Le Romantisme

1. Le Romantisme L'expression musique romantique d�signe la p�riode de l'histoire de la musique qui s'�chelonne entre le d�but du XIXe jusqu'au tout d�but du XXe. La musique, comme la peinture, est influenc�e par le romantisme qui, � l'origine, est un mouvement litt�raire. La musique romantique vise � susciter l'�motion, � bouleverser. Le piano-forte en rempla�ant le clavecin, permet d�sormais d'exploiter de puissants contrastes de dynamique. De la m�me fa�on, l'orchestration devient de plus en plus audacieuse et �labor�e, d'autant plus que certains instruments, comme par exemple le cor, sont modifi�s par les facteurs d'instruments de mani�re � devenir plus maniables

2. Les sonorit�s invent�es par les romantiques sont particuli�rement color�es et �vocatrices, davantage en tout cas que chez des classiques comme Joseph Haydn ou Wolfgang Amadeus Mozart. � la jonction de ces deux courants se situe la puissante personnalit� de Ludwig van Beethoven, dont les premi�res �uvres se rattachent � l'esth�tique classique tandis que celles de sa maturit� doivent �tre consid�r�es comme le d�but du romantisme musical.

3. Tout au long du XIXe si�cle, la musique romantique conservera dans ses caract�ristiques une certaine continuit�, une homog�n�it� temporelle de style, que les autres formes artistiques du romantisme ne connurent pas. � la base de cette continuit� se trouve peut-�tre une id�ologie philosophique�: la musique devenait enfin une r�elle forme d'art. La musique commen�ait � prendre une toute autre dimension�; elle n'�tait d�sormais plus consid�r�e comme un art mineur, �uvre d'artisans. Par cons�quent, ce qui caract�rise la musique romantique est surtout l'individualit� dans les styles.

4. Formes de la musique romantique Le lied Le concerto Le ballet La symphonie

5. Le Postromantiqueet XXe si�cle Les deux plus repr�sentatif : Gustave Mahler Richard Strauss

6. D�finition Postromantisme fait r�f�rence � une gamme de produits culturels et des attitudes nouvelles � la fin du XIXe et du d�but du XXe si�cle, apr�s la p�riode de romantisme . La musique postromantique fait r�f�rence aux compositeurs qui ont voulu utiliser les formes de l��poque classique et baroque tout en gardant les caract�ristiques de l��poque romantique. Par exemple, on garde l�h�ritage pr�c�dant mais on allonge les d�veloppement. (Traitement m�lodique et harmonique d'un motif pour en faire ressortir les diff�rents aspects.Dans une �uvre instrumentale, partie qui suit l'exposition, et dans laquelle le compositeur cherche � �puiser les ressources de "son" ou de "ses" th�mes, en y apportant des transformations d'ordre rythmique, m�lodique et harmonique)

7. Gustav Mahler 1860 � 1911 Chef d�orchestre et compositeur tr�s populaire N� et mort en Autriche Il a beaucoup souffert dans sa vie et cela para�t dans sa musique Il se mari en 1902 et a eu 2 filles dont la 1�re est morte tr�s jeune, coup dur pour lui. Il a fait 9 symphonies, ce sont ses �uvres les plus caract�ristiques et importantes Premi�re symphonie en 1888 L��t�, il �crit dans a maison de campagne car sinon il est trop occup� comme chef d�orchestre.

8. Suite Paradoxe : Parfois th�mes tr�s complexes et profond, parfois th�mes presque insignifiant. Il peut �tre dramatique mais aussi l�ger. Il �largit la forme symphonique comme les dimensions de l�orchestre au-del� des limites imagin�es,� il atteint le plafond des orchestres �largies Il a dirig� l�op�ra de Vienne de 1887 � 1907 Un des plus important Compositeurs jou�s : Wagner et Mozart sont les plus important.

9. �coute Gustav Mahler � Symphonie no. 3 Pense �veil et l��t� arrive (1er mouvement) Compos�e en 1896, en r� mineur Refl�te beaucoup la beaut� mais aussi sa violence Tr�s grand orchestre Grande importance des cuivres Introduction tr�s colossal, tr�s forte, ensuite �a devient tr�s doux et calme. Musique tr�s dramatique Sa plus longue symphonie, en 6 mouvements.

10. Suite Orchestration L'�uvre est �crite pour un orchestre important: 4 fl�tes (+ 2 piccolos), 4 hautbois (+ 1 cor anglais), 3 clarinettes en Si b�mol (+ 1 clarinette basse et 2 clarinettes en Mi b�mol), 4 bassons (+ 1 contrebasson), 8 cors, 1 cor de postillon, 4 trompettes (fa et si b�mol), 4 trombones, 1 tuba, 2 ensembles de 3 timbales, 2 glockenspiels, 1 tambourin, 1 tam-tam, 1 triangle, cloches, 1 cymbales suspendue, 1 caisse claire, 1 grosse caisse, 1 baguette ("pour frapper le bois de la grosse caisse"), 2 harpes, les cordes ("effectifs importants", pr�cise Mahler) Effectifs vocaux: Une voix d'alto, un ch�ur de femmes, un ch�ur d'enfants.

