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現代主義 與 影響 1885-1960

現代主義 與 影響 1885-1960. 寫實主義和自然主義都遜掉 了 ! . 自從文藝復興以來對於藝術代表人類行為與物理世界一直是主流 直到 1880 年代 ，一些人揚棄這些觀點開始朝抽象的主觀視野前進 他們被認為是現代主義的濫觴. 象徵主義. 認為理性的事物，以及單純客觀的檢視 ，無法滿足對真相的需求！ 真相只能透過符號系統去暗示 ， 激發出合乎我們直覺的 感受 他們較不關注社會議題和 環境力量 ，他們在難以定義的時間與空間中尋找 宇宙的真理 。 因此旁人會覺得茫然和神秘！. 他們用很少的 場景 ，甚至很少細節 ，營造茫然的氛圍

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現代主義 與 影響 1885-1960

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  1. 現代主義與影響 1885-1960

  2. 寫實主義和自然主義都遜掉了! • 自從文藝復興以來對於藝術代表人類行為與物理世界一直是主流 • 直到1880年代，一些人揚棄這些觀點開始朝抽象的主觀視野前進 • 他們被認為是現代主義的濫觴

  3. 象徵主義 • 認為理性的事物，以及單純客觀的檢視，無法滿足對真相的需求！ • 真相只能透過符號系統去暗示，激發出合乎我們直覺的感受 • 他們較不關注社會議題和環境力量，他們在難以定義的時間與空間中尋找宇宙的真理。 • 因此旁人會覺得茫然和神秘！

  4. 他們用很少的場景，甚至很少細節，營造茫然的氛圍他們用很少的場景，甚至很少細節，營造茫然的氛圍 • 結果和觀眾所習慣的戲劇形式差太遠，所以象徵主義運動在1900年代時大舉解散， • 然而她還是有象徵性的地位，並且在20世紀再度擴散

  5. 唯美主義 • Water Pater-認為藝術的功能在於提供強而有力的體驗 • 王爾德-認為描繪真實的人生才是真正的藝術，而非虛假的藝術 • 並認為藝術家的創新比甚麼都重要，道德觀等等一概是藝術的束縛！

  6. The importance of Being Earnest • https://www.youtube.com/watch?v=ssBUir2LG-U

  7. 現代主義者對劇場效果的改變 • 舞台設計 不再是一隻眼睛的觀看角度，而是像畢卡索的畫一樣，從不同角度觀看，燈光、音效也有所變化

  8. Appia • 阿皮亞最出名的是他的為瓦格納的歌劇的設計。他拒絕畫二維而以三維空間代替，因為他相信，透過利用光的強度，顏色和操縱控制，阿皮亞能創建場景設計和舞台照明的新視野。 • 他所倡導的三個根本要素為，建立一個統一，有效的場景： • 1.動態和三維的移動，由演員所控制 • 2.垂直的佈景 • 3.使用深度和表現空間的橫向動態 • 阿皮亞是第一個設計師要了解舞台燈光的潛力做更多的不僅僅是照亮演員和畫的風景之一。他的想法的“詞調劇”的舞台，再加上他自己的stagings特里斯坦與伊索爾德（米蘭1923）和部分環（巴塞爾1924-25）都影響了後來的stagings，尤其是那些在下半年20世紀。 • 對於阿皮亞和他製作的瀨恩現場的演出經驗的全部或統一是主要的，他相信這些元素推動運動和發起行動比任何事情都（約翰斯頓1972）。阿皮亞的設計和理論，又繼續激勵許多其他戲劇創作者，如愛德華·戈登·克雷格，雅克Copeau和維蘭德瓦格納。

