阿尔瓦罗 · 西扎 Alvaro Siza 【 葡萄牙 】

1. 阿尔瓦罗·西扎Alvaro Siza【葡萄牙】

2. 建筑师生平简介 • 建筑师从业经历 • 主要设计特征 • 作品欣赏 • 主要作品分析

3. 一、建筑师生平 1933年出生于葡萄牙北部的一个海岸小城镇-马托西纽什;西扎的父亲是一个电子和机械工程师，母亲则是一个普通的家庭主妇。西扎对艺术的兴趣起源于小时候对绘画的喜爱（卡通），之后他学习了绘画和雕塑。

4. 1949-1955年 在葡萄牙波尔图大学建筑学院学习。西扎说自己对建筑的热爱受到两个人的极大影响:一是当时的系主任，里斯本的建筑师卡洛斯*拉莫斯（Carlos Ramos）;二是他的导师，费尔南多*塔欧拉（Fernando Tavora）,也是他的第一个老板;

5. 二、建筑师的从业经历 √1955-1958 在波尔图大学建筑学院教授费尔南多·塔沃拉(Fernando tavora)的事务所工作。√1976 波尔图大学建筑学院教授;√ 1987 获葡萄牙建筑师协会奖;√ 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦·阿尔托(Aalva·Alato)奖;√ 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士王子奖”(Prince of Wales)、欧洲建筑奖;√ 1992 获普利茨奖;√ 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖;√ 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖。 ●Ibere Camargo 基金展馆内部空间

6. 二、建筑师的从业经历 2000至今，任葡萄牙波尔图大学教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西法尼亚大学、哈佛大学设计学院等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会(RIBA)和美国建筑师协会(AIA)荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员。 在40多年的建筑实践中，西扎并没有系统地从事过建筑理论的研究，但他却在实践中写下很多饶有趣味的短文，这些短文将其在建筑设计过程中的思考进行了记录与总结，他说：“除了反思每次设计的心路历程之外，我不知道还有什么更加精确和深刻的理论分析可做。” ●卡利西安当代艺术中心

7. 二、建筑师的从业经历 西扎的作品遍及欧洲各地，获得过欧洲建筑奖，普利茨凯奖，哈佛城市设计奖等一系列建筑界重要奖项。90年代以来，西扎更是完成了西班牙圣地亚哥加里西亚当代艺术中心，波尔图大学建筑系馆、福尔诺斯教区中心教堂，以及波儿图当代艺术中心等重要工程。 他在“ 加里西亚当代艺术中心”获得普利茨凯奖后说： “我有权力说它参照了城市的整个历史，而不仅仅是现在，这样的结果不是来源于历史参照的消除，而是尝试创造一种现代与历史的共存。” ●加里西亚当代艺术中心

8. 三、主要设计特征 乡土情结 这是西扎的主要思想与理念，成型于20世纪50年代---葡萄牙建筑发展的一个重要时期。西扎早期建筑作品表现出对源于“ 地方 ”与“ 乡土 ”的形式敏锐，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，西扎发展了他独特的空间技巧和建筑语言，为他随后的建筑创作积淀了原型性的力量。 ●博阿 *诺瓦餐厅Boa Nova Tea House, Portugal, 1958-1961

9. 三、主要设计特征 ●圣玛利亚教堂Santa Maria Church and Parish Center, Marco de Canavezes, Portugal, 1990-1996 极简主义 受到卢斯(Adolf Loos),柯布西耶等世纪初现代主义建筑大师们的影响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。”所以，他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。 ●朗香教堂(Ronchamp)

10. 三、主要设计特征 尊重环境西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“ 场所精神 ”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。他曾写道：“新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞……我们努力使‘新 ’ 与‘ 旧 ’ 发生千丝万缕的联系，使它们和谐地共处。” ●Leça de Palmeira 莱萨*达*帕尔梅拉游泳池 ●加利西亚艺术中心Galician Center for Contemporary Art, Santiago de Compostela, Spain, 1988-1996

