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10- SEMIÓTICA DE LA IMAGEN. Conceptos fundamentales Las semióticas posibles El significado en las imágenes materiales visuales. Las semióticas de la imagen. Lo primero que debe tenerse en cuenta: Semiótica de la imagen visual  semiótica del habla / otras semióticas

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10 semi tica de la imagen

10- SEMIÓTICA DE LA IMAGEN

Conceptos fundamentales

Las semióticas posibles

El significado en las imágenes materiales visuales.

las semi ticas de la imagen
Las semióticas de la imagen
  • Lo primero que debe tenerse en cuenta:

Semiótica de la imagen visual  semiótica del habla / otras semióticas

Percepción visual = signo sustituyente de

otra FORMA

OBS! Sin embargo, cuando se efectúa el análisis de las imágenes gráficas, el instrumento habitual es el lenguaje verbal; es decir, un discurso exterior que transplanta conceptos teóricos y relaciones composicionales que sólo de modo metafórico son aplicables a la semiótica visual específica.

siguiendo el concepto peirceano de signo
Siguiendo el concepto peirceano de signo…
  • Una cosa percepción visual = imagen

material visual

- Soporte físico.

- Genera una imagen sensorial =

acontecimiento cognitivo evocado

por la estimulación de un órgano

sensorial.

- Puede dar lugar a una o múltiples

imágenes perceptuales y almace-

narse en la memoria como una o

múltiples imágenes mentales

(= ATRACTORES).

slide4
en lugar de otra configuración

de una forma

  • bajo ciertos aspectos considerada como

representación

  • para alguien para su valoración

por el perceptor.

a identificaci n
A- Identificación:
  • La imagen visual puede estar construida para mostrar:
  • a) Cualidades cualisigno icónico
  • b) Existentes sinsigno icónico
  • c) Normas legisigno icónico
  • O la combinatoria de 2 o 3 de estos aspectos, donde uno predomina. Esto es lo habitual.
a el cualisigno ic nico
a) El cualisigno icónico
  • Imagen material visual plástica:

Muestra puras cualidades visuales (color, textura, forma), sin remitir a existente o norma alguna:

Signo plástico

Atractores abstractivos (sensaciones subjetivas o qualia)

b el sinsigno ic nico
b) El sinsigno icónico
  • Imagen material visual figurativa:

Muestra una concreta analogía con un existente (real o virtual).

  • Ámbito cognitivo de “reconocimiento de objetos” (problema de iconicidad).
  • Exige la actualización de determinadas cualidades del existente = presupone el cualisigno icónico.
  • Atractor existencial.
c el legisigno ic nico
c) El legisigno icónico
  • Imagen material visual conceptual:
  • Muestra la forma de determinadas relaciones ya normadas en determinado momento de determinada sociedad. Son réplicas de aquellas leyes, normas, hábitos o valores ideológicos.
  • Presupone el conocimiento de las normas o leyes actualizadas.
  • Signo conceptual actualiza elatractor simbólico.
d imagen material visual combinada
d) Imagen material visual combinada
  • En la práctica, las tres clases anteriores aparecen combinadas, predominando una u otra según la vigencia de estructuras diferentes en diferentes tiempos y sistemas sociales.
  • Cualisigno: predominancia de negros,
  • blancos y grises.
  • Estilo expresionista, cubista,
  • surrealista.
  • Sinsigno: bombardeo alemán en la
  • ciudad de Guernica, en 1937.
  • -Legisigno: horror de la guerra: muerte,
  • dolor, destrucción.
las incrustaciones
Las incrustaciones:
  • Con este término, Magariños de Morentín se refiere a diferentes posibilidades combinatorias, a partir de la clasificación de las imágenes materiales visuales en: (1) plástica; (2) figurativa y (3) conceptual.