11. Composition Sa gen�se repose sur un programme �tabli d�s le d�but, exaltant la nature et reprenant les �tapes de la Cr�ation: Le premier mouvement devait symboliser les forces telluriques, le second la v�g�tation, le troisi�me les animaux, le quatri�me la naissance de l'homme, le cinqui�me les anges (ch�ur d'enfants) et le dernier l'amour. Le titre initial devait �tre ��le songe d'une nuit d'�t頻 (sans rapport avec William Shakespeare) puis ��le gai savoir�� en hommage � Friedrich Nietzsche. Un septi�me mouvement devait la conclure, mais servit en fait de finale � la quatri�me symphonie. Cr�ation et r�ception La symphonie fut d'abord jou�e par mouvements avec un succ�s mitig�. La premi�re ex�cution compl�te eut lieu le 9 juin 1902 par l'orchestre de Cologne dirig� par Gustav Mahler lui-m�me avec un plus net succ�s.

12. http://www.youtube.com/watch?v=ghRUj-dH10Y

13. �coute Gustav Mahler � Le chant de la terre (cycle) 1907 L�adieu (le dernier) Lieder accompagn� par un orchestre (tr�s gros) Utilisation des instruments � vents = important 1er motif au hautbois Tr�s dramatique et tourment�, �crit apr�s la mort de sa fille Bcp. de chromatisme Le syst�me tonal se d�sagr�ge Grande p�dale tenue par les cordes.

14. Das Lied von der Erde (Le Chant de la terre) est une ��symphonie pour t�nor, alto (ou baryton) et grand orchestre�� Il s�agit d�une suite de six lieder interpr�t�s successivement pas les deux chanteurs solistes. Les textes furent revus par Mahler selon son habitude. La dur�e de l'ensemble, soixante minutes environ, autorise le terme de symphonie, que Mahler avait par ailleurs employ� pour tenter de contourner une suppos�e mal�diction de la neuvi�me symphonie.

15. La mal�diction de la 9e symphonie La mal�diction de la neuvi�me symphonie est la crainte superstitieuse qu'un compositeur, apr�s Beethoven, mourra apr�s avoir compos� sa neuvi�me symphonie, ou une symphonie portant le num�ro 9. Les principaux exemples de cette "mal�diction", en plus de Beethoven, sont Franz Schubert, Anton�n Dvor�k, Anton Bruckner et Gustav Mahler. Avant Chostakovitch au XXe si�cle, aucun grand symphoniste ne composera plus de neuf symphonies.

16. Suite Le plus c�l�bre exemple de superstition de ce type se trouve chez Gustav Mahler, qui apr�s avoir compos� sa Symphonie n� 8 en mi b�mol majeur (1906�1907), craignit de s'attaquer � une Neuvi�me, et composa Das Lied von der Erde (Le Chant de la terre, 1908�1909), qualifi�e en sous-titre de ��symphonie pour contralto, t�nor et grand orchestre��. Ayant achev� sa neuvi�me symphonie sans que celle-ci ne f�t comptabilis�e ainsi, il composa sa Symphonie n� 9 en r� majeur (1909�1910), en fait sa dixi�me, consid�rant avoir tromp� le sort. Cette symphonie fut cependant la derni�re qu'il put achever, puisqu'il mourut pendant la composition de la Symphonie n� 10 en fa di�se majeur (1909�1910).

17. http://www.youtube.com/watch?v=mrlFN9rg5aE

18. Gustav Holst 1874 � 1934 Compositeur anglais Il a �crit 3 op�ras qui n�ont jamais �t� pr�sent�s Joue du piano, de l�orgue et du trombone Sant� tr�s fragile, il manque parfois ses cours de musique. �uvre la plus connue : The Planets C�est une �uvre pour grand orchestre. C'est en partie � cette pi�ce que Holst doit sa c�l�brit�. Il a ainsi �tudi� sept plan�tes et leur a donn� � chacune une couleur propre.

19. �coute Gustav Holst � The Planets � Mars Le mouvement le plus agressif des plan�tes En 5/4 Il y a un motif important et caract�ristique que l�on entend toujours (ostinato) (triolet, noire, noire, deux-croches, noire) Les cuivres ont une grande importance

20. Suite - Mars Mars, celui qui apporte la guerre Le premier mouvement commence avec un rythme ostinato des timbales et des violons frappant les cordes avec le bois de l'archet. La premi�re m�lodie (sol-r�-do#) est introduite par les bassons et les cors. Apr�s un crescendo et un accelerando de tout l'orchestre, le deuxi�me th�me (voir ci-haut) est introduit aux trombones puis aux cors. L'intensit� de la pi�ce augmente au fur et � mesure. Apr�s un retour en force du premier motif, la pi�ce s'ach�ve sur un accord grave quadruple forte. Ce premier mouvement est tr�s chaotique et inhumain, telle une marche guerri�re c�leste, les dissonances, la violence rythmique, renvoient tr�s nettement � la guerre (Mars �tant le dieu romain de la guerre).

