An lisis de un c mic
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Análisis de un cómic: PowerPoint PPT Presentation


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Análisis de un cómic:. SUPERLÓPEZ. Guayarmina Díaz Domínguez Atteneri Suárez Cabrera Alba Ramos Hernández Nazaret Tejera Mujica Héctor Hernández Guillén. Presentación:. Autor: Juan López Fernández.

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Análisis de un cómic:

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Presentation Transcript


An lisis de un c mic

Análisis de un cómic:

SUPERLÓPEZ

Guayarmina Díaz Domínguez

Atteneri Suárez Cabrera

Alba Ramos Hernández

Nazaret Tejera Mujica

Héctor Hernández Guillén


Presentaci n

Presentación:

Autor: Juan López Fernández

Jan, 73 años, es el autor de cómic s como “Pulgarcito” y “Superlópez” se ha convertido en un pilar del cómic de humor español por su uso del color y su humor tierno e inteligente.

Reside en Barcelona por lo que los paisajes de los cómic suelen ser de esta ciudad.

Es sordo desde los 6 años y esto le motivo para empezar a dibujar.


Origen de superl pez

Origen de Superlópez

  • Este cómic nace en 1973 como una parodia de Superman.

  • El personaje principal se crea como un español común y corriente para acercarse al público de la época.

  • Las primeras viñetas eran en blanco y negro y no tenían diálogo.


Personajes

Personajes


Definici n y tem tica

Definición y temática.

  • El cómic es un medio de comunicación de masas, cuyas historias son narradas por medio de imágenes dibujadas y textos interrelacionados. Su unidad básica es la viñeta que en su estructura secuencial forman el relato. El cómic es trasmisor de ideología por lo que afecta al público lector.

El cómic puede ser tradicional o crítico, en este último situamos al cómic “Superlópez”.


Tema cr tica social

Tema: Crítica Social.

Para la realización de cada historia, el autor parte de algún mensaje que transmitir.Así, cada una es distinta en su elaboración, en busca de desarrollar una idea en particular enfocada al mundo que rodea al autor.

“Depende de cada momento, de las barbaridades que lea en el diario o en otros medios acerca de nuestra salvaje civilización... Los temas están ahí fuera. Son muy cambiantes, como las estaciones... Yo miro la vida.” (Jan)


A n lisis de los valores

Análisis de los valores


An lisis de un c mic

DROGAS

Superlópez le dice a los adolescentes que si les ofrecen cualquier tipo de droga digan: ¡NARANJAS!


An lisis de un c mic

ABUSO Y PUBLICIDAD

Una pareja es engañada descaradamente por una entidad comercial.

Ellos carecen de DEFENSA contra la estafa.


An lisis de un c mic

INMIGRACIÓN

La directora de una empresa habla de conquistar el planeta, de la GENIOCRACIA y se refiere a los inmigrantes como especímenes.


An lisis de un c mic

TELEBASURA

Se observa lo que ocurre en un plató de televisión en una cadena que ofrece “TELEBASURA”, es decir, entretenimiento vacío.


P blico al que va dirigido

Público al que va dirigido

  • Va dirigido a adolescentes entre 12 y 18 años.

  • Aunque debido a su crítica social también pueden leerlo personas más adultas.


Vi etas

Viñetas

  • Las viñetas son pequeñas, construidas sobre argumentos mínimos y temas banales.

  • Utiliza bocadillosde pensamiento, signos cinéticos o acentuación de las expresiones, logrando una gran expresividad en sus dibujos.

  • El contenido, texto que se escribe dentro de los bocadillos se encuentra escrito en letras mayúsculas


Tipos de vi eta

Tipos de viñeta

  • La viñeta cerrada es aquella que está limitada por todos sus lados. Ésta se utiliza cuando se desea crear una toma única y cerrada, como en una pantalla de cine., de forma rectangular, pero también puede adoptar multitud de formas.


Tipos de vi eta1

Tipos de viñeta

  • La viñeta ortogonal es aquella viñeta cuyos lados son ortogonales al plano de la página, es decir, que sus bordes son rectos y por tanto forma rectángulos o cuadrados.


