Ust figure et rh torique musicale
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Elvio Cipollone. UST, Figure et Rhétorique Musicale. Eléments communs | Différences. Découpage en topoi. Echelle des découpages. La rhétorique musicale. •Joachim BURMEISTER (1564–1629) o Hypomnematum musicae poeticae , Rostock, 1599 o Musica autoskediastiké , ivi, 1601

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UST, Figure et Rhétorique Musicale

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Presentation Transcript


Ust figure et rh torique musicale

Elvio Cipollone

UST, FigureetRhétorique Musicale


El ments communs diff rences

Eléments communs | Différences

Découpage en topoi

Echelle des découpages


La rh torique musicale

La rhétorique musicale


Les trait s

•Joachim BURMEISTER (1564–1629)

oHypomnematum musicae poeticae, Rostock, 1599

oMusica autoskediastiké, ivi, 1601

oMusicae practicae, sive artis canendi ratio, ivi, 1601

oMusica poetica, ivi, 1606

•Johannes NUCIUS (1556–1620), Musices Poeticae sive de compositione Cantus Praeceptiones absolutissimae, Neisse, 1613

•Joachim THURINGUS (?–?), Opusculum bipartitum, Berlino, 1625

•Athanasius KIRCHER (1602–1680), Musurgia Universalis, Roma 1650

•Elias WALTHER (?–?), Dissertazione presso l’Università di Tubinga, manoscritto, 1664

•Christoph BERNHARD (1628–), Tractatus compositionis augmentatus, manoscritto

•Wolfgang Caspar PRINTZ (1641–1717), Phrynis Mytilenaeus, oder Satyrischer Componist, Quedlinburg, 1676–79

Les traités


Ust figure et rh torique musicale

•Johann Georg AHLE (1651–1706), Sommer-Gespräche, Mülhausen, 1697

•Thomas Balthasar JANOWKA (1669 - 1741),Clavis ad Thesaurum magnae artis musicae, Praga 1701

•Mauritius Johannes Gregorius VOGT (1669 - 1730), Conclave Thesauri magnae artis musicae, Praga, 1719

•Johann Gottfried WALTER (1684-1748)

oPraecepta der misikalische Composition, manoscritto, 1708

oMusikalische Lexicon, Leipzig, 1732

•Johann MATTHESON (),Der vollkommene Kapellmeister, Hamburg, 1739

•Meinrad SPIESS (1683-1761), Tractatus musicus compositorio-practicus, Augsburg, 1745

•Johann Adolf SCHEIBE (1708–1776), Der Critischer Musicus, Leipzig, 1745

•Johann Nikolaus FORKEL (1749–1818), Allgemeine Geschichte des Musik, Leipzig, 1788–1801


Joachim burmeister musica poetica

1) Figurae harmoniae : fuga realis, metalepsis, hypallage, apocope, noema, analepsis, mimesis, anadiplosis, symblema, syncopa vel syneresis, pleonasmus, auxesis, pathopoeia, hypotyposis, anaploke, aposiopesis.

2) Figurae melodiae : parembole, palillogia, climax, parrhesia, hyperbole,hypobole.

3) Figurae tam melodiae quam harmoniae : congeries, faux bourdon, anaphora,fuga imaginaria.

Joachim BURMEISTER, Musica poetica


Entre burmeister et mattheson

1)Figurae fundamentales (principales)

2)Figurae superficiales (minus principales)

entre BURMEISTER et MATTHESON


Johann mattheson

1)Figurae dictionis (f. de parole)

2)Figurae sententiae (f. de phrase)

Johann MATTHESON


Essais et classifications modernes

H.-H. Unger, Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16.-18. Jahrhundert, Würzburg, Konrad Triltsch Verlag, 1941;

F. Civra, Musica poetica, Torino, UTET, 1991;

D. Bartel, Musica poetica – Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music, Lincoln and London, University of Nebraska Press, 1997;

S. Perlini, Elementi di Retorica musicale, Milano, Ricordi, 2002

Essais et classifications modernes


M taplasmes

Métaplasmes


Figures de parole

Figures de parole


Figures de parole adjonction

Figures de parole -ADJONCTION

IDENTITE

ALTERITE


Figures de parole adjonction1

1) Répétition en contact

2) Répétition à distance

3) Identité de forme mais variation de “signification”

4) Variation de forme

5) Différence (Juxtaposition)

Figures de parole - ADJONCTION

IDENTITE

ALTERITE


Ust figure et rh torique musicale

/xx…/

/…xx…/

/…xx/

…x/x…

/x…x/

/x…/x…/x…/x/

/…x/…x/…x/

/x…y/x…y/…


W a mozart douze danses allemandes k 386 12

W.A.Mozart,Douze Danses Allemandes K.386, 12


W a mozart concerto pour fl et harpe k 299 i

W.A.Mozart,Concerto pour fl. et harpe K.299, I


F schubert winterreise i

F. Schubert,Winterreise, I


C debussy r verie pour piano

C. Debussy,Rêverie, pour piano


W a mozart sonate pour piano k 386 i f schubert danse allemande pour piano d 820 iii

W.A.Mozart, Sonate pour piano K.386, IF. Schubert, Danse allemande pour piano, D. 820, III


W a mozart sonate pour piano k 386 i

W.A.Mozart, Sonate pour piano K.386, I


G puccini boh me atto iii

G. Puccini, Bohème, atto III


S prokofiev sonate pour piano n 7 op 83 iii

S. Prokofiev, Sonate pour piano n.7 op.83, III


C debussy valse romantique pour piano mes 43 54

C. Debussy, Valse romantique, pour piano (mes. 43 – 54)


R schumann carnaval op 9 pierrot

R. Schumann, Carnaval op.9, Pierrot


Symplok

Symploké

C’est la combinaison de l’anaphore et de l’épiphore.

C’est la structure a b a b’. (--> Schoenberg).

Es. : …………


W a mozart duetti per due corni k 487 viii

W.A.Mozart, Duetti per due corni K.487, VIII


F schubert aufenthalt

F. Schubert, Aufenthalt


Figure timologique

Figure étimologique

C’est la répétition de la racine d’un mot.

C’est en forgeant qu’on devient forgeron

C’est la structure a a a’ a’’. (--> Schoenberg).

Es. : début de la première sonate pour piano de Beethoven


Homoteleuton et allitt ration et rime

Homoteleuton (et allittération, et rime)

C’est la répétition de la désinence d’un mot.

C’est une cacophonie vue en positif.

Veni, vidi, vici.

En musique ??

………

Kircher (Musurgia Universalis L.8, p.145)

Homoioptoton ou similiter desinens figura est un passage musical dans lequel des nombreuses répétitions se terminent de la même manière. v. Palestrina, Nos insensati.


Paranomasie

Paranomasie

C’est la juxtaposition de mots qui ont une ressemblance phonique, due ou non à une parenté étimologique, mais qui sont différents dans la signification.

C’est en lisant qu’on devient liseron.

En musique ?? (même profil mais changement des intervalles ?

rétrecissement / élargissement d’un spectre ?)

………

Scheibe (Critischer Musicus p.691f.)

La sixième figure est l’amplification ou paronomasie. La paronomasie a lieu quand une phrase, un mot o un dicton déjà énoncés sont répétés avec un nouvel ajout, singulier et enfatique.


Mimesis imitatio

Mimesis, imitatio

Dans le sens de Thuringus : répétition transposée.

………exemples………


Schematoides

Schematoides

Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.69)

Le schematoides est une figure constituée par les mêmes intervalles d’une certaine (autre) figure, mais qui diffère de cette dernière soit dans la durée soit dans le mode d’exécution. Le schematoides est soit perfectus soit minus perfectus.

Schematoides

perfectus :

Schematoides

minus perfectus :


Synonymia

Synonymia

Forkel (Geschichte der Musik, p.51)

La répétition d’une idée musicale dans une forme alterée ou modifiée.


Anaphora repetitio ostinato

Anaphora - Repetitio (Ostinato)

Thuringus (Opusculum, p.126)

Qu’est-ce que l’anaphore ? C’est une répétition continue, uniquement à la basse.

………exemples………


Antithesis antitheton contrapositum

Antithesis - Antitheton - Contrapositum

L’expression musicale de l’opposition

d’affectes (Kircher, Janovka, Scheibe),

d’harmonies (Walther-antithesis, Spiess),

ou de matériau thématique (Vogt, Walter-antitheton, Scheibe, Spiess).

………exemples………


Circulatio circulo kyklosis groppo

Circulatio - Circulo - Kyklosis // Groppo

Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.49 et p.64)

Circulo mezo :Circulo :

Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.48)

Un groppo est une figure au mouvement rapide qui parait rouler comme une boule, et qui de cela prend son nom.

Spiess (Tractatus p.156)

Printz et Walther appellent groppo une boule ou balle. Veneroni donne ce nom à un tas de têtes dessinées ou de figures sur une table. Mattheson ne concorde avec aucune de ces deux définitions, et affirme plutôt que [groppo] dérive de grappo, une grappe, parce qu’il se refère à tout ce que ce mot peut signifier, de manière littérale ou figurée. Nous ne voulons pas prendre partie dans cette inutile guerre terminologique, mais plutôt illustrer l’ornement dit figura groppo :


Dubitatio

Dubitatio

Une progression rythmique ou harmonique intentionellement ambigüe.

Forkel (Geschichte der Musik p.58)

La dubitatio indique une incertitude dans le sentiment. Elle est exprimée musicalement en deux manières :

1) à travers une modulatione indécise, comme par exemple :

2) à travers un arrêt à un certain endroit de la phrase, comme par exemple :


Enum ration distribution

Enumération ; Distribution

ENUMERATION ou LISTE : perception analytique de la réalité ; Stream of consciousness

DISTRIBUTION : une énumération dont les membres sont séparés par des expressions

Es. : W.A.Mozart, Don Giovanni, Air de Leporello “Madamina, il catalogo è questo”


Auxesis incrementum

Auxesis, Incrementum

Répétitions successives d’un passage musical qui monte graduellement.

…………………………………………


Suspensio

Suspensio

L’introduction retardée du matériau thématique principal d’une composition.

Forkel (Geschichte der Musik p.57)

A travers la suspensio, une phrase continue avec des nombreuses digressions, en sorte que l’auditeur n’en perçoit le but qu’à la fin. Cette figure ne doit pas être confondue avec la dubitatio, avec laquelle elle parait avoir une certaine ressemblance : la suspensio est, en effet, l’expression d’un renvoi et non d’une incertitude.


Synathroismos congeries

Synathroismos: Congeries

Quintilien (Institutio VIII.iv.26,27)

Parmi les figures que l’on peut rapporter à l’amplification, on trouve aussi l’accumulation de mots et de phrases qui signifient la même chose. En effet, même si ils ne s’élèvent pas par dégrés, cependant ils sont comme soulevés de leur tas… Cela ressemble à la figure dite synathroismòs (ressemblement), ma dans cette dernière il y a l’accumulation de plusieurs choses, ici la multiplication d’une seule.


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