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Presentation Transcript

  1. 浪 漫 樂 派

  2. 浪 漫 樂 派 • 「浪漫」這個名詞源自於南歐古羅馬省的語言和文學,該語言後來發展成羅曼語系,而在11、12世紀不少中世紀的騎士神話故事就是用此種語文寫成的,因此這類傳奇性的神秘故事日後便被稱為「羅曼史」(romance),而「浪漫主義」正是由此而得名。

  3. 浪 漫 樂 派 • 嚴格來說,浪漫派並不是一種藝術風格,而是一種個人看待外在世界的思想態度。它強調無論在個人、宗教、政治、藝術方面,反權威、反傳統、反古典,以尋求個人的自由獨立性與主觀感覺為生命與藝術目標,因此藝術家紛紛強調獨創性與情感表現力,已追求理想為目標,運用聲音、文字或畫布來打動觀者的心靈。

  4. 浪 漫 樂 派 • 拿破崙的崛起造成一股英雄崇拜風氣。 • 歷經法國大革命之後,透過工業革命對社會階層的改造,新興的中產階級在經濟上較為獨立,也渴望大量吸收新知趕上新時代的腳步,因此在教育、文化、藝術各方面都取代貴族成為最大的消費群,詩歌、小說、歌劇、話劇、音樂皆以這群人為訴求的對象。

  5. 浪 漫 樂 派 • 公開售票的音樂會日多,供愛樂者購買的樂譜紛紛出版,作曲家可以依靠演奏、教書、創作過活,愛樂協會也紛紛成立、私人出資興建的音樂廳也如雨後春筍般一一出現,這一切都徹底改變了音樂界的風貌。

  6. 古典時期與浪漫時期的音樂特色比較 • 旋律幅度變大。 • 語調抒情。 • 長度較不規則化。 • 和聲色彩極為豐富。 • 富含轉調、巧妙的變化和絃與悅耳的和聲外音,聲部織體上變化多端。 • 曲式偏向打破傳統、自創新形式。 • 「標題音樂」與「藝術歌曲」盛行。 • 管絃樂團的陣容愈趨龐大。 • 獨奏樂器的演奏技巧在速度與難度上被推到極限。

  7. 浪漫樂派作曲家 • 怕格尼尼(1782-1840) • 孟德爾頌(1809-1847) • 蕭邦 (1810-1849) • 舒曼 (1810-1856) • 李斯特 (1811-1886) • 布拉姆斯(1833-1897)

  8. 怕格尼尼(1782-1840)

  9. 怕格尼尼(1782-1840) • 二十四首隨想曲 • 「鐘」練習曲(La Campanella) • 「帕格尼尼主題狂想曲」 • 吉他與小提琴二重奏曲

  10. 孟德爾頌(1809-1847)

  11. 孟德爾頌(1809-1847) • E小調小提琴協奏曲 • 仲夏夜之夢(結婚進行曲) • 無言歌 • 春之頌

  12. 蕭邦(1810-1849)

  13. 蕭邦(1810-1849) • 夜曲  Nocturn   二十一首 • 波蘭舞曲  Polonaise   十一首 • 馬厝卡舞曲  Mazurka   五十一首 • 練習曲  Etude   二十七首 • 圓舞曲  Waltz   十四首 • 敘事曲﹝譚詩﹞Ballade 四首 • 詼諧曲  Scherzo   四首 • 即興曲  Impromptu   四首 • 前奏曲  Prelude   二十五首 • 協奏曲  Concerto    二首 • 幻想曲  Phantasie • 搖籃曲  Berceuse

  14. 舒曼(1810-1856)

  15. 舒曼(1810-1856) • 兒時情景 • 快樂的農夫 • a小調鋼琴協奏曲, op.54 • 夢幻曲

  16. 李斯特(1811-1886)

  17. 李斯特(1811-1886) • 匈牙利狂想曲 • 愛之夢 • 兩首鋼琴協奏曲 • 改編帕格尼尼的超技練習曲

  18. 布拉姆斯(1833-1897)

  19. 布拉姆斯(1833-1897) • 匈牙利舞曲 • 搖籃曲