Tipos de vi eta2

Tipos de viñeta

La viñeta diagonal posee lados que van en diagonal y no son ortogonales al plano de la página, por lo que forman rombos o trapecios. Estas viñetas se usan para dar sensación de movimiento o dinamismo, o para mostrar alguna imagen perturbadora.


Distribuci n de vi etas

Distribución de viñetas

  • Distribución regular asimétrica–lamás común– vigila el ritmo de la acción, y ajusta el ritmo visual a lo que se quiere sugerir. Las viñetas que tienen son lo suficientemente coherentes como para que el lector pueda seguir el sentido de las mismas.


Colores y dibujos

Colores y Dibujos

COLOREADO

En las primeras entregas utiliza acuarelas líquidas para no tapar la línea de tinta, como ocurriría con el uso de gouache o acuarelas normales, que son opacas; para la terminación de los detalles empleó rotuladores y lápices de colores.


An lisis de un c mic

COLOREADO

  • Las técnicas de impresión conllevaron además otros cambios: volver a pintar todos los álbumes al pasar al sistema de escáner para hacer fotolitos.

No siempre se encargó de dar color, empleó también la pauta azul: tras grabar el original, en blanco y negro, se imprimen unas copias en color azul claro y éstas son las que se colorean


An lisis de un c mic

COLOREADO

Tras el escaneo, se ayuda de aparatos tales como una tableta gráfica y programas de edición de imágenes para dar finalmente el color.

La técnica de coloreado por ordenador: Rotular, montar las páginas, dar color y grabar para la imprenta.


An lisis de un c mic

DIBUJO

  • El proceso de dibujo puede llevar entre 3 a 4 meses.

  • Siempre ha dibujado con lápiz y tinta.


An lisis de un c mic

DIBUJO: METODOLOGÍA DE TRABAJO


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DIBUJO

Gracias al relevo paulatino de los directivos, el dibujo fue adoptando la forma con la que su creador se sentía más cómodo

  • Tenía un estilo muy personal, pero tuvo que plegarse al estilo de la editorial Bruguera.

  • Desde viñetas pequeñas y chistes de una o dos páginas, hasta alcanzar un formato con viñetas más grandes semejante al modelo franco-belga de la época

  • Elementos característicos del dibujo de las viñetas son el empleo de esquinas dobladas, como indicación de lapsus temporal y el truco para atraer la atención del lector, se incluyen asiduamente en las páginas elementos como moscas o petisos

  • Otros cambios progresivos son: el modo de vestir de los personajes, las canas del protagonista, o el estilo de los bocadillos con unas flechas cada vez más simples


Planos

Planos

Plano General, aparece el cuerpo completo.

  • Plano Americano, corta al protagonista a la altura de las rodillas.

Medio, cubre hasta la cintura.


Ngulos

Ángulos

  • Normal, el elemento se

    visualiza a su misma altura.

  • Contrapicado, Se toma desde el suelo y hacia arriba.

    Usado principalmente para destacar la vigorosidad del protagonista de escena.


Ngulos1

Ángulos

  • Vertical prono, eleje óptico de la cámara se coloca verticalmente y se dirige hacia arriba.


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  • Formato:

  • En un principio, las historietas debían de ser mudas, impresas en blanco y negro y en un formato apaisado de 48 páginas.

  • Posteriormente, las aventuras cuentan con un formato más extenso, primero en historietas cortas fraccionadas de 8 páginas en la revista Mortadelo Especial y más adelante en álbumes Olé!, con publicaciones regulares de cada aventura recopilada.

  • Estos álbumes permitieron el despegue de la serie, publicándose a su vez recopilados en tapa dura en la colección Súper Humor.


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  • Formato:

    • Rectangular horizontal.

    • Rectangular vertical.

    • Cuadrado.


P ginas web

Páginas web

  • http://www.tesisenxarxa.net/TDX-0626109-121703/index_an.html

  • http://www.xtec.es/~pribas/projecte/projecte.htm

  • http://www.uclm.es/profesorado/ricardo/COMIC2.html

  • cadete-kamikaze.livejournal.com

  • manualdelahistorieta.com

  • scottmccloud.com

  • www.cachislamar.com/tebeos.htm

  • http://blogs.gamefilia.com/shaiyia/09-06-2009/23499/historia-de-un-mito-superlopez-y-jan


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