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ESCULTURA XIX. La escultura y la humanizaci ón de la imagen Del Romanticismo y Rodin. ROMANTICISMO François Rude (1784-1855) Exiliado tras la ca ída de Napoleón, alcanza éxito tras la oleada revolucionaria de 1830 Obras principales: La Marsellesa (1833-36) Homenajes a Napoleón

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escultura xix

ESCULTURA XIX

La escultura y la humanización de la imagen

Del Romanticismo y Rodin

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ROMANTICISMO

  • François Rude (1784-1855)
  • Exiliado tras la caída de Napoleón, alcanza éxito tras la oleada revolucionaria de 1830
  • Obras principales:
    • La Marsellesa (1833-36)
    • Homenajes a Napoleón
    • Monumento al mariscal Ney (1853)
  • lo
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La Marsellesa (1833-1836)

  • Arco de Triunfo de L’Etoile, París
  • Piedra caliza
  • 12,6 x 7,8 m.
  • Obra encargada por Luis Felipe, se reanuda el arco de triunfo iniciado por Napoleón (1806), como monumento a la reconciliación nacional
  • Cuatro grandes relieves que recogen los acontecimientos de la Revolución francesa entre 1792 y 1815
  • Terma: Partida de los voluntarios de 1792 o La Marsellesa: el pueblo francés parte en defensa de la Libertad frente agresión pueblos extranjeros
  • Elementos alegóricos: vestimenta clásica, desnudo clásico, tres edades del hombre
  • Gestos y actitudes grandilocuentes nos muestra románticamente al pueblo arrebatado por la pasión de defender a Francia
  • Se retoman recursos barrocos como el clarooscuro y bruscos contrastes en la representación
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Auguste Rodin (1840-1917)

  • Búsqueda de un nuevo lenguaje estético en consonancia con los movimientos de finales del siglo XIX
  • Conocido como el “primer moderno”, replantea la escultura tras tres siglos de mímesis naturalista
  • Inicia un nuevo rumbo de vinculación entre la escultura y el espacio público
  • Distinguía entre obras decorativas “alimentarias” y “transgresoras” o puras
  • Influencias
    • Replanteamiento presupuestos del realismo
    • Influencia miguelangesca
    • Asume ciertos planteamientos impresionistas:
      • Valoración del fragmento
      • Valoración de la sensación luminosa
  • Valores formales
    • Replanteamiento del modelado: superficies y volúmenes (incidencia luz)
    • Contrastes lumínicos fuertes
  • Valores no formales
    • Naturalismo “abocetado”: Dar valor de obra acabada lo que parece un boceto
  • Obras destacadas:
    • Los burgueses de Calais (1885-95)
    • Monumento a Balzac (1897)
    • Las puertas del Infierno (1880-1917): para las mismas iban destinados el Pensador y el Beso
  • Trascendecia
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Los burgueses de Calais (1885-1895)

  • La ciudad de Calais encarga un Monumento para conmerar el 550 aniversario de la liberación británica
  • Tema: acontecimiento de 1346, Eduardo III de Inglaterra aceptaba dejar la ciudad a condición de la entrega de Eustache de Saint-Pierre y otros 5 ciudadanos principales de la villa
  • La Valores formales
    • Volumen (miguelangesco)
    • Sensación de no acabamiento
  • Valores no formales
    • Carece de jerarquización
    • Las figuras se diferencian por edad y actitud, no por los atributos (cuerdas)
    • Expresividad y dramatismo
  • Comentario:
    • La obra carece de pedestal según voluntad de Rodin, que quería marcar su condición de ciudadanos, retrato colectivo
    • La obra fue considerada de “antimonumental” y de carente de coordinación
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Las puertas del Infierno (1880-1917)

  • Obra monumental (6,85 x 4 x 1)
  • Encargada poeEdmondTurqueten nombre del Estado francés como entrada para el futuro Museo de Artes Decorativas de París
  • La obra no fue finalizada. Trabajó en la misma hasta su muerte, y sólo fue fundida de manera póstuma
  • La obra está compuesta por 180 figuras
  • Tema: Amor y condena
  • Iconografía: Infierno de Dantey las Flores del Mal de Baudelaire
  • En relación a la obra Rodin realizó el Pensador (inspirado en Dante) y el Beso, que después elevó de forma independiente
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El pensador

  • Copia en la exposicción temporal en la Fundación Caixa Fórum, Madrid
  • Titulo original: El poeta
  • Primer molde en 1880. Primera fundición en 1902. Existen más de veinte copias en el mundo, variando el tamaño original
  • Representa al hombre, en concreto al hombre contemporáneo, que intenta abstraerse en la meditación del mundo que le rodea
  • Figura heroica miguelangesca (Moisés)
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Tercera copia de El Beso, NtCarlsbergGlyptotek de Copenhague

  • Representa en origen al personaje de Dante, Francesca da Rimini (Canto 5). Enamorada del hermano de su marido, Paolo, también casado, mientras leían juntos la historia de Lanzarote y Ginebra. Sorprendidos por el marido de ésta y asesinados, en el molde original Paolo porta el libro