21. http://www.youtube.com/watch?v=L0bcRCCg01I&feature=related

22. Lien int�ressant King Crimson � The Devil�s Triangle Ressemble � Holst par le fait qu�il utilise aussi un rythme myst�rieux en ostinato qui est toujours pr�sent dans la pi�ce. Cela devient comme hypnotique. Utilise Mars comme influence dans sa pi�ce M�me pr�occupation que Holst, il veut sortir des normes, de ce qui est connu. C�est du rock progressif Instrumentation restreinte. http://www.youtube.com/watch?v=JoZUpjk5dew

23. Richard Strauss 1864 � 1949 Dernier repr�sentant des d�fenseurs du post-romantique Fils de musiciens, il compose sa 1�re �uvre � 6 ans � l��ge de 16 ans, il d�couvre Wagner, qui a une grande influence sur lui. Au d�but on le qualifiait d�avant-gardiste, � la fin de vieux-jeu Autre chef d��uvre = Till Eulenspiegel (Till l�espi�gle) (Opus 28) Son 1er chef d��uvre = Don Juan en 1888 C�est un po�me symphonique (opus 20)

24. �coute Also sprach Zarathustra - Strauss (Ainsi parlait Zarathustra) - Homme qui d�passe sa condition humaine (surhumain) - Genre du compte philosophique - Sa pi�ce la plus connue - La pi�ce commence par un grand ��big-bang��, cuivres et timbales qui donnent un air dramatique - Rythmes harmonique allong� 7 ou 8 accords - Il y a une p�dale au d�but comme Mahler - �criture tr�s tonale

25. http://www.youtube.com/watch?v=NkhM3Q9Pf-4&feature=related

26. �coutes compl�mentaires Richard Strauss � Don Juan Chronologiquement, l'�uvre est l'une des premi�res pi�ces symphoniques du musicien, inaugurant une s�rie de pi�ces symphoniques � programme (dont Mort et transfiguration et Ainsi parlait Zarathoustra), qu'il compose bien avant ses op�ras majeurs http://www.youtube.com/watch?v=ui7BBYnaT0Q

27. Richard Strauss � Till Eulenspiegel Cette musique reprend le th�me du h�ros allemand, ce dernier �tant repr�sent� par le cor d'harmonie et la clarinette en mi b�mol. La sonorit� nasillarde de cette clarinette convient parfaitement � la personnalit� de Till. La structure de la pi�ce reprend celle d'un rondo. L'�uvre est d'un seul tenant et son ex�cution dure environ quinze minutes. La partition comprend une s�rie d'annotations de la main du compositeur pour d�crire chaque motif� http://www.youtube.com/watch?v=VComW3RJqg8

28. Tcha�kovski 1840 -1893 N� dans le creux de la montagne en Russie, personne dans sa famille ne faisait de la musique D�s l��ge de 5 ans, il se ��plait�� que la musique r�sonne en lui jusqu�� l�obsession � 14 ans, sa m�re meurt du chol�ra, tr�s grand drame pour lui. En 1850 (18 ans), il entend le pianiste Anton Rubinstein qui fonde, en 1862, le conservatoire de St-Petersburg (capitale) En 1868, il y a un certain contact entre Tcha�kovski et le groupe des cinq

29. Suite En 1877, il se marie pour faire taire les ragots car il est homosexuel Il va faire une grosse d�pression et va essayer de se suicider. Il va se retirer � la campagne pour se remettre En 1878, il compose sa 4e symphonie Il a fait: 6 symphonies, 8 op�ras, 3 concertos pour piano et 1 pour violon Il a fait 3 ballets: Le lac des cygnes, la belle au bois dormant et casse-noisette Tcha�kovski h�rita et adapta � la sensibilit� russe les concepts essentiels de l��criture Allemande romantique. (style parfois tr�s dur et complexe, parfois tr�s facile)

30. �coute D�but de la 4e symphonie - Tcha�kovski 1877, en fa mineur op.36 �crite pour Mme Von Meck (ils ont correspondu sans jamais se voir) Grande importance des cuivres Entre le romantisme et le postromantisme Cherche � d�velopper l�orchestration Andante sostenuto - Moderato con anima L�ex�cution de la symphonie au complet dur environ 42 minutes

31. Suite L'�uvre Les superbes sonneries de cuivres qui ouvrent la symphonie repr�sentent le fatum (��Une force du destin qui nous interdit de go�ter le bonheur) � chaque fois que l'homme croit pouvoir se d�tacher de son destin pour aller vers quelque chose de meilleur, le th�me du fatum r�apparait tel un retour brutal � la triste r�alit�. Ces sonneries de cuivres seront le th�me r�current de la symphonie.

32. http://www.youtube.com/watch?v=6ddfmMITX_E&feature=related

33. �coute Danse de la f�e drag�e � Tcha�kovski Extrait de casse-noisette (ballet) Pas de deux Casse-noisette = 2 actes, 3 tableaux et 15 sc�nes Instruments: c�lesta = clavier, p�dale de r�sonnance, pas de cordes, ces ont des plaques de m�tal ce qui donne un son cristallin, f��rique Orchestration int�ressante: bois = clarinettes et hautbois.

