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TIZIANA GRANDE MAURO AMATO

TIZIANA GRANDE MAURO AMATO. La catalogazione in SBN dei libretti per musica. Materiali speciali. Musica a stampa (ISBD-PM) Materiali sonori (ISBD-NBM) Manoscritti musicali (ISBD-MM?). La catalogazione dei libretti in SBN-Musica. Procedura adattata da SBN-Musica a stampa

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TIZIANA GRANDE MAURO AMATO

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Presentation Transcript

  1. TIZIANA GRANDEMAURO AMATO La catalogazione in SBN dei libretti per musica. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  2. Materiali speciali • Musica a stampa (ISBD-PM) • Materiali sonori (ISBD-NBM) • Manoscritti musicali (ISBD-MM?) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  3. La catalogazione dei libretti in SBN-Musica • Procedura adattata da SBN-Musica a stampa • Software a metà tra catalogazione bibliografica e database specialistico • Problemi di adattamento in SBN Bergamo, 22-24 settembre 2004

  4. Table 5.1- Work-to-Work Relationships Bergamo, 22-24 settembre 2004

  5. The third relationship type, complement, involves works that are intended to be combined with or inserted into the related work. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  6. In other words, they are intended to be integrated in some way with the other work, but were not part of the original conception of that prior work. (Functional Requirements for Bibliographic Records, p. 67) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  7. A referentialwork is one that is so closely connected to the other work in the relationship that it has little value outside the context of that other work.(FunctionalRequirements for Bibliographic Records, p. 66) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  8. Rapporti tra opera letteraria e musicale Il libretto: • È una manifestazione autonoma di un’opera letteraria • È una manifestazione parziale di un’opera musicale • Può rimandare ad una manifestazione (assente) dell’opera musicale (la rappresentazione) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  9. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  10. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  11. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  12. Il libretto di una rappresentazione • È un prodotto artigianale, fatto all’ultimo momento e disponibile ad accogliere modifiche • Conserva più a lungo abitudini tipografiche tipiche del libro antico Bergamo, 22-24 settembre 2004

  13. Descrizione - Area del titolo e delle responsabilità1 • Descrivere nella maniera più completa possibile il frontespizio (con molta cautela nelle abbreviazioni), senza alterare la successione dei dati, tanto nell'antico che nel moderno • Riportare sempre le indicazioni di responsabilità relative all'autore del testo e della musica (fra [ ] se presenti nella pubblicazione, specificando in nota la posizione; in nota se desunte da fonti esterne) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  14. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  15. Vinclinda : melodramma in un atto : da rappresentarsi nel Real Teatro S. Carlo la sera de' 30 maggio 1837 ricorrendo il fausto giorno onomastico di sua Maesta (D.G.) Ferdinando 2. Re del Regno delle Due Sicilie / [la poesia è del sig. Giuseppe Sapio ; la musica è di Pietro Raimondi maestro ...] In nota: a p. 3 autore del testo e della musica Bergamo, 22-24 settembre 2004

  16. La caduta de' Decemviri, dramma per musica di Silvio Stampiglia tra gl'Arcadi Palemone Licurio. Dedicato all'Illustriss. & Eccell. Signora la signora D. Maria de Giron y Sandoval duchessa di Medina-Celi ... In nota: musica di Alessandro Scarlatti Bergamo, 22-24 settembre 2004

  17. Area della pubblicazione • Considerare a tutti gli effetti il tipografo come editore • In assenza di data di pubblicazione, considerare la data di rappresentazione come data incerta Bergamo, 22-24 settembre 2004

  18. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  19. Area delle note Indicare nell’ordine 1) Il numero Sartori per i libretti anteriori al 1801 (I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800 : catalogo analitico con 16 indici / Claudio Sartori. – Cuneo : Bertola & Locatelli, 1990-1994. – 7 v.) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  20. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  21. Area delle note 2) Le pagine da cui sono tratte le indicazioni di responsabilità presenti nell'area del titolo oppure, in alternativa, gli autori del libretto e/o della musica ricavati da fonti esterne alla pubblicazione. Queste ultime vengono specificate quando non sono di uso comune (come il DEUMM, il New Grove) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  22. Area delle note 3) Il numero degli atti 4) Il contenuto delle pagine preliminari (lettere dedicatorie, interpreti, mutazioni di scena, balli) 5) il luogo e la data della prima rappresentazione ed il titolo della prima rappresentazione se è diverso dal titolo proprio. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  23. Note: Autore del testo Ranieri de' Calzabigi. – A p.[22]: autori della musica, personaggi e interpreti. – 2 atti. – A p.[2]: dedica di Gaetano Santoro a Re Ferdinando 4. – A p.[5]: argomento. – A p.[6]: mutazioni di scene e altre responsabilita. – A p.[7]: balli. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  24. Collegamenti autori-titoli: le responsabilità del testo • Responsabilità principale: librettista • Eventuali responsabilità secondarie (incisore in caso di illustrazioni, antecedente bibliografico….) • Nell’antico responsabilità 4 per l’editore e/o tipografo Bergamo, 22-24 settembre 2004

