Análisis de un cómic:

1. Análisis de un cómic: SUPERLÓPEZ Guayarmina Díaz Domínguez Atteneri Suárez Cabrera Alba Ramos Hernández Nazaret Tejera Mujica Héctor Hernández Guillén

2. Presentación: Autor: Juan López Fernández Jan, 73 años, es el autor de cómic s como “Pulgarcito” y “Superlópez” se ha convertido en un pilar del cómic de humor español por su uso del color y su humor tierno e inteligente. Reside en Barcelona por lo que los paisajes de los cómic suelen ser de esta ciudad. Es sordo desde los 6 años y esto le motivo para empezar a dibujar.

3. Origen de Superlópez • Este cómic nace en 1973 como una parodia de Superman. • El personaje principal se crea como un español común y corriente para acercarse al público de la época. • Las primeras viñetas eran en blanco y negro y no tenían diálogo.

4. Personajes

8. Definición y temática. • El cómic es un medio de comunicación de masas, cuyas historias son narradas por medio de imágenes dibujadas y textos interrelacionados. Su unidad básica es la viñeta que en su estructura secuencial forman el relato. El cómic es trasmisor de ideología por lo que afecta al público lector. El cómic puede ser tradicional o crítico, en este último situamos al cómic “Superlópez”.

9. Tema: Crítica Social. Para la realización de cada historia, el autor parte de algún mensaje que transmitir.Así, cada una es distinta en su elaboración, en busca de desarrollar una idea en particular enfocada al mundo que rodea al autor. “Depende de cada momento, de las barbaridades que lea en el diario o en otros medios acerca de nuestra salvaje civilización... Los temas están ahí fuera. Son muy cambiantes, como las estaciones... Yo miro la vida.” (Jan)

10. Análisis de los valores

11. DROGAS Superlópez le dice a los adolescentes que si les ofrecen cualquier tipo de droga digan: ¡NARANJAS!

12. ABUSO Y PUBLICIDAD Una pareja es engañada descaradamente por una entidad comercial. Ellos carecen de DEFENSA contra la estafa.

13. INMIGRACIÓN La directora de una empresa habla de conquistar el planeta, de la GENIOCRACIA y se refiere a los inmigrantes como especímenes.

14. TELEBASURA Se observa lo que ocurre en un plató de televisión en una cadena que ofrece “TELEBASURA”, es decir, entretenimiento vacío.

15. Público al que va dirigido • Va dirigido a adolescentes entre 12 y 18 años. • Aunque debido a su crítica social también pueden leerlo personas más adultas.

16. Viñetas • Las viñetas son pequeñas, construidas sobre argumentos mínimos y temas banales. • Utiliza bocadillosde pensamiento, signos cinéticos o acentuación de las expresiones, logrando una gran expresividad en sus dibujos. • El contenido, texto que se escribe dentro de los bocadillos se encuentra escrito en letras mayúsculas

17. Tipos de viñeta • La viñeta cerrada es aquella que está limitada por todos sus lados. Ésta se utiliza cuando se desea crear una toma única y cerrada, como en una pantalla de cine., de forma rectangular, pero también puede adoptar multitud de formas.

18. Tipos de viñeta • La viñeta ortogonal es aquella viñeta cuyos lados son ortogonales al plano de la página, es decir, que sus bordes son rectos y por tanto forma rectángulos o cuadrados.

19. Tipos de viñeta La viñeta diagonal posee lados que van en diagonal y no son ortogonales al plano de la página, por lo que forman rombos o trapecios. Estas viñetas se usan para dar sensación de movimiento o dinamismo, o para mostrar alguna imagen perturbadora.

20. Distribución de viñetas • Distribución regular asimétrica–lamás común– vigila el ritmo de la acción, y ajusta el ritmo visual a lo que se quiere sugerir. Las viñetas que tienen son lo suficientemente coherentes como para que el lector pueda seguir el sentido de las mismas.

21. Colores y Dibujos COLOREADO En las primeras entregas utiliza acuarelas líquidas para no tapar la línea de tinta, como ocurriría con el uso de gouache o acuarelas normales, que son opacas; para la terminación de los detalles empleó rotuladores y lápices de colores.

22. COLOREADO • Las técnicas de impresión conllevaron además otros cambios: volver a pintar todos los álbumes al pasar al sistema de escáner para hacer fotolitos. No siempre se encargó de dar color, empleó también la pauta azul: tras grabar el original, en blanco y negro, se imprimen unas copias en color azul claro y éstas son las que se colorean

23. COLOREADO Tras el escaneo, se ayuda de aparatos tales como una tableta gráfica y programas de edición de imágenes para dar finalmente el color. La técnica de coloreado por ordenador: Rotular, montar las páginas, dar color y grabar para la imprenta.

24. DIBUJO • El proceso de dibujo puede llevar entre 3 a 4 meses. • Siempre ha dibujado con lápiz y tinta.

25. DIBUJO: METODOLOGÍA DE TRABAJO

26. DIBUJO Gracias al relevo paulatino de los directivos, el dibujo fue adoptando la forma con la que su creador se sentía más cómodo • Tenía un estilo muy personal, pero tuvo que plegarse al estilo de la editorial Bruguera. • Desde viñetas pequeñas y chistes de una o dos páginas, hasta alcanzar un formato con viñetas más grandes semejante al modelo franco-belga de la época • Elementos característicos del dibujo de las viñetas son el empleo de esquinas dobladas, como indicación de lapsus temporal y el truco para atraer la atención del lector, se incluyen asiduamente en las páginas elementos como moscas o petisos • Otros cambios progresivos son: el modo de vestir de los personajes, las canas del protagonista, o el estilo de los bocadillos con unas flechas cada vez más simples

27. Planos Plano General, aparece el cuerpo completo. • Plano Americano, corta al protagonista a la altura de las rodillas. Medio, cubre hasta la cintura.

28. Ángulos • Normal, el elemento se visualiza a su misma altura. • Contrapicado, Se toma desde el suelo y hacia arriba. Usado principalmente para destacar la vigorosidad del protagonista de escena.

29. Ángulos • Vertical prono, eleje óptico de la cámara se coloca verticalmente y se dirige hacia arriba.

30. Formato: • En un principio, las historietas debían de ser mudas, impresas en blanco y negro y en un formato apaisado de 48 páginas. • Posteriormente, las aventuras cuentan con un formato más extenso, primero en historietas cortas fraccionadas de 8 páginas en la revista Mortadelo Especial y más adelante en álbumes Olé!, con publicaciones regulares de cada aventura recopilada. • Estos álbumes permitieron el despegue de la serie, publicándose a su vez recopilados en tapa dura en la colección Súper Humor.

31. Formato: • Rectangular horizontal. • Rectangular vertical. • Cuadrado.

32. Páginas web • http://www.tesisenxarxa.net/TDX-0626109-121703/index_an.html • http://www.xtec.es/~pribas/projecte/projecte.htm • http://www.uclm.es/profesorado/ricardo/COMIC2.html • cadete-kamikaze.livejournal.com • manualdelahistorieta.com • scottmccloud.com • www.cachislamar.com/tebeos.htm • http://blogs.gamefilia.com/shaiyia/09-06-2009/23499/historia-de-un-mito-superlopez-y-jan