34. http://www.youtube.com/watch?v=p-QRFrzCgqI

35. Sergue� Prokofiev Russe 1891 � 1953 Compositeur, pianiste et chef d�orchestre Il �crit son 1er op�ra � 9 ans, ��le g�ant�� �l�ve du conservatoire de St-Petersburg et de Rimsky Korsakov (le vol du bourdon) Antiromantique et anti-impressionniste Il a surpris et choqu� par des sonorit�s m�tallique et une forte pulsation rythmique, son ton burlesque et parfois grima�ant Utilisation de plusieurs modes

36. Suite La puissance et la fougue de son jeu suscite l��tonnement de ses pairs En 1918, il quitte la Russie pour les U.S.A. et en suite r�side � Paris Il a fait le tour du monde avec ses tourn�es Retourne en URSS en 1936, �crit dans un style assagi car il ne veut pas choquer

37. �coute Pierre et le loup � Prokofiev 1936 Retour � la simplicit� Conte musical pour enfant �crit pour pr�senter et familiariser les instruments de l�orchestre aux enfants Chaque personnage a un instrument et un th�me Na�ve mais raffin�e et suggestive, la partition de l'artiste rencontre un succ�s qui ne s'est pas d�menti depuis sa parution, chez les plus petits mais �galement chez les adultes.

38. Suite Tandis que le r�citant parle, l'orchestre ponctue le r�cit d'interm�des musicaux Pierre�: le quatuor � cordes l'oiseau�: la fl�te traversi�re le canard�: le hautbois le chat�: la clarinette le loup�: les cors le grand-p�re�: le basson les chasseurs�: bois et cuivres, par exemple la trompette (les coups de feu sont illustr�s par des coups de timbales et de grosse caisse)

39. Suite Orchestration L'�uvre est �crite pour un petit orchestre symphonique, presque un orchestre de chambre, tous les vents �tant uniques sauf les trois cors. Prokofiev a su utiliser le caract�re sp�cifique de chaque instrument pour d�crire le temp�rament et les particularit�s des personnages�: l'agilit� � virtuosit� de l'oiseau � fl�te traversi�re et sa sonorit� cristalline, le pataud � bucolique du canard � hautbois et son caract�re pastoral,

40. Suite la f�linit� � l�g�ret� du chat � clarinette et son espi�glerie naturelle, le bougonnement � caustique du grand-p�re � basson et sa voix profonde, le lugubre � envo�tant du loup � trois cors et ses accords si sombres, le clinquant � r�jouissance des chasseurs � cuivres/percussions et leur marche triomphale, le spontan� � simplicit� de Pierre � orchestre � cordes et sa candeur na�ve.

41. Le chant de l�oiseau http://www.youtube.com/watch?v=-O7wX0lXuSE&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=sXk3qHg25MA&feature=related

42. Alexandre Scriabin 1872 � 1915 1882: Conservatoire de Moscou (1er prix de piano) 1897: �pouse une pianiste 1898 � 1903: Prof. Au conservatoire de Moscou 1911: Se fixe en Russie, arr�te les grandes tourn�es 1915: Se fait piquer par une mouche, infect�, il meurt S��tant lib�r� de l�univers tonal. Il cherche a restructurer l��chelle chromatique temp�r�e Tr�s influenc� par Chopin

43. �coute �tude � opus 2 #1 Triste, profond malaise, inspir� de Chopin (glissement chromatique dans l�harmonie) avec des couleurs plus russe Chromatisme Trilles (pas toujours r�solues, auto-suffisant, densit�) http://www.youtube.com/watch?v=NSsKJIzwapA

44. Gabriel Faur� 1845 � 1924 Compositeur fran�ais Il est un tr�s grand m�lodique � 8 ans, il part �tudier � Paris Pianiste et organiste 1877: Il voyage en Allemagne o� il rencontre Liszt et qu�il d�couvre la musique de Wagner (pas une grande influence) 1877: recueil de m�lodies 1905: directeur du conservatoire de Paris

45. Suite Il pr�ne l��tude des grands classique et la discipline (c�est sa philosophie) Il a fait un op�ra en 1913 ��P�n�lope�� Il n�a jamais fait d��uvre orchestrale Il a fait beaucoup de m�lodies M�lodie ? lieder Ce n�est pas con�u sur des musiques populaires, ou de folklore

46. Suite Plusieurs styles dans sa musique: 1er: 1884 = plus facile 2�me: 1885 � 1908 = Sa maturit�, m�lange de lyrisme et de r�serve 3�me: 1909 � 1924 = Original et personnel car il souffre de surdit�.

