindungen Schnittfrequenz Narration … Ton / Musik …

24. Filmanalyse (formal) Kamera Einstellungsgröße Perspektive Kamerahöhe Kamerabewegung Point of View objektiver vs. subjektiver Point of View Mise en Scene Bildkomposition Bildaufbau Farbe Bewegung Schnitt und Montage Einstellungsverbindungen Schnittfrequenz Narration … Ton / Musik…

25. Beispiel:The Bellyof an Architect, Peter Greenaway 1986 Prolog

26. Filmanalyse (Einstellungsprotokoll) sieben Personen 11 14 21

27. Filmanalyse (Einstellungsprotokoll) Liebesakt 2 Friedhof 4 6 Metallkreuze symmetrische Gebäudeansicht 22

28. Form & Inhalt vonThe Belly of an Architect kulturelle Ordnung Architektur Symmetrie statisch s/w oder nichtgrün unbeständig (männlich) natürliche Ordnung Bauch Zirkularität dynamisch Geburt & Tod grün beständig (weiblich)

29. Beispiel:The Bellyof an Architect, Peter Greenaway 1986 Schlussszene

30. Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt Ausblick: Medienpraxis

31. Disconnected,BTU Filmproduktion 2008 5:15 Minuten

32. oder: Die Entführung des David Banda Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt