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MODERNISMO EN MEXICO. MODERNISMO EUROPEO. Ruptura con estilos dominantes – académicos y realismo/impresionismo Inspiración en la naturaleza – referencia a motivos vegetales-y en las innovaciones de producción industrial

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modernismo europeo
MODERNISMO EUROPEO
  • Ruptura con estilos dominantes –académicos y realismo/impresionismo
  • Inspiración en la naturaleza –referencia a motivos vegetales-y en las innovaciones de producción industrial
  • William Morris – democratización de la belleza – objetos de la vida cotidiana con sentido estético y accesibles a la mayoría
  • Uso de imágenes femeninas en actitudes gráciles, así como de motivos exóticos (estampas japonesas)
  • Implicado en las artes plásticas y en las artes aplicadas y gráficas (encuadernación, carteles, impresos diversos, soportes textiles, etc.)
modernismo europeo1
MODERNISMO EUROPEO
  • Abandono de temas cotidianos –propios del impresionismo y del realismo- y se abordan temas simbólicos
  • Dibujo expresivo, lineal, que otorga bidimensionalidad
  • Preferencia de formatos apaisados
  • Emparentado con el decadentismo  corriente artístico-filosófica de fin de siglo, en contra de moral y costumbres burguesas y en busca de la evasión de la realidad cotidiana. Explora las regiones más extremas de sensibilidad. Exaltación de la individualidad
modern
MODERN…
  • Modernidad creciente e irreversible proceso de modernización desde el Renacimiento y que a partir del siglo XVIII se acelera
  • Modernización  introducción de la máquina para desarrollar el trabajo, gracias a las aplicaciones técnicas de la ciencia, con su génesis en metrópolis europeas y después estadounidenses. Su ulterior operación quedará en manos de las “inteligencias locales”
  • Modernismo movimiento intelectual y artístico que presenta una dialéctica de ruptura con el pasado y crítica del presente modernizado
  • Epoca Moderna  una de los 4 periodos en los que se divide la civilización occidental: Edad Antigua, Edad Media, Edad Moderna y Epoca Contemporánea
  • Arte moderno  arte que se opone al arte académico (tradición); es un arte experimental. Concepto estético, no cronológico. 1874-1989
modernismo en m xico
MODERNISMO EN MÉXICO
  • Entre 1890 y 1921
  • Experiencia del artista en el mundo de la modernidad, de la modernización
  • Ante la devaluación de la figura del artista surge una espiritualidad de filiación idealista, ocultista, aunque abrazando la idea de “la muerte de Dios”
  • Sensibilidad decadentista (fin de la civilización occidental), simbolista
  • Adopción de corrientes vanguardistas finiseculares europeas como modelo pero también incorporan elementos de la historia para generar identidad nacional
  • Poesía como religión
modernismo en m xico1
MODERNISMO EN MÉXICO
  • Actitud irreverente frente a los géneros pictóricos: pintura de historia, alegoría, temas religiosos, paisaje, retrato, nat. Muerta
  • Voluntad avasalladora de expresión personal
  • Arte no mimético, sino expresionista
  • Paisaje  evoca sensaciones y estados de ánimo personales. En ningún sentido “documental” u “objetivo”
  • Retrato  intimidad con el modelo o proyección del autor, complejidad psicológica
  • Domino técnico que posibilita soluciones formales que adquieren valor propio, que se vuelven elementos perceptibles para el espectador en su “lectura” de la obra
modernismo en m xico2
MODERNISMO EN MÉXICO
  • La bohemia  fenómenos europeo trasplantado a Latinoamérica
    • Alcohol
    • Poesía como vivencia totalizadora
    • Culto a la nocturnidad
    • Falta de rigor en la vida cotidiana
transformaciones en el entorno urbano arquitect nico
TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO
  • 1880-1910  espectacular transformación urbana
    • Pavimentación
    • Avenidas
    • Parques ajardinados
    • Infraestructura para distribución de agua
    • Servicios públicos: teléfono, electricidad, gas
    • Construcción de edificios institucionales: escuelas, hospitales, culturales, gubernamentales
  • “Orden y progreso”  lema aplicado al escenario de la capital
  • 1910  exposición internacional para conmemorar el Centenario de la Independencia
  • Ciudad de México  símbolo de la mexicanidad, de lo nacional, pero también usada para forjar la idea de modernidad
transformaciones en el entorno urbano arquitect nico1
TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO
  • Inspiración en modelos europeos para las obras arquitectónicas, eclecticismo, que en ocasiones negaba necesidades de la vida contemporánea
  • Eclecticismo, incluía las 4 etapas de experiencia mexicana
    • Pasado indígena prehispánico
    • Pasado colonial hispánico
    • Pasado inmediatamente poscolonial
    • Presente progresista
  • Influencias
    • francesa  transformaciones de París por Haussman
    • italiana  grecolatina y barroca
    • estadounidense  creación de suburbios, desplazamiento de los barrios del centro. Bajo valor inmobiliario en el centro de la ciudad
transformaciones en el entorno urbano arquitect nico2
TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO
  • Olvido del pasado prehispánico. México como Europa de segundo orden (Trent E. Sanford / Peter M. Ward)
  • Los resurgimiento históricos  anacrónicos, distantes de las problemáticas cotidianas
  • Paseo de la Reforma, “lujo público”  conducía a colonias nuevas de clases media alta y alta, pero también era oportunidad de paseo para las demás clases
  • Paseo de la Reforma  una de las obras que mostraban la aspiración del país a lograr reconocimiento internacional
  • Obra escultórica en 4 glorietas: Monumento a Carlos IV, Monumento a Cristóbal Colón, Monumento a Cuauhtémoc, Monumento a la Independencia
transformaciones en el entorno urbano arquitect nico3
TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO
  • Miguel Angel de Quevedo  impulsor de la reforestación y creación de áreas verdes en la capital
  • Nomenclatura de las calles de la capital, debates
    • Sobre el punto central para determinar orientación de calles
    • Sobre la numeración
    • Sobre cómo nombrar calles, por historia o por número (EU)
  • Emile Henri Bernard (Fra) y Adamo Boari (Ita)  encargos de construcción del Palacio del Poder Legislativo y del Teatro Nacional (hoy Palacio de Bellas Artes)
  • Teatro Nacional  variedad de elementos iconográficos precolombinos, mármol blanco, figuras de ángeles de tradición barroca
escultura modernista
ESCULTURA MODERNISTA
  • Influencia delrodinismo
  • Tratamiento “impresionista” de la masa escultórica  perfiles indecisos, superficies irregulares, claroscuros intensos, lo “inacabado”
  • Desnudo femenino  para sugerir profundos y complejos estados de ánimo, afectos y pasiones, generalmente trágicas
  • Figuras  pegadas a la tierra, inertes, reptantes, tensas, abatidas, desesperadas. Sentimientos de abandono y desamparo. Dramáticas. “Atrapadas” en la materia
  • Sensualidad cargada de culpa, no glorificación de la belleza
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Jesús F. Contreras