47. �coute Gabriel Faur� � Au bord de l�eau C�est une m�lodie fran�aise Ligne m�lodique en �vidence, l�accompagnement est tr�s discret, ce qui est une caract�ristique de Faur� http://www.youtube.com/watch?v=P2rD8prRaHs&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=N-_4AgDnPuI&feature=related

48. Claude Debussy 1862 � 1918 Le compositeur fran�ais qui va avoir le plus d�impact sur l��volution de l�esth�tique musicale 1889: Exposition universelle de Paris. Debussy d�couvre la musique orientale, bas�e sur la gamme pentatonique. C�est modal et �a va profond�ment modifier sa musique. Son langage devient modal et est bas� sur le parall�lisme. Beaucoup de pentatonique, quelques fois gamme par ton, il fait des 4tes superpos�es, des accords de 9�me cons�cutives

49. Suite 1873: il entre au conservatoire de Paris (11 ans) 1884: fait une cantate ��L�enfant prodigue�� qui lui a valu le prix de Rome (il y va et s�ennui bcp.) 1894: travaille sur son grand chef d��uvre Pr�lude � l�apr�s-midi d�un faune C�est � ce moment qu�il entre dans sa p�riode de maturit�. 1896: fait un op�ra ��Pell�as et M�lisandre�� 1910: Pr�lude 1 1913: Pr�lude 2

50. �coute Claude Debussy � La cath�drale engloutie 1875 Au d�but, des triades (succession d�accords) pas en ordre logique. Il utilise la fonction d�accords mais en parall�lisme Musique tonale D�construction de l�art Vient d�un des livres de pr�ludes de Debussy, le premier Pi�ce profond�ment calme http://www.youtube.com/watch?v=rfSBddhFvyA

51. �coute Debussy � Pr�lude � l�apr�s-midi d�un faune 1892 � 1894 �uvre symphonique inspir�e du po�me de St�phane Mallarm� La formation comporte trois fl�tes, deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons, quatre cors, un cor anglais, deux harpes, deux crotales (cymbales antiques) et un quintette, soit deux violons, un alto, un violoncelle et une contrebasse. Musique impressionniste

52. Suite Debussy �crit dans sa note explicative�: ��La musique de ce Pr�lude est une illustration tr�s libre du beau po�me de Mallarm�; elle ne pr�tend pas en �tre une synth�se. Il s'agit plut�t de fonds successifs sur lesquels se meuvent les d�sirs et les r�ves du faune dans la chaleur de cet apr�s-midi.�� http://www.youtube.com/watch?v=9_7loz-HWUM

53. Maurice Ravel 1875 � 1937 Conservatoire de Paris, �tudie avec Faur� Proche de Debussy (personnellement aussi) Utilise l�orchestre (tr�s fran�ais), brillant, doux, tr�s m�lancolique (moins dramatique que postromantique) 1905: Se d�marque: sonatine pour piano Miroir (oiseaux tristes), modal avec grosses dissonances Jeux d�eaux (pi�ce de virtuosit�)

54. Suite Bol�ro: �tude orchestrale (forme crescendo) Tr�s fascin� par la musique espagnole (Carmen de Bizet), par ses rythmes et ses modes (phrygien = flamenco) Apr�s la premi�re guerre mondiale, style plus lin�aire pour rivaliser avec le groupe des 6 (sonate pour violon et violoncelle)

55. �coute Maurice Ravel � Gaspard de la nuit 2�me mvt. 1er et 3e mouvements sont rapide �uvre de virtuosit� 2e mouvement (le gibet) plus atmosph�rique, lugubre et lent Sib p�dale, jeu de modulation, le sib change de fonction Pi�ce de couleur sonore Il a des dissonances Cela � l�air facile mais c�est pas jouable, croisement de mains. http://www.youtube.com/watch?v=3PQ-H1PjrWQ

56. �coute Maurice Ravel � Pavane pour une infante d�funte Pi�ce de sa jeunesse Parall�lisme des 5tes, des accords, une certaine parent� d�esprit avec Debussy La m�lodie est tr�s �vidente �a a un c�t� r�serv�, une certaine intimit� C�est tr�s homophonique, modal, une harmonie qui est riche (modale et consonante) http://www.youtube.com/watch?v=dcm9X5kuehc

57. �coute Ravel � Bol�ro � version de Frank Zappa Il y a un marimba Reggae � 3 temps Rythme tr�s marqu�, pulsation stable, continue Bas� sur une musique de danse Ils ont gard� le ��g�teau�� et chang� le ��gla�age�� Pi�ce hybride, postmodernisme http://www.youtube.com/watch?v=4wJ15EI8Hcg

58. Erik Satie 1866 � 1925 Compositeur et pianiste fran�ais Tr�s autodidacte, �criture simple, grand humour, pr�s du mouvement dada�ste (refuse le concept s�rieux et pas s�rieux) Tr�s lin�aire, m�lodie en �vidence Ce qui est nouveau, ce n�est pas les accords mais la fa�on de les encha�ner (Gymnop�die) Il a perdu sa m�re � 7 ans Fait son service militaire au lieu d�aller au conservatoire

59. Suite Mystique, tr�s ironique, pudique, anticonformiste, presque provocateur 1902: 1er style: sonorit� �trange, pas dissonant, accords de 7�me majeure. C�est plus des m�lodies que des th�mes. (m�lodie = un tout, th�me = motif) Charme myst�rieux, modal, disposition et alt�rations inattendues. 1903 � 1906: retourne � l��cole 1903 � 1914: 2�me style

60. Suite 1917: 3�me style: pi�ce ��Parade�� (pi�ce orchestrale pour ballet), texte de Jean Cocteau, d�cors de Picasso (cr�e en 1925) et chor�graphie de Diaghilev. Son argument �voque une parade comme on en voyait jadis au th��tre de la foire. L'univers po�tique oppos� � la brutalit� du monde moderne constitue un parti pris de l�g�ret� en pleine Premi�re Guerre mondiale. http://www.youtube.com/watch?v=lJzo___rHAY http://www.youtube.com/watch?v=3t4mwuys6mo

