Ust figure et rh torique musicale
Sponsored Links
This presentation is the property of its rightful owner.
1 / 49

UST, Figure et Rhétorique Musicale PowerPoint PPT Presentation


  • 67 Views
  • Uploaded on
  • Presentation posted in: General

Elvio Cipollone. UST, Figure et Rhétorique Musicale. Eléments communs | Différences. Découpage en topoi. Echelle des découpages. La rhétorique musicale. •Joachim BURMEISTER (1564–1629) o Hypomnematum musicae poeticae , Rostock, 1599 o Musica autoskediastiké , ivi, 1601

Download Presentation

UST, Figure et Rhétorique Musicale

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation

Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author.While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Presentation Transcript


Elvio Cipollone

UST, FigureetRhétorique Musicale


Eléments communs | Différences

Découpage en topoi

Echelle des découpages


La rhétorique musicale


•Joachim BURMEISTER (1564–1629)

oHypomnematum musicae poeticae, Rostock, 1599

oMusica autoskediastiké, ivi, 1601

oMusicae practicae, sive artis canendi ratio, ivi, 1601

oMusica poetica, ivi, 1606

•Johannes NUCIUS (1556–1620), Musices Poeticae sive de compositione Cantus Praeceptiones absolutissimae, Neisse, 1613

•Joachim THURINGUS (?–?), Opusculum bipartitum, Berlino, 1625

•Athanasius KIRCHER (1602–1680), Musurgia Universalis, Roma 1650

•Elias WALTHER (?–?), Dissertazione presso l’Università di Tubinga, manoscritto, 1664

•Christoph BERNHARD (1628–), Tractatus compositionis augmentatus, manoscritto

•Wolfgang Caspar PRINTZ (1641–1717), Phrynis Mytilenaeus, oder Satyrischer Componist, Quedlinburg, 1676–79

Les traités


•Johann Georg AHLE (1651–1706), Sommer-Gespräche, Mülhausen, 1697

•Thomas Balthasar JANOWKA (1669 - 1741),Clavis ad Thesaurum magnae artis musicae, Praga 1701

•Mauritius Johannes Gregorius VOGT (1669 - 1730), Conclave Thesauri magnae artis musicae, Praga, 1719

•Johann Gottfried WALTER (1684-1748)

oPraecepta der misikalische Composition, manoscritto, 1708

oMusikalische Lexicon, Leipzig, 1732

•Johann MATTHESON (),Der vollkommene Kapellmeister, Hamburg, 1739

•Meinrad SPIESS (1683-1761), Tractatus musicus compositorio-practicus, Augsburg, 1745

•Johann Adolf SCHEIBE (1708–1776), Der Critischer Musicus, Leipzig, 1745

•Johann Nikolaus FORKEL (1749–1818), Allgemeine Geschichte des Musik, Leipzig, 1788–1801


1) Figurae harmoniae : fuga realis, metalepsis, hypallage, apocope, noema, analepsis, mimesis, anadiplosis, symblema, syncopa vel syneresis, pleonasmus, auxesis, pathopoeia, hypotyposis, anaploke, aposiopesis.

2) Figurae melodiae : parembole, palillogia, climax, parrhesia, hyperbole,hypobole.

3) Figurae tam melodiae quam harmoniae : congeries, faux bourdon, anaphora,fuga imaginaria.

Joachim BURMEISTER, Musica poetica


1)Figurae fundamentales (principales)

2)Figurae superficiales (minus principales)

entre BURMEISTER et MATTHESON


1)Figurae dictionis (f. de parole)

2)Figurae sententiae (f. de phrase)

Johann MATTHESON


H.-H. Unger, Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16.-18. Jahrhundert, Würzburg, Konrad Triltsch Verlag, 1941;

F. Civra, Musica poetica, Torino, UTET, 1991;

D. Bartel, Musica poetica – Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music, Lincoln and London, University of Nebraska Press, 1997;

S. Perlini, Elementi di Retorica musicale, Milano, Ricordi, 2002

Essais et classifications modernes


Métaplasmes


Figures de parole


Figures de parole -ADJONCTION

IDENTITE

ALTERITE


1) Répétition en contact

2) Répétition à distance

3) Identité de forme mais variation de “signification”

4) Variation de forme

5) Différence (Juxtaposition)

Figures de parole - ADJONCTION

IDENTITE

ALTERITE


/xx…/

/…xx…/

/…xx/

…x/x…

/x…x/

/x…/x…/x…/x/

/…x/…x/…x/

/x…y/x…y/…


W.A.Mozart,Douze Danses Allemandes K.386, 12


W.A.Mozart,Concerto pour fl. et harpe K.299, I


F. Schubert,Winterreise, I


C. Debussy,Rêverie, pour piano


W.A.Mozart, Sonate pour piano K.386, IF. Schubert, Danse allemande pour piano, D. 820, III


W.A.Mozart, Sonate pour piano K.386, I


G. Puccini, Bohème, atto III


S. Prokofiev, Sonate pour piano n.7 op.83, III


C. Debussy, Valse romantique, pour piano (mes. 43 – 54)


R. Schumann, Carnaval op.9, Pierrot


Symploké

C’est la combinaison de l’anaphore et de l’épiphore.