Malgrétout (A pesar de todo)

1898

pintura modernista
PINTURA MODERNISTA
  • Busca la dificultad, el rebuscamiento
  • Entornos a medias reales e imaginarios  bosques
  • Apropiación de diferentes tradiciones culturales, y en estrecha relación con los literatos
  • Paisaje  rechazo a la recreación pormenorizada, a favor de subjetivización y síntesis
  • Joaquín Clausell principal exponente de la presencia del impresionismo en México
  • Figuras femeninas  yacentes, desmayadas, muertas
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Diego Rivera

La casa sobre el puente

1909

Sigue la corriente decadentista, de culturas

en declive y ciudades “muertas” (Brujas y Venecia)

pintura modernista julio ruelas
PINTURA MODERNISTAJULIO RUELAS
  • Línea del “malditismo” baudeleriano y el decadentismo
  • Sigue la cultura pictórica y literaria de fines de siglo: Wilde, Poe, Baudelaire, mitología grecolatina atravesada por procesos de la Inquisición, la tradición medieval del culto a la muerte, los anacoretas
  • Ilustraciones para Revista Moderna  no como ilustraciones, sino como interpretaciones personales
  • Esperanza motivo para uno de los poemas de Amado Nervo. Inversión de papeles
  • Sokrates montado por Jantipa, armada con un compás para aguijonearle el cerebro. Violencia inexplicable y gratuita. Erotismo y crueldad, sadismo.
julio ruelas la domadora 1897
Julio RuelasLa domadora1897

Relación del simio y el cerdo con el vicio y la lujuria. La domadora mantiene al cerdo dando vueltas en la vereda, simbolizando la esclavitud de la carne

julio ruelas retrato de rub n campos 1897
Julio RuelasRetrato de Rubén Campos1897

Pertenece al conjunto de retratos con elementos arcaizantes

referencias
REFERENCIAS
  • ACEVEDO, Esther. (2001) Hacia otra historia del arte en México. La amplitud del modernismo y la modernidad. 1861-1920
  • El viajero lúgubre. Julio Ruelas. 1870-1907 (2007) MUNAL
  • MARTÍNEZ, Jesús. (2006) Historia del grabado II. Manilla y Posada. Grabadores de calaveras.
  • WARD, Peter M. 1992) México: una megaciudad. Producción y reproducción de un medio ambiente urbano