11. 三、主要设计特征 ●Ibere Camargo Foundation，Brazil，2000-2002 场所精神 西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法，反对忽视场所建筑所应根本尊重并延续的社会文化要义的理念。他认为，建筑师的工作不是进行发明创造，而是通过建筑对社会文化进行诠释、延续和发展。 如果脱离城市环境来看西扎的建筑，将难以理解那些平面的奇特与多变，但是当把平面重叠在基地上时，你就会发现，这些建筑仿佛早就存在于那个地方了，并与周围每件东西都发生着关联。西扎将他的主题与技巧应用在100 多个建筑作品上，把传统方式与现代特征巧妙结合在建筑里，简单性和复杂性、时代性和历史性，不断交织渗透在视觉和功能的领域中。

12. 四、西扎作品欣赏--- 博阿·诺瓦餐厅 餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起，如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结构相适应的处理手法：建筑、礁石与海景融为一体，诠释了不规则、多起伏、多岩石的地形特征，模糊了前景和背景，并唤起对自然的持续性感知。 门窗设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系；出挑很深的屋檐，将红木顶棚延伸至室外，形成了减弱强烈光线的防护。拉毛水泥的墙体和红土屋面瓦建成的房子又让人联想起了当地的传统。从建筑的基础部分向外的不规则延伸，暗示出了环境与餐厅的和谐，体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求 。 ●Boa Nova Restaurant. 1958-1963

13. 四、西扎作品欣赏--- 加里西亚当代艺术中心 这座由材料、用光、以及空间的自然特性组成的建筑，从各种缝隙中透出的光感、质感以及空间感充满整个博物馆。光线柔和地照射在为人所熟知的材料和色彩上，像是身处在平静白昼的室外一般。 建筑并未强调自身在建设环境中的主导性，形态更多地是在构造与非构造中徘徊，最明显的就是花岗岩饰面的砼与钢筋骨架都冒充承重的石墙，玩起了隐藏于暴露的游戏，形成建筑视觉与逻辑的反差，降低了相对庞大体量的主导姿态。西扎将建筑立面处理的极其简洁，在形态上似乎在静静感受古老城镇的悸动，与老建筑对话；在知觉上形成与区域空间的流动性和连续性。 ●Galician Centre of Contemporary Art. 1988-1993

14. 四、西扎作品欣赏--- Ibere Camargo基金会展览馆 ●Ibere Camargo 基金会展览馆 建筑主体部分由四个不规划形状的楼层叠置而成，建筑的西南面为垂直的矩形墙体，起初这些墙体造型给人奇怪的感觉，因为在我们的视觉经验中没有经历过，这就是西扎空间的神秘，他创造了那种让人极端意外的空间。

15. 四、西扎作品欣赏--- Ibere Camargo基金会展览馆 建筑中庭的高度和建筑高度相当，一侧连着那面起伏的墙体，其余则加着不同的展室--位于三个楼层的一系列三种大小各异的房间。对于房间的设计，建筑师故意不对临时展位和永久展位加以区分，从而增强了灵活性。 两段楼梯位于展室的上下两端。部分在中庭内，部分在中庭外的穿插建筑主体，穿到建筑北侧的舷梯组成三条隧道，环绕着建筑的主体部分，向着外面的地景。 ●展览馆内部空间丰富的光影处理

16. 四、西扎作品欣赏--- Ibere Camargo基金会展览馆 中庭的光线来自阳台的天窗和起伏墙体上的孔，各楼层上巨大的移动式嵌板让光线进入不同的室内空间。透过天窗，顶层的房间还可以猎得更多的自然光线或人造光线。由于基地的关系，建筑主体南侧是岩壁，因此怎样巧妙地导入自然光进入建筑成为建筑师必须思考的问题。 ●展览馆内部空间丰富的光影处理

17. 五、主要作品分析---安东尼奥·卡洛斯·西扎住宅五、主要作品分析---安东尼奥·卡洛斯·西扎住宅 • 建筑的场地特征 • 建筑布局与外部空间的组织 • 建筑内部空间布局与空间组织

