Temas y Rasgos de la Literatura Contemporánea

1. Temas y Rasgos de la Literatura Contemporánea NM4 PROF. ÁLVARO GARCÍA V.

2. La historia de la literatura se caracteriza por estar constantemente en renovación y esto se ha dado con mayor fuerza a partir del siglo XX, donde se han experimentado cambios potentes en la sociedad, la cultura y la visión política. • Ya en el siglo XXI se hace más consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contemporánea plantea interrogantes y busca la experimentación; desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artísticas y literarias • Dividiremos la Literatura contemporánea en dos grandes temas: • La Realidad inabarcable e ilógica • La literatura como tema de sí misma Temas y Rasgos de la Literatura Contemporánea

3. En los albores del siglo XX, el narrador incorpora nuevas técnicas narrativas. Hecho trascendentales y aparentemente tan dispares como la aparición del psicoanálisis, como método curativo en la psiquiatría (Freud), el nacimiento del cine (la primera exhibición de una película fue en 1895) y la sensación de desamparo que provocó en la sociedad occidental la mortandad producto de la Primera Guerra Mundial (1914–1918), repercutieron en la forma de narrar. Del psicoanálisis freudiano, la novela en particular, toma la posibilidad de narrar a partir del sueño y del ensueño, del subconsciente. Del cine, la factibilidad de hacerlo a través de la pluralidad de voces y puntos de vista, alterando el orden cronológico de la narración LA REALIDAD INABARCABLE E ILÓGICA Temas y Rasgos de la Literatura Contemporánea

4. Rasgos fundamentales de la Literatura Contemporánea:LA SOLEDAD Y LA COMUNIÓN NM4 LITERATURA CONTEMPORÁNEA PROF. ÁLVARO GARCÍA V.

5. Ya en el siglo XXI se hace más consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contemporánea plantea interrogantes y busca la experimentación; desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artísticas y literarias Dentro de los rasgos y temas más abordados por la literatura contemporánea se encuentran: LA SOLEDAD Y LA COMUNIÓN CONTEXTO LITERATURA CONTEMPORÁNEA

6. La literatura se inmiscuye en lo más profundo del ser humano, para entender sus sentimientos y su manera de ver el mundo; también pretende comprender el aislamiento que experimenta el hombre, lo que le conduce a la soledad e incomunicación, más aún si el sujeto percibe el mundo como un lugar hostil y adverso y no cultiva relaciones humanas con otras personas. LA SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

7. Se evidencia un proceso de deshumanización del hombre, donde va quedando solo y alejado de los demás y de su propio entorno, sobreviviendo por sí mismo y sólo para sus fines personales, independiente del contexto que le rodea o en que se halla, evidenciando un proceso de pérdida de identidad. LA SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

8. El tema, o eje principal, en el que se encuentra basada esta novela, es la SOLEDAD. Hablamos de un grupo de nómadas: los Buendía, que se encuentran, en un principio, vagando por la tierra, y escapando de un fantasma, el cual los asechaba, hasta que encuentran una tierra solitaria, a orillas del río, en uno de los lugares mas frescos del territorio en el que se encontraban. Y es entonces donde deciden fundar el solitario pueblo de Macondo. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

9. A pesar de que los Buendía vivían dentro de un mismo hogar, y acompañados, entre la gran numerosa familia, terminaban estando solos en algún cuarto encerrados, o simplemente encerrados en su propia cabeza, sin prestar atención o interés en lo que esta pasando a unos metros de la puerta de su casa, o del cuarto de algún hermano, hijo o pariente que vive en la misma casa. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

10. El fatídico destino tiene de los Buendía tiene su corolario al final de la obra, porque en cien años ninguno de ellos había sido procreado por amor, de ahí la eterna soledad de cada uno de los Buendía, El último que fue concebido por amor nació con cola de cerdo y estaba destinado a morir y acabar con la estirpe. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

11. En Cien años de soledad, el suicidio, el amor, el desamor, la traición, la añorada libertad, la deseada modernidad, la intuición a la tragedia y entre otras cosas ; son parte de la polimorfa temática secundaria de esta espectacular novela , la cual propone a la soledad como elemento principal de la obra, la que nos dice que nacimos y moriremos solos. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

