Hollywood’s Frontier Captives : Cultural Anxiety and The Captivity Plot in American Film

1. Hollywood’s Frontier Captives: Cultural Anxiety and The Captivity Plot in American Film Creado por: Brady, Abby, Jessica, y Nick

2. Las narrativas del cautivos • Historias de colonos blancos que fueron captados por los indios americanos – son los más popular y temprano literativa publicada en Norte America • La popularidad en los siglos pasados se base en la experiencia fundamental del Nuevo Mundo • La lucha entre el colono y el indio • Entre 1675 y 1763, los indios captaron a 1641 colonos

3. En el siglo XX • Además, era importante en la cultura popular americana de Hollywood en el siglo XX • Modificaba la convenciones literarias de la narrativa del cautivo • Ejemplo: The Searchers (1956) • Reviva la narrativa cauteveria • Muestra la posibilidad que el cautivo podía resistir el rescate del héroe • Más ejemplos: Little Big Man, Taxi Driver, Dances With Wolves

4. Elementos básicos • Se muestran la gente blanca como los protagonistas indepedientes pero aislados y vulnerables • De la persepectiva de los blancos por los blancos • Antagonistas son los indios – una población extranjero que no es blanco • Dos grupos luchan por la tierra querida – la “frontera”: un lugar que no está desarrollado donde la interración entre los dos ocurre • La frontera no tiene un lugar específico geográfico • Una víctima blanca fue tomado por fuerza a dentro el mundo del enemigo • Debe adaptar o morirá • Últimamente, el cautivo que sobrevivió, debía regresar

5. Problemas • El racismo – todas culturas que son nativos a las americas son primitivos o salvajes • La mayoría no hablan de la posibilidad del cautivo que quiera quedar con los indios • El 40% rehusaron la oportunidad para regresar • Muy común con los niños: • Chicas – antes de tener 12 años • Chicos – antes de tener 14 años

6. Mary Rowlandson • Señora Mary Rowlandson escribió la obra de cautiverio americana más popular de 1682. • La experiencia del cautiverio de Mary Rowlandson le describió su calvario como un paseo espiritual que probó su ley puritana mientras “en los manos del diablo”. • Ella creía que Dios sostener y rescatarla. • Ella compraró su cautiverio con los indios como un símbolismo que compraró la situación de una forma de la comunidad puritana en America como los israelitas que eran cautivos en Babylonia.

7. La creencia puritana • Los Puritanas creyeron alguno contacto con los indios era un amenaza contra sus posibilidades de salvación. • Por esta razon, los puritanas no viajaban por la país ni exporaban mucha de la tierra. • La mejor manera de viajar por el país era como cautivo.

8. La creencia puritana (cont.) • Los puritanos justificaron su nueva inteligencia del país a causa de la influencia de Dios en lugar de su tiempo en cautiverio. • El cautivo regresado tenía mucho valor (con su conocimiento de la tierra) y era el sujeto de sospecha con el manta de pecado. • Algún deseo para saber de la cultura de los indios solo obtenga por una manera pasiva dentro de un encuentro violento iniciado por los indios.

9. La creencia puritana (cont.) • Los papeles de las mujeres, niños y los indios eran los mismos en comparación a los hombres puritanos. Todos tenían un estatus debajo de la posición social de los hombres. • Hombres y mujeres en el tema de cautiverio estaban esperando a conducta en una manera diferente en cautivo. • Los hombres en cautiverio tuvieron que enseñar los costumbres y lenguaje de los indios. Ellos alabaron los hombres para su inteligencia de los indios.

10. Los hombres versus las mujeres • Los esperados de las mujeres eran muy diferentes. • La cultura puritana esperó que las mujeres mantenían un decoro de resistencia, y no trataban de asimilarse con los indios sino esperaban para los puritanos rescatarlas. • Porque las mujeres eran pasivas, debiles y estaban influidas muy faciles, era un pecado tan enorme para regresar los hombres a su propia cultura después de mucho tiempo en cautiverio.

11. Los indios • Un gran motivo para los indios de tomar cautivos era la razón económica y para integrarlos en la cultura india. • Los indios tenían un buen sístema de adopción. • Muchos niños que eran cautivos de un edad muy joven no tenían padres ni parientes (porque fueron matados antes); y no regresaban a su propia cultura americana.

12. Daniel Boone • Durante el siglo XVII, había un descenso en el control religioso de la publicación. • Los narrativos de cautiverio llegaron a ser puramente ficticio. • El tema de intervención divina fue replezado por la capacidad del ser humano. • 1784: The Adventures of Colonel Daniel Boone • Ninguna referencia a Dios • Aparencia objectiva • La vida entre los indígenas • Cambio de la resistencia al mundo indígena en la iniciación • La idea del “Savior Hero”

13. El cazador/héroe • Coincide con la idea del “salvaje noble” • Innocente, infantil, natural • Perspectiva sentimental • Pero: solamente después de la derrota de los indios • Nunca había una creencia que los blancos y los indios podrían coexistir a causa del progreso • Los años 1860: sátira de la imagén romántica de la indígena

14. La temprana industria de cinema • 1858: Erasmus Beadle and the New York Production Co. • La producción masiva llegaba a ser más barata • Por eso – sensacionalismo y el “cowboy” • El “Western” • El tema del cautiverio se extinguía entre 1930 - 1950

15. Richard Slotkin • Regeneration through Violence • 3 personajes típicos: • La cautiva • El cazador blanco (salvador) • El guerrero indio • El papel de la mujer es pasiva; ella espera y resista la tentación • El cazador blanco es moralmente ambiguo • Adopta la manera de vida del indio • “Breaking family tradition and propelling the ritual drama”

16. El “Leatherstocking” • Usa la tierra para destruir la tierra por propósito moral • Es “mediador” del mundo blanco y el mundo indio • Palabra “mediador” es ambos cierto y falso • Preserva la dichotomia entre civilización y barbárie • Es la personificación de los atributos valiosos del indio • Resuelto intermedio del “civilizing process” • Desaparecío necesariamente cuando la frontera desaparecío

17. Las ansiedades con el cautiverio • Las narrativas de cautiverio tratan de cuatro ansiedades • Primera es el miedo de peligro físico • La posibilidad de violencia por acaso, especialmente con mujeres • Este ansiedad es la base de casi todos los argumentos de las narrativas de cautiverio

18. Las ansiedades con el cautiverio (cont.) • la segundo es miedo de la sexualidad que no es reprimido • sin el control de hombres blancos, no puedan controlar sus deseos físicos • próximo y mas importante es la posibilidad que la mujer elegiría quedar con un hombre indio • la final forma es la falta de confianza en su cultura misma • es la identidad cultural una elección? • es nuestra cultura la mejor?

19. Los “Westerns” • el mejor ejemplo de la historia cautiverio en Hollywood es el genero del “Western”. • Algunos expertos dicen que todos los Westerns son la misma historia, a pesar de que los argumentos son diferentes.

20. Cada Western tiene un hombre blanco que tiene que manejar las mismas situaciones • John Cawelti dice que hay siete argumentos básicos • lo mas importante es el Western de venganza • en estos, el héroe lucha contra algún indio que le molestaba