20. 建筑建造于一个有高差的缓坡上，西扎在设计中充分考虑到缓坡的作用，建筑中的矮墙在缓坡的尽头达到与地面相同的高度，营造着一个从入口开始的围廊式空间向开敞的庭建筑建造于一个有高差的缓坡上，西扎在设计中充分考虑到缓坡的作用，建筑中的矮墙在缓坡的尽头达到与地面相同的高度，营造着一个从入口开始的围廊式空间向开敞的庭 院空间的空间序列借助缓坡做到了空间的收放。建筑则建在地势比较低的地方如同隐秘与一个花园之中。 狭长的围廊与缓坡 矮墙与坡顶齐平

21. 建筑布局与外部空间的组织 • 庭院布局 • U形平面 • 外部空间的序列

22. 整个建筑表现为一个相互分离的内院式住宅，平面呈一个收缩的U形，垂直的、水平的和斜向的轴线穿过平面以确定再次划分的墙的交叉点，同时建立了一种暗示性的内部空间透视景观。在沿着现场边界的某一点，平面向上突起的围墙突然急剧折叠，再次闯入房子，穿过了U形的一翼，而且在概念上将三件卧室于其余的房间隔离。通过几何学变形，与现场联系的元素以一种形式的断裂的方式穿过其内部。于是三间卧室就具有了一种微妙的双重角色——他们在房子的外面和花园的范围之内的同时也成为了U形形式的构成的端头部分。整个建筑表现为一个相互分离的内院式住宅，平面呈一个收缩的U形，垂直的、水平的和斜向的轴线穿过平面以确定再次划分的墙的交叉点，同时建立了一种暗示性的内部空间透视景观。在沿着现场边界的某一点，平面向上突起的围墙突然急剧折叠，再次闯入房子，穿过了U形的一翼，而且在概念上将三件卧室于其余的房间隔离。通过几何学变形，与现场联系的元素以一种形式的断裂的方式穿过其内部。于是三间卧室就具有了一种微妙的双重角色——他们在房子的外面和花园的范围之内的同时也成为了U形形式的构成的端头部分。 U形平面式西扎常用的构图形式，在后来的卡斯·拉莫斯展览馆（1985~1986）以及福尔诺斯教区中心等都有出现 卡洛斯拉莫斯展览馆平面 安东尼奥·卡洛斯·西扎住宅平面

23. 沿台阶而下，这里是庭院的十分开敞的空间，是空间的再次的放沿台阶而下，这里是庭院的十分开敞的空间，是空间的再次的放 入口十分狭小 空间的收 突然的转角 建筑外的长廊空间稍微开阔，是空间的放，也具有很强的引导性，将人带入了下面的空间

24. 图底翻转恰是外部空间向内部空间的渗透 显示出外部空间的渗透性

25. 建筑内部空间布局与空间组织 • 功能组织 • 流线组织 • 家具 • 空间的限定方式 • 视线空间的渗透

26. 功能组织与流线组织

27. 功能组织与流线组织 从西扎草图看设计者对服务空间与被服务空间的布局设计

28. 空间的限定方式与家具 层高对空间限定的影响：限定了主要空间与次要空间，并且影响了人对于内部空间的体验，比如在客厅中较矮的层高形成了一种亲密感，加强了舒适度。

29. 空间的限定方式与家具 2.地面肌理对空间限定的影响

30. 空间的限定方式与家具 墙对空间限定的影响 1墙的穿插 将卧室的私密空间与其他公共空间明显地区分开

31. 空间的限定方式与家具 2墙对空间限定的影响 墙的转折 保证了卧室空间的私密性

32. 空间的限定方式与家具 强烈的空间延伸的暗示 3墙对空间限定的影响 墙体的错位 增强了空间的暗示与引导

33. 视线的渗透

35. 控制线与视线

36. “建筑师并没有创造发明，而只是反映现实，反映现实中的变革。”“建筑师并没有创造发明，而只是反映现实，反映现实中的变革。” ——阿尔瓦罗·西扎

37. 谢谢观赏