61. �coute Erik Satie � Premi�re Gymnop�die Musique tr�s lin�aire, ligne m�lodique tr�s en �vidence C�est tr�s simple Une cadence tr�s modale au milieu de la pi�ce Accords conventionnels mais jou�s de fa�on nouvelle Caract�ristique de sa premi�re p�riode Il a une tristesse mais aussi une certaine ironie dans la fa�on de plaquer les accords. http://www.youtube.com/watch?v=S-Xm7s9eGxU&feature=related

62. Igor Stravinsky 1882 � 1971 Son p�re �tait musicien Fini des �tudes en droit Se fait pr�senter � Rimsky Korsakov et �tudie avec lui pendant 4 ans Diaghilev lui commande un ballet (L�oiseau de feu) en 1910, bas� sur une l�gende russe 1911: Petrouchka

63. Suite 1913: Le sacre du printemps : Utilisation de l��criture polymodale et une emphase sur le rythme. Utilise des sonorit�s graves. D�bute par un solo de basson dans le suraig�e, fait pour sonner dur, primitif. L�utilisation du rythme, solution au nouveau langage. Faire l��quilibre entre unit�/diversit�. (pr�vision r�ussie = surprise) Rythme = param�tre unificateur Premi�re fois depuis le XIVe si�cle avec l�isorythmie de Machaut

64. Suite Stravinsky faisait la navette entre Paris et Russie 1917: R�volution Russe 1920: Il s�installe en France Il divise son temps entre piano/chef/compos Ann�es 30: Il s�installe aux USA 1945: Concerto �� Ebony��, �crit pour l�orchestre jazz de Woody Herman Ann�es 50: Dod�caphonisme, s�rialisme 1957: Ballet ��Agon�� Comme Picasso, il semble vouloir se renier en allant voir ailleur.

65. �coute King Crimson � Lark�s tongue in Aspic Part 2 1974 Rock progressif Adopte le principe rythme du 1er extrait du sacre (3:20) = notes r�p�t�es avec accents irr�guliers 5/4 et 4/4 m�lang� dans une proportion asym�trique.

66. Le sacre du printemps (3:20) http://www.youtube.com/watch?v=UZL4PsV0eh0 Lark�s Tongue in Aspic Part 2 http://www.youtube.com/watch?v=HhjeCex2Z8Y

67. �coute Frank Zappa � Drowning Witch Le rythme des paroles suit celui du Sacre du printemps, les accents sont semblables http://www.youtube.com/watch?v=m6acgEOhHLs

68. Arnold Schoenberg N� � Vienne, mort � Hollywood Autodidacte (tr�s curieux) 1er style: postromantique, tonalit� �largie, chromatisme, 7e, rythme harmonique lent Fonction tonique importante, �vit� la fonction de dominante �uvres importantes: Sextuor op.4 ��La nuit transfigur�e��

69. Suite 1910 � 1915: 2e style Musique dod�caphonique, non-s�rielle Atonalit� anarchique �uvres importantes: Pierrot lunaire (dod�ca) Sprechgesang: chant parl� 5 pi�ces pour orchestre 1915 � 1923 = transition Commence � se lib�rer des fonctions harmoniques tonales, il remplace par des intervalles Fait un trait� d�harmonie (1910-1911), il est tr�s pr�occup� par l�enseignement. Il n��crit rien, p�riode de gestion de la musique s�rielle

70. Suite 1923: 3e style Apparition du s�rialisme (5 pi�ces pour piano op.23) Op.25 = compl�tement s�rielle (1�re pi�ce s�rielle) Il r�utilise la forme de la suite baroque (marche, gavotte, etc.) Suite op.29 pour 7 instruments : Forme classique de Vienne

71. �coute Sch�nberg � Pi�ce pour piano op.25 Premi�re pi�ce s�rielle P�riode 3 (style 3) http://www.youtube.com/watch?v=AGLTeRQ-Nf0&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=9I8TcVx7mzY&feature=related

72. �coute Dod�caphonisme http://www.youtube.com/watch?v=cG1SZroFfFY&feature=related

74. �coute Schoenberg � La nuit transfigur�e P�riode 1 (style 1) Sextuor � cordes op. 24 http://www.youtube.com/watch?v=cdTNhN4R4sc&feature=related

75. �coute Schoenberg � pierrot lunaire P�riode 2 (style 2) Dod�caphonisme, pas s�rielle http://www.youtube.com/watch?v=utm1HH16uwM&feature=related

76. Anton Webern 1883 � 1945 Il s�est fait tir� car il est sorti apr�s le couvre feu Il fait du s�rialisme dans des formes classique Ses pi�ces sont minuscules, son int�grale est environ 45 minutes Il fait des tr�s petites formes, la d�construction, le silence (p � ppp) Il est intellectuel Il �crit pendant les 8 ans que Schoenberg n��crit pas

