T cnicas de microfon a stereo
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T écnicas de microfonía STEREO. EJEMPLOS. “SHI MIAN MAI FU” [2004] (Zhang Yi Mou) La Casa de las Dagas Voladoras. Cap. 4; Cap.12 “TETRO” [2009] (Francis F. Coppola) Min. 01:51:14 “Enfantillages pittoresques” [1913] (Erik Satie) “Madame Butterfly” [1904] (Giacomo Puccini)

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T écnicas de microfonía STEREO

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Presentation Transcript


T cnicas de microfon a stereo

Técnicas de microfonía STEREO


Ejemplos

EJEMPLOS

  • “SHI MIAN MAI FU”[2004] (Zhang Yi Mou) La Casa de las Dagas Voladoras. Cap. 4; Cap.12

  • “TETRO”[2009] (Francis F. Coppola) Min. 01:51:14

  • “Enfantillages pittoresques” [1913] (Erik Satie)

  • “Madame Butterfly” [1904] (Giacomo Puccini)

  • “Concierto para piano nº2 en Si Bemol Mayor” (L. V. Beethoven)


T cnicas de microfon a stereo

  • LOCALIZACIÓN: la posición en el campo de escucha y la distancia de las distintas fuentes entre sí.

  • ESPACIALIDAD: La capacidad de reproducir campos sonoros de una manera espacializada, describiendo el entorno en que se produce el sonido y ocupando un lugar en ese espacio.


Sonido stereof nico

SONIDO STEREOFÓNICO

  • La reproducción de sonido utilizando dos o más canales independientes, a través de una configuración simétrica de parlantes. Se utiliza para representar la llegada del sonido desde diferentes direcciones.

  • 1881 experimentos telefónicos, desarrollos década del ‘20 (BBC, Bell Labs), década del ‘30 Blumlein (EMI) desarrolló y patentó varias técnicas

  • 1940 “Fantasía” (Disney), 1958 lanzamiento discos, 1961 Radio FM, 1984 TV USA.


Pares espaciados

PARES ESPACIADOS

  • Técnica A-B: dos micrófonos omnidireccionales separados entre sí (desde aprox. 60 cm a varios metros).

  • Diferencia de tiempo de llegada y de nivel debido a la distancia entre los mics.

  • PRO: Muy buena espacialidad y localización.

  • CONTRA: Poca compatibilidad con mono. Menor portabilidad, dificultades de operación.


Pares espaciados1

PARES ESPACIADOS


Pares espaciados2

PARES ESPACIADOS


Pares espaciados3

PARES ESPACIADOS


Pares espaciados4

PARES ESPACIADOS

  • Decca Tree: tres micrófonos omnidireccionales, formando un triangulo de 2 mts de base, 1 mt de altura.

  • Este triangulo o cruz, es elevado 3 a 4 mts. sobre el escenario (levemente detrás del Director de orq)

  • PRO: Muy buena espacialidad, centro más preciso y marcado que en A-B. Buena compatibilidad con mono.

  • CONTRA: Muy poca portabilidad.


Decca tree

DECCA TREE


Decca tree1

DECCA TREE


Pares coincidentes

PARES COINCIDENTES

  • Técnica Blumlein Array: dos micrófonos bidireccionales superpuestos, cruzados a 90º

  • Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido a direccionalidad.

  • PRO: buena compatibilidad mono.

  • CONTRA: El centro queda registrado por el mic a 45º, viendose alterada la respuesta en fecuencia. No distingue entre frente y atrás.


Pares coincidentes blumlein array

PARES COINCIDENTES: BLUMLEIN ARRAY


Pares coincidentes1

PARES COINCIDENTES

  • Técnica X-Y: Dos microfonos cardioides superpuestos entre sí con una angulación de 90º a 135º.

  • Igual tiempo de llegada. Diferencia de nivel por direccionalidad.

  • PRO: Compatibilidad mono buena. Portabilidad.

  • CONTRA: Peor reproduccion del campo stereo que otras tecnicas. El centro se registra con modificacion en la respuesta en frecuencia.


Pares coincidentes x y

PARES COINCIDENTES: X-Y


Pares coincidentes x y1

PARES COINCIDENTES: X-Y


Pares coincidentes x y2

PARES COINCIDENTES: X-Y


Pares coincidentes2

PARES COINCIDENTES

  • Técnica M-S (Mid Side): Cardioide hacia delante, superpuestos a figura 8 apuntando hacia los lados.

  • Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido a direccionalidad. Combinacion mediante MATRIZ.

  • M+S= Left M-S= Right

  • PRO: Buena compatibilidad mono. Centro directamente en eje. Distingue frente de parte trasera. Portabilidad.

  • CONTRA: No tanta espacialidad como A-B. Necesidad de una matriz.


Pares coincidentes m s

PARES COINCIDENTES: M-S


Pares coincidentes m s1

PARES COINCIDENTES: M-S


Pares coincidentes matriz m s

PARES COINCIDENTES: MATRIZ M-S


Ejemplos1

EJEMPLOS

  • “MIENTRAS TANTO” [2006] (Diego Lerman)


Pares cuasi coincidentes

PARES CUASI-COINCIDENTES

  • Técnica ORTF: Dos Cardioides separados entre sí por 30 cm, con un angulo de 100º a 110º

  • Diferencia de tiempo de llegada por distancia y diferencia de nivel por distancia y direccionalidad.

  • PRO: muy buena espacialidad y localización.

  • CONTRA: Menor compatibilidad con sistemas monoaurales.


Pares cuasi coincidentes ortf

PARES CUASI-COINCIDENTES: ORTF


Pares cuasi coincidentes1

PARES CUASI-COINCIDENTES

  • Esfera y Dummy Head: Microfonos omnidireccionales colocados en superficies que emulan la cabeza humana

  • SASS: Stereophonic Ambient Samplig System. Dos placas PZM separadas por un diafragma

  • PRO: Gran reproduccion de espacialidad, especialmente con auriculares.

  • CONTRA: Pobre compatibilidad mono.


Pares cuasi coincidentes2

PARES CUASI-COINCIDENTES

Dummy Head

SASS

Esfera


Recomendaciones

RECOMENDACIONES

  • Zhang Yi Mou: “La Casa de las Dagas Voladoras”, “Héroe”

  • www.schoeps.de

  • Microfono Rode NT4


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