Las variantes de esa combinatoria son:

  • a) (1) aparece en (2) y en (3).
  • b) (2) aparece en (3).
  • c) (3) aparece en (2).
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b)

a)

c)

b reconocimiento
B-Reconocimiento:
  • Para que un ser humano pueda percibir e interpretar un fenómeno, es preciso que haya conocido previamente algún o algunos enunciados que le atribuyen existencia ontológica. Este enunciado puede tener cualquier de las características semióticas identificables: ser un texto visual, verbal, auditivo, comportamental, etc., o por combinatoria de los anteriores; requiere ser diferente del fenómeno y referirse o contener referencia(s) al mismo; el intérprete puede haberlo registrado intencionalmente o de modo inconciente.
  • Ello implica que la identificación visual tiene una calidad DIALÉCTICA, situada entre el reconocimiento y el descubrimiento.
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Atractor: conjunto de formas organizado en una imagen mental disponible para contrastarse con una eventual percepción visual, permitiendo identificarla con una de sus variantes posibles.

+

3 tipos de atractores
3 tipos de atractores:
  • Cualisigno atractor ABSTRACTIVO
  • Sinsigno atractor EXISTENCIAL
  • Legisigno atractor SIMBÓLICO
1 atractor abstractivo
1- Atractor ABSTRACTIVO
  • “Quale” o sensación perteneciente a la semiosis privada (experiencia individual) = experiencias no concientes, intransferibles. Las “qualia” son sensaciones constitutivas del abstractor abstractivo que requiere ser activado por la propuesta perceptual de las imágenes visuales puramente cualitativas.
  • Su eficacia en la mente del espectador depende de su preexistencia en la memoria, como rastros de experiencias delimitadoras, cromáticas y texturales, eficaces en la construcción del universo visual, pero de los que no había específica conciencia.
semi tica visual pl stica
semiótica visual plástica:
  • El intérprete selecciona, en la imagen material visual, determinados rasgos perceptuales con los que dicho intérprete actualiza, en su mente, la pura representación de una experiencia sensorial en cuanto tal: en el orden lógico propuesto por Peirce, corresponde a la PRIMERIDAD.
2 atractor existencial
2- Atractor EXISTENCIAL:
  • No se organizan en sistemas (no son tipos).
  • Imágenes de transformación dinámica.
  • No relacionado con la VERDAD, sino con la vigencia de determinado tipo de discurso visual.
componentes perceptuales del atractor existencial bases de las operaciones de reconocimiento
Componentes perceptuales del atractor EXISTENCIAL (bases de las operaciones de reconocimiento):
  • Marcas: Mayor porción de imagen cuya percepción todavía no actualiza un atractor existencial. El correspondiente repertorio de formas mnemónicas (imágenes mentales/interpretantes) no son unidades perceptuales discretas, sino zonas de variación identificables en un continuum de transformaciones. Los límites de admisibilidad de tal variación están dados por los discursos visuales vigentes.
  • Ejes: conjunto de líneas que pueden trazarse articulando diversos atractores que componen la imagen en estudio. De ese conjunto, habrá un eje principal, y los restantes serán componentes o subcomponentes. Su interrelación determinará la disposición espacial de la imagen, la orientación de la totalidad y de las partes en relación al eje principal y el tamaño relativo de los componentes entre si y respecto a la figura global.
  • Contornos de oclusión: contorno o silueta de un objeto. Su reconocimiento está vinculado con la percepción del movimiento: se mueve el objeto y/o se mueve la mirada.
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Contornos de

oclusión

semi tica visual figurativa
Semiótica visual figurativa:
  • El intérprete selecciona, en la imagen material visual, determinados rasgos perceptuales con los que dicho intérprete actualiza, en su mente, la concreta representación de un existente individual. “En la idea de realidad, la SEGUNDIDAD es predominante, ya que lo real es aquello que se impone, exigiendo ser reconocido como otro distinto de lo que la mente crea” (Peirce).
3 atractor simb lico
3- Atractor SIMBÓLICO:
  • Remite a normas o hábitos preexistentes.
  • Se organizan en sistemas.
  • Está constituido por una cantidad mínima de partes.
  • Componentes perceptuales (analítico-constructivos): estructura-sostén y morfología.
  • Las variantes introducidas (generalmente estilísticas) no pueden destruir la estructura-sostén.
  • Relacionado con lo que la sociedad considera VERDAD.
semi tica visual simb lica
semiótica visual simbólica
  • El intérprete selecciona, en la imagen material visual, determinados rasgos perceptuales con los que dicho intérprete actualiza, en su mente, la concreta representación de un existente individual. “Terceridad, en cuanto categoría, es lo mismo que mediación” (Peirce).
el grado cero de la imagen
El grado cero de la imagen:
  • En cada cultura existen conjuntos de imágenes que la sociedad correspondiente considera como más próximas a sus modos de percibir (con mayor potencia para activar determinado atractor). Esto constituiría un grado cero de la imagen.
c interpretaci n
C- Interpretación
  • = Atribución de un efecto de sentido a la imagen material visual.
  • Semiótica plástica mostración de pre-