77. �coute Anton Webern F�nf S�tze 1 http://www.youtube.com/watch?v=WKZt6nPrKJQ Webern_5 pieces op. 10 n. 4 http://www.youtube.com/watch?v=gSDqz1eSXMM&feature=related Webern: Piece for orchestra http://www.youtube.com/watch?v=UNOtxZ7JFs4&feature=related

78. Alban Berg 1885 � 1935 Compositeur autrichien Mort de la leuc�mie C�est un expressionniste, intuitif Ces 2 pi�ces les plus connues sont sa premi�re et sa derni�re. 1�re : Suite pour piano no.1 Derni�re : Le concerto dit � la m�moire des anges = s�rialisme quasi-tonal Il a fait un op�ra Wozzec. �a fait un scandale. Il y a da l�atonalit� et des dissonances

79. �coute Glenn Gould Plays Berg Piano Sonata Opus 1 - PART 1 http://www.youtube.com/watch?v=rfT92RrgjSk

80. �coute Berg Violin concerto "To the Memory of an Angel" Part 1 http://www.youtube.com/watch?v=UrfoyyreUbE&feature=related

81. L'�uvre  Le concerto comporte deux parties traditionnellement expliqu�es autour de deux mouvements: 1) un Andante - Allegretto qui symboliserait la vie (l'enfance de Manon,sa gr�ce et sa joie de vivre), 2) un Allegro - Adagio)qui symboliserait la mort (l'irruption brutale du mal,sa progression et la d�livrance finale).

82. Suite Berg emploie la s�rie avec beaucoup moins de rigueur de Schoenberg et Webern, et s'en sert m�me � des fins d'unifier son �uvre, et m�me d'y ins�rer des �l�ments de symbolique, conf�rant � ce concerto sa dimension mystique. Ainsi, le premier mouvement commence par des arp�ges de cordes � vide (5tes justes) au violon solo, compl�t�s par les arp�ges des deux clarinettes et de la harpe. Avec chacun quatre notes, chaque pupitre expose douze notes, qui s'av�rent �tre annonciatrices de la s�rie que le violon solo �nonce dans l'exposition.

83. Suite Cette s�rie repose sur une grande courbe m�lodique ascendante de presque deux octaves; cette ascension, figurant celle de l'ange vers le ciel, se fait par tierces (sol sib r� fa# la do mi sol# si), g�n�rant successivement les accords de sol m, R� M, la m et Mi M; on retrouve les notes de cordes � vide de l'introduction. Ce proc�d� donne une grande unit� � l'�uvre. Par ailleurs, la fin de la s�rie, en gamme par tons (si do# mib fa) pr�figure la citation par Berg d'un choral de Bach comprenant �galement un extrait de gamme par tons ("Es ist genug; so nimm, Herr, meinen Geist"). Des proc�d�s similaires se retrouvent dans tout le concerto, t�moignages de la foi, du lyrisme et de la sensibilit� de Berg.

84. klangfarbenmelodie Litt�ralement de l'allemand, le terme klangfarbenmelodie signifie "jeu de m�lodie et de timbre". 

85. Charles Ives Am�ricain 1874 � 1954 Il �tait agent d�assurance, il ne vivait pas de ses compositions Arr�te de composer en 1919 Sa musique est originale, � la fois par l�utilisation de techniques musicales avant-gardistes et par les emprunts � la musique populaire Polytonalit� = son p�re le faisait chanter dans une tonalit� pendant qu�il l�accompagnait dans une autre tonalit�. Il compose avec se proc�d�.

86. �coute Variations on 'America' .... Charles Ives 1891 http://www.youtube.com/watch?v=q87V_2uFMfM

87. �coute Charles Ives : Orchestral Set N� 2 - III. C�est un �norme crescendo suivi d�un autre moment calme et doux Richesse au niveau des harmonies, des masses sonores, des timbres Inspir� des bruits d�une gare avec des gens qui chantent une hymne � la m�moire des morts http://www.youtube.com/watch?v=gyAJaVckqs8

88. B�la Bartok 1881 � 1945 Plus grand compositeur hongrois avec Liszt Grand repr�sentant du retour au folklore Volont� de retrouver quelque chose de nationaliste Compositeur et chef d�orchestre �tudie � Budapest (acad�mie Royale) Tr�s bon pianiste 1905, il d�couvre la musique de Debussy et c�est une r�v�lation pour lui

89. Suite 1919 : compose le ��Mandarin merveilleux�� Ballet-pantomime en 1 acte 1918 � 1919 - 1920 : il d�couvre Schoenberg et sa musique l�influence De 1934 � 1939 : Ses �uvres de maturit� 1935 = 5e quatuor � cordes 1936 = musique pour cordes, c�lesta et percussions 1937 = Sonate 2 pianos, percussions

90. �coute B�la Bart�k: String Quartet No. 4:4. Allegretto pizzicato Pizzicato de Bartok D�but des ann�es �30 http://www.youtube.com/watch?v=ejC2eI850gg

91. Edgar Var�se 1885 � 1965 Il �tudie � Paris avec Vincent D�Indy avec des compositeurs traditionnalistes 1904 : Il rencontre Strauss, qui est une influence Aussi influenc� par Debussy 1916 : immigr� aux U.S.A. Caract�ristiques de son langage : Pr�occup� par le rythme � la recherche de nouveaux sons, masse sonore Instruments � son int�termin�s