12. Comunión. (Del lat. communĭo, -ōnis). 1. f. Participación en lo común. 2. f. Trato familiar, comunicación de unas personas con otras. R.A.E. LA COMUNIÓN LITERATURA CONTEMPORÁNEA

13. La literatura más actual plantea otro polo, que es cuando presenta un mundo ideal o utópico, donde el hombre se puede reencontrar consigo mismo, establecer relaciones humanas verdaderas y hallar la comunión con los demás, estableciendo lazos de amistad, fraternidad y solidaridad, por ejemplo. LA COMUNIÓN LITERATURA CONTEMPORÁNEA

14. En este aspecto el cuerpo físico adquiere relevancia, ya que en este tiempo ya no es visto como algo sucio o mundano, sino como un ente de comunión, que posee un valor por sí mismo y que permite una mediación y posee trascendencia. LA COMUNIÓN LITERATURA CONTEMPORÁNEA

15. La mediación y la trascendencia tiene directa relación con el designio de los Buendía: su eterna soledad. Utilizan en toda la obra como ente de comunión: EL INCESTO. Las relaciones entre parientes se marcan dentro del mito del nacimiento de un hijo con cola de cerdo; a pesar de ello, éstas son presentes entre diversos miembros de la familia y diversas generaciones a lo largo del relato. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

16. Algunos de sus miembros los perpetran muy conscientemente, y otros lo hacen sin darse cuenta siquiera de que sus acciones y/o pensamientos despliegan características incestuosas. Finalmente, el incesto más grave es, irónicamente, el que se llega a consumar sin que los culpables sepan lo que están cometiendo. De esta manera, terminaron de destruir a la estirpe de los Buendía por completo, y acabaron con la soledad que todos los miembros de la familia se autoinfligieron a través del círculo del incesto. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

17. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

18. Los Buendía por trascender , conscientemente recurren a una comunión incestual, provocando su eterna soledad, la que llega a su punto final, cuando se presenta la relación entre Amaranta Úrsula y su sobrino Aureliano Babilonia quienes desconocen el parentesco de Aureliano Babilonia debido a que Fernanda del Carpio, abuela de Aureliano y madre de Amaranta Úrsula, ocultó la verdad de su origen. Esta última única verdadera relación de amor en la historia , paradójicamente es la culpable de la desaparición de la estirpe Buendía CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

19. Rasgos fundamentales de la Literatura Contemporánea:VARIEDAD O PLURALIDAD DE VOCES NARRATIVAS NM4 LITERATURA CONTEMPORÁNEA PROF. ÁLVARO GARCÍA V.

20. Otro rasgo importante de la literatura contemporánea es el PERSPECTIVISMO, que es la ausencia de un narrador omnisciente, que lo sabe todo, favoreciendo la relevancia de narradores en primera persona, los que enfocan la historia desde su propia visión VARIEDAD DE VOCES LITERATURA CONTEMPORÁNEA

21. Lo anterior implica que exista una pluralidad de voces narrativas dentro de la literatura, las que presentan una variedad y multiplicidad de realidades, pudiendo pasar de un tiempo a otro con gran facilidad o tener dos conciencias simultáneas. VARIEDAD DE VOCES LITERATURA CONTEMPORÁNEA

22. No existe más aquel narrador semejante a Dios, que todo lo sabía y que todo lo aclaraba. Ahora la novela se escribe desde la perspectiva de cada personaje. Y la realidad total resulta del entrecruzamiento de las diferentes versiones, no siempre coherentes ni unívocas. Tiene ambigüedad como la vida misma. VARIEDAD DE VOCES LITERATURA CONTEMPORÁNEA

23. Al comenzar a leer el libro nos damos cuenta, con la primera frase que es un narrador - Dios, omnisciente exterior e invisible, con relación al mundo a lo mundo narrado. Sin embargo, cuando se descubre la existencia de los manuscritos, se revela también que todo el relato está realizado desde la perspectiva de Melquíades, personaje que reúne las características del trashumante (hombre cambia periódicamente de lugar) y el mago. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

24. Aureliano Babilonia descubre que los manuscritos del gitano Melquíades refieren toda la historia de los Buendía, y comprende que Macondo, esa ciudad de los espejos y de los espejismos, será arrasada y desterrada de la memoria de los hombres en el mismo instante en que él acabe de leer los pergaminos. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

25. En consecuencia, Cien años de soledad no es otra cosa que la lectura de los manuscritos de Melquíades, lo que no sólo habla de la fatalidad que rige la historia de una estirpe condenada de antemano, y de la incapacidad del hombre para alterar un destino preescrito. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

26. También insinúa que esa insólita realidad latinoamericana mostrada en el relato no tiene otra existencia que la que le proporciona la literatura. Precisamente en la concreción literaria que representó su expresión cultural más lograda, la realidad maravillosa de América encontraba a la vez su cuestionamiento y su parodia. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

27. Si bien el narrador de Cien años de soledad es Melquiades, también es narrador quien lee los escritos: Aureliano Babilonia, lo que permite el perspectivismo en la novela de García Márquez. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

28. Rasgos fundamentales de la Literatura Contemporánea:MONTAJE Y ENUMERACIÓN CAÓTICA NM4 LITERATURA CONTEMPORÁNEA PROF. ÁLVARO GARCÍA V.

29. ¿Sabes cómo se hace una película? Habitualmente se filman las escenas por separado y muchas veces, hasta que se considera que el resultado es óptimo. Una vez que ya están todas las escenas filmadas, hay un editor que debe encargarse de seleccionar distintos fragmentos de las escenas y de juntarlos para armar el resultado final, que es la película que vas a ver al cine. MONTAJE LITERATURA CONTEMPORÁNEA

30. Este procedimiento se llama “montaje” y es el mismo que en las obras de la literatura contemporánea se utiliza para organizar el texto. A diferencia de una obra tradicional, en la cual es clara la relación entre un enunciado y otro, entre una escena y otra, en las obras contemporáneas se refleja la percepción fragmentada del mundo por medio del montaje de un enunciado sobre otro. MONTAJE LITERATURA CONTEMPORÁNEA

31. MONTAJE LITERATURA CONTEMPORÁNEA

32. Como puedes apreciar, hay una superposición de versos, palabras escritas con distinta tipología o tamaño y sin mayor ilación, etc. En una versificación tradicional, se intentaría vincular los versos entre sí de modo de evidenciar una relación entre ellos (un enunciado más importante que otro, algunos como consecuencia de otros, etc.). En cambio, en este poema notamos que predomina la conjunción copulativa coordinante “y”, que solo adiciona elementos, sin señalar la importancia de unos frente a otros. MONTAJE LITERATURA CONTEMPORÁNEA

33. Por lo tanto, podemos decir que si bien en la literatura contemporánea muchas veces los textos carecen de cohesión (ilación entre enunciados o versos), eso no quiere decir que no se les pueda dar una coherencia y por tanto un sentido. MONTAJE LITERATURA CONTEMPORÁNEA

34. Un procedimiento enumerativo de gran vitalidad en la poesía contemporánea, basado esencialmente en la sucesión de sustantivos, lo constituye la enumeración caótica. ENUMERACIÓN CAÓTICA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

35. El poeta, ante un mundo negador del orden, dislocado, disgregado, sin criterios de jerarquía entre las cosas- crea largas enumeraciones de elementos totalmente varios, heterogéneos, discordantes, que le sirven para representar un mundo roto, en caos de organización, que nos envuelve como fiero torbellino y que refleja la imagen del hombre acosado por múltiples fuerzas desintegradoras ENUMERACIÓN CAÓTICA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

36. ENUMERACIÓN CAÓTICA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

37. Si lees con atención la parte final del texto anterior, notarás que el personaje piensa en una serie de lugares donde llevar a Chloé. Estos lugares aparecen como una lista de situaciones que van de menos a más absurdas: ¿existen los diputódromos?, ¿las carreras de terneros?, ¿son lugares apropiados para llevar a una chica en una cita? ENUMERACIÓN CAÓTICA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

38. En una lectura atenta es posible formular un sentido para esta enumeración caótica, que lo es solo en apariencia, puesto que el trabajo del lector es darle un sentido: diputódromo puede ser un lugar en que se pasean los diputados o tal vez la propia cámara de diputados pero referida al modo de un hipódromo; hay con ello un juicio de valor acerca de esta. Toda enumeración caótica requiere un esfuerzo mayor del lector, que debe formular un sentido posible a lo enunciado en el texto. ENUMERACIÓN CAÓTICA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

39. En Cien años de soledad, La estructura de la novela Cien años de soledad plantea un tiempo cíclico, por el cual las historias personales se repiten y todo termina como empezó. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

40. De ahí que sean frecuentes en la obra los más diversos juegos de perspectivas temporales y que abunden, por tanto, los anacronismos, las anticipaciones, los saltos narrativos, etc. Otros recursos habituales en Cien años de soledad son las enumeraciones, las repeticiones y las elipsis narrativas, así como la recurrente utilización simbólica de nombres de personajes, espacios físicos, actitudes, sucesos, etc. CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

41. Todo este gran rompecabezas narrativo acaba encontrando su sentido al final de la novela, cuando la soledad de la saga de los Buendía concluye en su propia destrucción tras encontrar el amor, y cuando el tiempo histórico y el tiempo mítico se unen, pues, al descifrar el último Aureliano los pergaminos que cuentan la historia de la familia CIEN AÑOS DE SOLEDAD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

42. Rasgos fundamentales de la Literatura Contemporánea:REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO NM4 LITERATURA CONTEMPORÁNEA PROF. ÁLVARO GARCÍA V.

43. En las obras contemporáneas es común que no exista una cuadratura en cuanto al tiempo, es así que pueden existir alteraciones en los tiempos cronológicos, alterando el orden “normal” de los acontecimientos, pudiendo existir saltos importantes en los tiempos de la historia narrada. REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO LITERATURA CONTEMPORÁNEA

44. Manifestaciones de este tipo son: • La ANALEPSIS (FLASHBACK) • La PROLEPSIS (FLASHFORWARD) • La ELIPSIS REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO LITERATURA CONTEMPORÁNEA

45. Es un movimiento de retrospección. Se suele distinguir entre FLASHBACK, término tomado del cine donde se da un breve "salto atrás", y el RACCONTO, de mayor extensión. Narra acontecimientos anteriores al presente de la acción e incluso anteriores al inicio de la historia. ANALEPSIS O FLASHBACK LITERATURA CONTEMPORÁNEA

46. Irresoluto, el hombre lanzó un suspiro largo y agrio, y dirigió luego una mirada al Escorpión, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores habían ingresado a La Moneda a través del subterráneo, evitando así que los vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del palacio. Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo. ANALEPSIS O FLASHBACK LITERATURA CONTEMPORÁNEA

47. Es un movimiento de prospección. Narra acontecimientos futuros, anticipaciones con respecto al presente de la historia, suele distinguirse, el FLASH FORWARD, que es la proyección hacia el futuro en forma breve y la PREMONICIÓN, el narrador, en forma directa o a través del personaje, efectúa una vasta incursión en el tiempo futuro de la historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente al momento de la narración inicial. PROLEPSIS O FLASHFORWARD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

48. El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5:30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Gabriel García Márquez, Crónica de una muerte anunciada. PROLEPSIS O FLASHFORWARD LITERATURA CONTEMPORÁNEA

49. Técnica narrativa consistente en omitir en el DISCURSO sectores más o menos amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA, lo que implica un configuración del LECTOR IMPLÍCITO tendente a suplir esa información no dada sobre personajes y acontecimientos. ELIPSIS LITERATURA CONTEMPORÁNEA

50. El dinosaurio Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí. Augusto Monterroso ELIPSIS LITERATURA CONTEMPORÁNEA