C’est la structure a b a b’. (--> Schoenberg).

Es. : …………


W.A.Mozart, Duetti per due corni K.487, VIII


F. Schubert, Aufenthalt


Figure étimologique

C’est la répétition de la racine d’un mot.

C’est en forgeant qu’on devient forgeron

C’est la structure a a a’ a’’. (--> Schoenberg).

Es. : début de la première sonate pour piano de Beethoven


Homoteleuton (et allittération, et rime)

C’est la répétition de la désinence d’un mot.

C’est une cacophonie vue en positif.

Veni, vidi, vici.

En musique ??

………

Kircher (Musurgia Universalis L.8, p.145)

Homoioptoton ou similiter desinens figura est un passage musical dans lequel des nombreuses répétitions se terminent de la même manière. v. Palestrina, Nos insensati.


Paranomasie

C’est la juxtaposition de mots qui ont une ressemblance phonique, due ou non à une parenté étimologique, mais qui sont différents dans la signification.

C’est en lisant qu’on devient liseron.

En musique ?? (même profil mais changement des intervalles ?

rétrecissement / élargissement d’un spectre ?)

………

Scheibe (Critischer Musicus p.691f.)

La sixième figure est l’amplification ou paronomasie. La paronomasie a lieu quand une phrase, un mot o un dicton déjà énoncés sont répétés avec un nouvel ajout, singulier et enfatique.


Mimesis, imitatio

Dans le sens de Thuringus : répétition transposée.

………exemples………


Schematoides

Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.69)

Le schematoides est une figure constituée par les mêmes intervalles d’une certaine (autre) figure, mais qui diffère de cette dernière soit dans la durée soit dans le mode d’exécution. Le schematoides est soit perfectus soit minus perfectus.

Schematoides

perfectus :

Schematoides

minus perfectus :


Synonymia

Forkel (Geschichte der Musik, p.51)

La répétition d’une idée musicale dans une forme alterée ou modifiée.


Anaphora - Repetitio (Ostinato)

Thuringus (Opusculum, p.126)

Qu’est-ce que l’anaphore ? C’est une répétition continue, uniquement à la basse.

………exemples………


Antithesis - Antitheton - Contrapositum

L’expression musicale de l’opposition

d’affectes (Kircher, Janovka, Scheibe),

d’harmonies (Walther-antithesis, Spiess),

ou de matériau thématique (Vogt, Walter-antitheton, Scheibe, Spiess).

………exemples………


Circulatio - Circulo - Kyklosis // Groppo

Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.49 et p.64)

Circulo mezo :Circulo :

Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.48)

Un groppo est une figure au mouvement rapide qui parait rouler comme une boule, et qui de cela prend son nom.

Spiess (Tractatus p.156)

Printz et Walther appellent groppo une boule ou balle. Veneroni donne ce nom à un tas de têtes dessinées ou de figures sur une table. Mattheson ne concorde avec aucune de ces deux définitions, et affirme plutôt que [groppo] dérive de grappo, une grappe, parce qu’il se refère à tout ce que ce mot peut signifier, de manière littérale ou figurée. Nous ne voulons pas prendre partie dans cette inutile guerre terminologique, mais plutôt illustrer l’ornement dit figura groppo :


Dubitatio

Une progression rythmique ou harmonique intentionellement ambigüe.

Forkel (Geschichte der Musik p.58)

La dubitatio indique une incertitude dans le sentiment. Elle est exprimée musicalement en deux manières :

1) à travers une modulatione indécise, comme par exemple :

2) à travers un arrêt à un certain endroit de la phrase, comme par exemple :


Enumération ; Distribution

ENUMERATION ou LISTE : perception analytique de la réalité ; Stream of consciousness

DISTRIBUTION : une énumération dont les membres sont séparés par des expressions

Es. : W.A.Mozart, Don Giovanni, Air de Leporello “Madamina, il catalogo è questo”


Auxesis, Incrementum

Répétitions successives d’un passage musical qui monte graduellement.

…………………………………………


Suspensio

L’introduction retardée du matériau thématique principal d’une composition.

Forkel (Geschichte der Musik p.57)

A travers la suspensio, une phrase continue avec des nombreuses digressions, en sorte que l’auditeur n’en perçoit le but qu’à la fin. Cette figure ne doit pas être confondue avec la dubitatio, avec laquelle elle parait avoir une certaine ressemblance : la suspensio est, en effet, l’expression d’un renvoi et non d’une incertitude.


Synathroismos: Congeries

Quintilien (Institutio VIII.iv.26,27)

Parmi les figures que l’on peut rapporter à l’amplification, on trouve aussi l’accumulation de mots et de phrases qui signifient la même chose. En effet, même si ils ne s’élèvent pas par dégrés, cependant ils sont comme soulevés de leur tas… Cela ressemble à la figure dite synathroismòs (ressemblement), ma dans cette dernière il y a l’accumulation de plusieurs choses, ici la multiplication d’une seule.


  • Login