92. �coute Var�se � Ionisation 35 instruments de percussions jou�s par 13 personnes Il y a un motif qui est repris souvent et transform� Il est jou� ; caisse claire, bongos, blocs chinois, enclume, maracas, et grosse caisse (ind�termin�s) Instruments utilis�s pour leur texture et leur densit� sonore ; les sir�nes, les carillons, c�lesta, triangle, grelots et un piano (une brique sur la p�dale de r�sonnance et les autres inst. Le font r�sonner) 1�re pi�ce o� la hauteur des sons n�a pas d�importance 1�re pi�ce pour des percussions uniquement

93. Var�se - Ionisation - Boulez, Ensemble InterContemporain http://www.youtube.com/watch?v=TStutMsLX2s

94. 1945 et plus�poque Contemporaine

95. Pierre Schaeffer 1910 - 1995 Ing�nieur, chercheur, th�oricien et compositeur fran�ais P�re de la musique concr�te et �lectroacoustique L'essentiel de ses travaux consiste en une r�flexion sur la nature et la richesse de l'�l�ment sonore, sa substance et sa mat�rialit�, qu'il analyse en utilisant le terme d'objet sonore

96. Suite 1948 :d�but des exp�rimentations au moyen du son ou de s�quences enregistr�s sur disques. ���tudes aux chemins de fer�� http://www.youtube.com/watch?v=N9pOq8u6-bA&feature=related

97. John Cage 1912 � 1992 Compositeur, po�te et plasticien am�ricain �l�ve de Schoenberg Il s�est illustr� comme compositeur de musique contemporaine exp�rimentale et philosophe Il composa de nombreuses pi�ces pour piano pr�par� dont les Sonates et interludes, o� le pianiste doit ins�rer de mani�re pr�cise entre certaines cordes du piano des objets divers comme des boulons ou des gommes servant � en transformer le son.

98. Suite L'une des �uvres les plus c�l�bres de John Cage est probablement 4'33?, un morceau o� un(e) interpr�te ne joue pas pendant quatre minutes et trente-trois secondes. Compos�e en trois mouvements devant cependant �tre indiqu�s en cours de jeu, l'�uvre a �t� cr�e par le pianiste David Tudor. L'objectif de cette pi�ce est de permettre l'�coute des bruits environnants dans une situation de concert. Cette exp�rimentation d�coule de l'importance qu'accordait John Cage � la pens�e de Henry David Thoreau. Ce dernier relate dans son ��Journal�� qu'il est plus int�ressant d'�couter les sons de la nature, le son des animaux et le glissement furtif des objets anim�s par les �l�ments naturels par le vent que la musique pr�m�dit�e par l'intention d'un compositeur.

99. Suite 4'33? d�coule aussi de l'exp�rience que Cage r�alise dans une chambre an�cho�que dans laquelle il s'aper�ut que "le silence n'existait pas car deux sons persistent"�: les battements de son c�ur et le son aigu de son syst�me nerveux." Yoko Ono dit: John Cage ��consid�rait que le silence devenait une v�ritable musique��. � partir de cette p�riode, toutes les compositions de Cage seront con�ues comme des musiques destin�s � accueillir n'importe quel son qui arrive de mani�re impr�vue dans la composition.

100. �coute John Cage Sonata V � pour piano pr�par� http://www.youtube.com/watch?v=VYsx5Di3bso&feature=related

101. �coute John Cage: 4'33'' for piano (1952) http://www.youtube.com/watch?v=gN2zcLBr_VM&feature=related

102. Conlon Nancarrow 1912 � 1997 Compositeur am�ricain l'exploration m�thodique de ph�nom�nes rythmiques tr�s complexes �uvres pour piano m�canique (le seul instrument dans ses ann�es � pouvoir ex�cuter ses pi�ces) Au d�but, tr�s influenc� par le jazz, ensuite s�oriente vers un langage plus exp�rimental

103. �coute Conlon Nancarrow, Study for Player Piano No. 3a Une des premi�res �tudes pour piano m�canique de Nancarrow. Montre clairement l'influence du jazz sur ses premi�res �uvres. http://www.youtube.com/watch?v=pp2dWEYRzKY

104. �coute Conlon Nancarrow, Study for Player Piano No. 40 Une de ses derni�res �tudes. �uvre de maturit�, elle montre au contraire un langage complexe et exp�rimental. http://www.youtube.com/watch?v=BXFiq19-KSE&feature=related

105. Karlheinz Stockhausen 1928 � 2207 Allemagne Son travail se construit autour de la musique �lectroacoustique, la spatialisation du son et dans ses derni�res ann�es, de longs cycle de cr�ation qui aboutissent � des �uvres monumentales. 1954 � 1960 : 1�re �uvres majeures et popularit� au tour du monde. Musique al�atoire, c�est le temps des Klavierst�cke

106. �coute Stockhausen - Klavierstucken I, II, III and IV http://www.youtube.com/watch?v=MVPlE6yHcoE