A z attrakció mozija és a „ primit ív kifejezésmód”

1. Az attrakció mozija és a„primitív kifejezésmód” Reprezentációs módozatok a korai filmekben

2. Előítéletek, közhelyek a korai moziról: • A természet mozgását utánozza - „lefilmezett színház” • Lumière-Méliès szembeállítása, mint a dokumentum és a fikció műfajainak ősi ellentéte • A korai filmek a mai narratív műfajok kezdetleges változatai (anomáliák), illetve apró lépésekkel járulnak hozzá ehhez. Ezek újraértelmezése a 80-as években a filmek elemzése alapján!

3. TOM GUNNING: az attrakció mozija (1986) • A korai moziban nem a narratív lendület dominált • Nem kell hibás, kezdetleges történetmesélő filmeknek tekinteni őket • Az aktualitásfilmek nem különülnek el egyártelműen a fikciós filmektől • A korai filmek elsődleges célja: a PREZENTÁCIÓ, a MEGMUTATÁS, a vizuális meglepetés

4. TOM GUNNING: az attrakció mozija • Másként szólítja meg nézőjét a korai film. (kíváncsiságát vizuálisan elégíti ki: curiositas – Szt. Ágoston, a szem bujasága) • Exhibicionista filmkészítés: témák (erotika, tájak, szenzációs témák stb.), formai vonások (kamera tekintet, szembefordulás a kamerával,integetés a kamerának)

5. A 80-as években jelenik meg Kristin Thompson és David Borwell filmtörténete: • a stílust, a film formát helyezik előtérbe, ennek a történetiségét vizsgálják. Figyelmüket nem annyira a film technikai-lingvisztikai elemek, a filmnyelv kialakulására összpontosítják, inkább arra a módra, ahogy ezek az elemek egy funkcióikat összehangoló stilisztikai rendszert alkotnak. Hogyan változik a filmtörténet során? • Az ők módszerükhöz hasonlít, csak a stilisztikai rendszer helyett a reprezentációs módozat terminust használja pl. Noël Burch: Life to Those Shadows c. munkájában.

6. Noël Burch: Life to Those Shadows (1990) • Miként tekintsünk a klasszikus elbeszélésmód kialakulása előtti periódusra? • A korai filmeket és a klasszikus filmig tartó átmenetet tanulmányozza – a fikciós filmeket, nem aktualitásfilmeket!

7. Noël Burch: Life to Those Shadows (1990) • Egyszerűen csak egy átmeneti korszak volt ez, amelynek jellemzőit az eltérő irányba mutató kísérletezések határozták meg? (egymásnak ellentmondó külső hatások: különböző tömegszórakoztatási eszközök, a nézők elvárásai egyfelől, másfelől a polgári értékrend termékei lettek volna a korai filmek) • Vagy egy önálló reprezentációs módnak kell tekinteni, melynek megvolt a saját belső logikája? Noël Burch ez utóbbi mellett érvel.

8. Noël Burch: Life to Those Shadows (1990) • PRM – Primitív Reprezentációs Mód 1906/7 • A kettő közti időszak: az átmeneti időszak. • IRM – Intézményes Reprezentációs Mód 1917-től

9. Miben áll ez a primitív másság? • Mi a közös a szerteágazó irányzatokban? • A primitív másságnak van egy sajátos poétikája, egy sajátos minősége, éppen emiatt nem elégséges a 19. század végi népszerű, tömegszórakoztatási műfajok hatására hivatkozni, vagy mint bizonyos utólag kialakult fejlődési irányzatok előfutáraiként kezelni őket, mint a klasszikus elbeszélő film, vagy biz. avantgárd irányzatok. • Primitív ≠ kezdetleges. Úgy kell elképzelni mint a naiv művészetet. (Kristin Thompson) • Ennek a kornak is meg vannak a kis mesterművei, amelyek sűrítményei ennek a primitív másságnak: Utazás a Holdra (1902), A züllés útján (1910).

10. Milyen jellemzői voltak a primitív kifejezésmódnak? (a képszerkesztés és a történetvezetés aspektusai) A kamera pozíciója: • Milyen a kameraállás? • Milyen a kamera és a háttér viszonya? • Milyen a megvilágítás? • A megmutatott tér jellemzői? Plánfajta? • A színészek mozgása, elhelyezkedése a térben?

12. A felsorolt jellemzők együttesen egyfajta vizuális laposságot hoznak létre. • a színtér felosztható egy valós játéktérre és egy illuzórikus háttérre • nem haptikus a tér • Tablónak nevezik: tableau vivant (élőképek színpadi hagyománya) • Önmagában zárt plánok • Proszcénium jelleg

13. Hogyan pozícionálja a nézőt ez a képi stílus? • Milyen viszonyba kerülünk a történet szereplőivel? • Sztárság?

14. A befejezés története a moziban? • Az emblematikus kép.

15. - A „primitív kívüliség”, externalitás tapasztalata - külső narrációs eszközök

16. Hogyan történik meg az átmenet az IRM-ba? • több tabló egymásutániságából szerkesztenek meg egy történetet, ennek létrejön egy későbbi változata, amikor megjelennek a két oldalról egymáshoz kötött plánok • a bipoláris struktúra (kezdet-vég) helyett tripoláris struktúrát alkalmaznak: kezdet – folytatás – vég • fokozatosan linearizálódik a film

17. A térábrázolás • frontális felvétel helyett a cselekvés terében elhelyezkedő gazdagabb szempontrendszernek akalmazása