existencia/carencia

  • Semiótica figurativa mostración de se-

mejanza/diferencia

  • Semiótica conceptual mostración del lugar

en un sistema

recapitulando operaciones fundamentales de una metasemi tica de la imagen visual
RECAPITULANDO: Operaciones fundamentales de una metasemiótica de la imagen visual:
  • Identificación: operación perceptual de registro de las marcas componentes de una imagen.
  • Reconocimiento: operación perceptual de integrar la mínima cantidad de marcas necesaria para activar un atractor, o sea, para producir una representación.
  • Interpretación: operación perceptual-conceptual por la que el resultado de la operación de reconocimiento se articula en el sistema cultural de quien lo percibe.
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PERCEPTO(Peirce: “lo que vemos antes de saber qué

identificación

reconocimiento

interpretación

JUICIO PERCEPTUAL

estamos viendo”)

sem ntica de la imagen material visual
Semántica de la imagen material visual:
  • Para analizar el proceso de construcción de significado de la imagen material visual, es preciso preguntarse:

A- Qué se muestra

B- Cómo se lo muestra

Las respuestas se construyen de modo diferente, según sea una semiótica plástica, figurativa o simbólica.

qu se muestra y c mo se lo muestra en los cualisignos ic nicos semi tica pl stica
Qué se muestra y cómo se lo muestra en los cualisignos icónicos (semiótica plástica):

Lo que se muestra consiste en residuos de experiencias personales acerca de la percepción de cualidades visuales (“qualia”).

Se configuran de modo que actualicen y reserven la recuperación de esas experiencias personales no concientes.

qu se muestra y c mo se lo muestra en los sinsignos ic nicos semi tica figurativa
Qué se muestra y cómo se lo muestra en los sinsignos icónicos (semiótica figurativa):

Lo que se muestra es la forma con que se identifica, en la mente/cerebro, a los objetos del mundo.

Cómo se lo muestra es el resultado de construir una configuración de un mundo posible de existir, tanto hacia el interior de la imagen como hacia el exterior.

qu se muestra y c mo se lo muestra en los legisignos ic nicos semi tica simb lica
Qué se muestra y cómo se lo muestra en los legisignos icónicos (semiótica simbólica):

Lo que se muestra son las réplicas de los tipos gráficos que constituyen un código figurativo destinado a instruir, prohibir o sugerir determinados comportamientos.

Cada réplica se identifica como clase y no como individuo y se asocia a otra/s réplica/s de tipo gráfico, asociación convencionalmente codificada para que se la inteprete como indicativa de un determinado comportamiento.

algunas conclusiones
Algunas conclusiones:
  • NINGUNA SEMIOSIS SE BASTA A SÍ MISMA.
  • Para que una propuesta perceptual signifique requiere de la presencia, al menos mnemónica, de otras propuestas perceptuales construidas con otras clases diferentes de signos.
  • Entendemos por significado la materialización textual de una interpretación. Pero el significado no es una cualidad intrínseca o inherente a determinada propuesta perceptual (como representación de otra cosa o como la otra cosa percibida), sino una cualidad atribuida por el discurso social, en determinado momento de determinada sociedad, a determinada propuesta perceptual; en consecuencia, el significado no es uno, ni universal, ni por tanto verdadero.