  9. 阿皮亞是第一個了解舞台燈光的潛力不僅僅是照亮演員和布景的燈光設計者，。阿皮亞是第一個了解舞台燈光的潛力不僅僅是照亮演員和布景的燈光設計者，。

  10. Craig • 克雷格最有名的想法大概是他透視法的概念。1910年克雷格提起了在技術細節鉸鏈和固定單位的一個系統專利，可以迅速安排，以滿足內部和外部的場景搭建。 • 克雷格的第二個創新是在舞台燈光。與傳統破除腳燈，克雷格從上面點燃舞台，放置燈在劇場的天花板。色彩和光線也成為中央對Craig的階段概念化。 [ 4 ] • 克雷格在戲劇形式實驗的第三個值得注意的方面是他企圖將設計元素融入他的作品與演員。他的力求闡明動作，聲音，線條和色彩之間的空間關係。克雷格促進了戲劇專注於導演的手藝-一個劇院，動作，文字，色彩和節奏結合起來，動態的戲劇形式[ 

  11. 兩個人的概念很快因為其他劇作導演的喜愛而風行兩個人的概念很快因為其他劇作導演的喜愛而風行

  12. 未來主義-受物質層面的發達影響，作品對未來充滿樂觀憧憬未來主義-受物質層面的發達影響，作品對未來充滿樂觀憧憬 • https://www.youtube.com/watch?v=1hRcuvFK4iQ • 達達主義-反藝術，反戰思潮 • https://www.youtube.com/watch?v=oeosT_6vG7g • 印象主義-與未來主義不同， 是一種對工業革命後人們異化的反思 https://www.youtube.com/watch?v=sTQDkNuSaJY

  13. The hairy ape • https://www.youtube.com/watch?v=sTQDkNuSaJY

  14. 美國劇場和戰時劇場 • 百老匯的出現 • 由於電影的興盛，導致劇場走回寫實主義，免得沒錢賺 • Our town https://www.youtube.com/watch?v=sV4FdUro0NM

  15. 美國音樂劇 • of thee ising • https://www.youtube.com/watch?v=FInW3HCY9VU

  16. 史詩劇場與布萊希特 • 受印象主義影響而出現，同樣批判工業化與資本主義，但期望用更淺顯的方式以戲劇表達

  17. 布萊希特與異化 • 成就[編輯] • 布萊希特從倡導歌劇改革入手，在理論和實踐上進行史詩劇實驗，特別吸收中國戲曲藝術經驗，形成了獨特的表演方法。提出了間離效果理論。 認為劇場與人要保持一定的距離，觀眾才能從距離中看出內涵!

  18. 叫史詩劇場的原因是因為，布萊希特認為表演中的對話很像希臘史詩叫史詩劇場的原因是因為，布萊希特認為表演中的對話很像希臘史詩 • 其對現代劇場影響甚鉅，但人們常忽略他想激起社會改變的動機 • https://www.youtube.com/watch?v=l-828KqtTkA

  19. The good person of Setzuan • https://www.youtube.com/watch?v=Piiz-qIuzfw

  20. Artaud與殘酷劇場 • 阿爾托認為，戲劇應該代表現實，所以他用奇怪和令人不安的照明形式，音響，等表演元素的混合混和一起。 • 在他的書中劇院及其雙，其中載有第一和第二宣言的“劇院虐待”，阿爾托表示欽佩東方形式的戲劇，尤其是巴厘島。他因仰慕的巴厘島舞蹈表演的編纂，主張他所謂的“ 劇場虐待 “。有一次，他說，通過殘酷，他的意思不完全是虐待狂或引起疼痛，但正如經常掛在口中的暴力，他決心砸掉虛假的現實。阿爾托所描述的精神在身體方面，並認為所有的演出是在空間中的肉體表現。

  21. 布萊希特認為要改變人的大量謊言必須改變外在環境布萊希特認為要改變人的大量謊言必須改變外在環境 • 相反地， • Artaud認為要從人的內在著手，受佛洛依德理論影響很多

  22. 後二次大戰美國劇場 • cat on a hot tin roof trailer • https://www.youtube.com/watch?v=rDk0JtQHc0A • 後二次大戰歐洲劇場 • 沙特與卡謬 • NO EXIT • https://www.youtube.com/watch?v=ZmT8dK2uVIQ

  23. 荒謬劇場 • 貝克特-等待果陀 • https://www.youtube.com/watch?v=MUXtzkLTABI

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