n r vi d de v gner n.
Download
Skip this Video
Loading SlideShow in 5 Seconds..
Når vi døde vågner PowerPoint Presentation
Download Presentation
Når vi døde vågner

Loading in 2 Seconds...

play fullscreen
1 / 13

Når vi døde vågner - PowerPoint PPT Presentation


  • 124 Views
  • Uploaded on

Når vi døde vågner. «En dramatisk epilog». Generell karakteristikk. «Når vi døde vågner »: Det umiddelbare utgangspunktet er at Irene har våknet fra sin død Undertittel: «Dramatisk epilog» Illusjonsteateret, titteskapsteateret er forlatt Mystikk

loader
I am the owner, or an agent authorized to act on behalf of the owner, of the copyrighted work described.
capcha
Download Presentation

PowerPoint Slideshow about 'Når vi døde vågner' - nedra


An Image/Link below is provided (as is) to download presentation

Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author.While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Presentation Transcript
n r vi d de v gner

Når vi døde vågner

«En dramatisk epilog»

generell karakteristikk
Generell karakteristikk
  • «Når vi døde vågner»: Det umiddelbare utgangspunktet er at Irene har våknet fra sin død
  • Undertittel: «Dramatisk epilog»
  • Illusjonsteateret, titteskapsteateret er forlatt
  • Mystikk
  • Den dramatiske handlingsgangen er nesten helt borte; dialogene har overtatt (sml. JGB og for så vidt også Lille Eyolf; ser det også i BygmesterSolness)
  • Nesten poetisk, nærmest et dikt i all sin billedrikdom og eksistensielle problemstillinger
scenen
Scenen
  • Alle scenene er utescener
  • Bevegelse oppover: fra nede ved havkanten til et høyfjellssanatorium til høyfjellet
  • Tid: noe uklart, men det synes å være noen dager mellom 1. og 2. akt
  • Tid på døgnet: formiddag (1. akt) – ettermiddag mot solnedgang (2. akt) – tidlig morgen (3. akt)
  • Konklusjon: Ibsen har helt forlatt det realistiske illusjonsteateret
aktene 1
Aktene 1
  • 1. akt: En slags eksposisjon:
    • Det problematiske i forholdet mellom Rubek og Maja
    • Mystikken: den hvite skikkelsen (Irene) og hennes skygge
    • Dikotomiene: Ulfheim– en faun, representerer naturen; Rubek: «hyper»sivilisert; representerer kulturen
    • En bevegelse for Rubek fra Maja til Irene
aktene 2
Aktene 2
  • 2. akt:
    • Den imaginære scenebeskrivelsen: Ibsen lar nå scenen være et veldig stilisert bilde; kravet om realistisk illusjon er helt borte; titteskapsscenen er forsvunnet
    • Rubek sentralperson; hele akten er som tre duologer der Rubek er deltaker i alle
    • Igjen en bevegelse for Rubek fra Maja til Irene
aktene 3
Aktene 3
  • 3. akt:
    • En scenebeskrivelse med elementer både fra Brand og Peer Gynt; kanskje mest fra Brand
    • Omkranses av to duologer: først Maja og Ulfheim, til sist Irene og Rubek. Duolog Irene og Rubek avslutter altså alle tre aktene
    • Midtscenen som en slags «konverteringsscene»
temaer og motiver 1
Temaer og motiver 1
  • Den geniale kunstneren (Rubek ser på seg som den eneste geniale, resten av verden forstår ingen ting)
  • Den selvopptatte kunstneren
  • Estetismen
  • Billedhugger: å skape liv ut av et hardt, livløst materiale
  • Gått over til å lage portrettbyster med dyreansikt bak: Maja ser dyrene bak som «kjære husdyr»; Rubek ser dyr som mennesket har forkvaklet i sitt bilde
  • «kunstner», ikke «dikter»
  • Å bli tatt med opp på et fjell å bli vist all verdens herlighet (Brand, JGB)
temaer og motiver 2
Temaer og motiver 2
  • Rubek har hatt mange modeller, modeller som har kledd seg nakne foran ham
  • Ung – gammel: Maja: liv og eleganse – Rubek: distingvert, men det går mot slutten (Rubeks tyske talemåter peker mot det gamle, men kultiverte)
  • Ulfheim representerer det potente, han vil «oppover mot jaktmarkene»; en «Glahn»-skikkelse?
  • Ulfheim vil ikke reise med dampskipet, bruker sin egen gamle kutter (kultur – natur; det nye mot det gamle)
  • Ulfheims råe språk
  • Vilt for Ulfheim er: «ørn, ulv, kvinnfolk, elg, rein. Bare det er friskt og blodrikt»
temaer og motiver 3
Temaer og motiver 3
  • Å arbeide med hardt materiale: både Rubek og Ulfheim; å legge materialet under seg, gjøre seg til herre og mester over det
  • «det å vente»: sml. Solvejg, Hedvig, Regine, Rebekka West, EllidaWangel, Thea Elvsted, Hilde Wangel, Gunhild Borkman og Ella Rentheim
  • Det fremmede i navnene «Rubek» og fru «Satow»
  • Det er uklart hva som er hjemme: Hjemme i Norge?; Hjemmet ved Taunitzer See?; «her ved badet»; «her hjemme»
  • Ingen egentlig glede over å komme hjemme
  • Forvandlingene som skjer mens man er borte
temaer og motiver 4
Temaer og motiver 4
  • «hus» er ikke det samme som «hjem»
  • Det abstrakte paradokset «rommeligt hus» – «hus med husrom»
  • Stadig på reise
  • Reise enda videre, enda lenger oppover i landet; men innaskjærs
  • Sjøreisen blir endret til fjelltur
  • Reisen opp i fjellet: noe stygt og avskyelig, men likevel noe vidunderlig dragende
  • I fjellet er det fritt for mennesker (Ulfheim)
  • Ikke finne hvile noen steder
  • Maja kan høre lydløsheten (f. eks. i beskrivelsen av togreisen)
temaer og motiver 5
Temaer og motiver 5
  • Irene omtaler seg som død
  • Irenes omtale av det geniale kunstverket som «vårt barn»
  • Irenes fokus hele tiden på det å drepe
  • Rubek hadde ikke bruk for Irenes kjærlighet
  • Irenes fortid: har stått naken modell for kunstnere, har stått på dreieskive i varitéteater; vært sammen med mange menn og gjort dem gale i hodet
  • Hun omtaler seg som en blodsvulmende kvinne som er død; nå står hun halvveis opp fra de døde
  • Rubek har bare vært kunstner, ikke mann
temaer og motiver 6
Temaer og motiver 6
  • Rubeks og Majas samtaler om ingenting
  • Evig samliv – evinnelig samliv – daglig samliv
  • Byens larm og uro representerer det døde
  • Rubeks forbrytelse er at han ikke rørte Irene da hun stod foran ham i full, fri nakenhet
  • «Oppstandelsens dag»: Rubek har skapt kvinnen i dette kunstverket i «sitt bilde»
  • «Oppstandelsens dag» - bibelallusjon?
  • Ser Rubek på seg selv som en Gudeskikkelse?
  • Irene er blitt plassert i bakgrunnen, blant massen i den siste versjonen av kunstverket
temaer og motiver 7
Temaer og motiver 7
  • Irene er da ikke modell, men selve skapningens opphav
  • Om å sette livet foran kunstnerkallet
  • Diakonissen er Irenes skygge
  • Irenes skygge er Irenes samvittighet
  • Når Irene kommer til Rubek sommernatta på vidden, er Irene uten skygge; dvs. uten samvittighet