  25. Compositori Cantanti Scenografi Costumisti Direttori delle macchine Direttori degli “abbattimenti” Direttori dei fuochi artificiali Inventori dei balli Coreografi Ballerini … … … … Collegamenti autori-titoli: le responsabilità della rappresentazione Bergamo, 22-24 settembre 2004

  26. Le responsabilità della rappresentazione sono necessarie? • Il “sistema” SBN non le prevede, però • Rispondono ad obbiettivi “legittimi” dell’utenza Bergamo, 22-24 settembre 2004

  27. FRBR – Obbiettivi dell’utente • Trovare una entità o un gruppo di entità in seguito ad una ricerca per mezzo di una relazione o un attributo • Identificare una entità come quella che risponde alla ricerca o distinguere tra due entità simili • Selezionare una entità appropriata alle necessità dell’utente • Ottenere accesso (fisico) all’entità prescelta Bergamo, 22-24 settembre 2004

  28. Le responsabilità della rappresentazione sono necessarie • Quando sono funzionali a trovare, identificare, selezionare una entità alla quale l’utente vuole ottenere un accesso fisico Bergamo, 22-24 settembre 2004

  29. Quali sono gli accessi necessari a chi ha interesse a leggere il libretto? Sempre • Compositore della musica • Coreografo Bergamo, 22-24 settembre 2004

  30. Il caso dei cantanti Gli studiosi dei cantanti • Hanno molto interesse ad avere accesso ai nomi contenuti nei libretti • Solo di rado hanno interesse a leggere l’entità identificata (p. es. ricerca delle arie da baule) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  31. Le responsabilità della rappresentazione in SBN – Legami obbligatori • Dare un codice di responsabilità 3 a tutti i legami nome-titolo della rappresentazione • Creare sempre un legame nome-titolo per il compositore e per il coreografo Bergamo, 22-24 settembre 2004

  32. Le responsabilità della rappresentazione in SBN – Legami facoltativi • Si possono creare legami nome-titolo per i cantanti ed i ballerini principali • Le altre responsabilità sembrano esterne all’ambito funzionale del record bibliografico Bergamo, 22-24 settembre 2004

  33. I legami titolo-titolo • Spogli • Moderno M51N (spoglio) • Antico M3T (opere non annunciate sul frontespizio) B) Titolo di raggruppamento Bergamo, 22-24 settembre 2004

  34. I legami titolo-titolo: gli spogli • In SBN lo spoglio è un titolo, non una registrazione bibliografica completa • A ogni titolo di spoglio possono essere legate responsabilità, ma non sono previste altre aree (descrizione fisica, note) • Dare le notizie indispensabili nell’area delle note della notizia principale Bergamo, 22-24 settembre 2004

  35. I legami titolo-titolo: il titolo di raggruppamento “Il titolo di raggruppamento consiste nel titolo particolare, scelto a scopi catalografici, sotto il quale vengono raccolte le varie edizioni di una stessa opera, pubblicate con titoli diversi Il titolo di raggruppamento è generalmente il titolo dell’opera nella lingua originale, o eventualmente in altra lingua, o può consistere in un titolo tradizionale o convenzionale” (Guida SBN Moderno, p. 172) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  36. Il titolo di raggruppamento per l’opera in musica • Il titolo può variare da rappresentazione a rappresentazione • Il testo (letterario e musicale) non è costante (varia di volta in volta) • Non esiste quindi un rapporto di identità, ma di “somiglianza” fra i diversi testi Bergamo, 22-24 settembre 2004

  37. Bergamo, 22-24 settembre 2004

  38. Il titolo di raggruppamento per l’opera in musica • Nella catalogazione della musica questa differenza è data per scontata; ma nel libretto? • SBN prevede, come relazioni tra opere, soltanto l’identità tra una manifestazione e un’opera (titolo di raggruppamento) Bergamo, 22-24 settembre 2004

  39. Il titolo di raggruppamento per l’opera in musica • Il rapporto tra le varie rappresentazioni ha un’importanza fondamentale per l’utente • L’unico strumento a disposizione per rappresentare questo rapporto sono i titoli A e B Bergamo, 22-24 settembre 2004

  40. Il titolo di raggruppamento per l’opera in musica • Titolo di raggruppamento controllato: M9A (T9A, N9A) • Titolo di raggruppamento non controllato: M6B (T6B, N6B) • Dal titolo di raggruppamento si può creare un legame con altri titoli non accettati Bergamo, 22-24 settembre 2004

  41. Il Titolo di raggruppamento • Batilde di Turenna: Versione italiana di Le Vêpres Siciliennes; la versione italiana è stata rappresentata per la prima volta come Giovanna di Guzman ed è conosciuta come I vespri siciliani • Batilde di Turenna M9A Le Vêpres Siciliennes • Le Vêpres Siciliennes A8D Giovanna di Guzman; A8D I vespri siciliani Bergamo, 22-24 settembre 2004

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