KOLORY

1. KOLORY CorelDRAW Photoshop

2. Systemy kolorów • Gotowe zestawy barw • barwie przypisana jest odpowiednia liczba • tabele zawierające systemy kolorów • Przykładowe systemy kolorów • Pantone, Spectramaster, Toyo, Trumatch

3. Model koloru • Model koloru rozkłada kolory na barwy bazowe • żółty, czerwony i niebieski są barwami podstawowymi dla ludzkiego oka • Drukarskie • CMYK (Cyan, Magenta, Yellow i Black ) turkusowy, karmazynowy, żółty i czarny • Inne modele • HSB (Hue, Saturation, Brightness) - odcień, nasycenie, jaskrawość • RGB (Red, Green, Blue) - czerwony, zielony, niebieski

4. Kolor typu spot i typu process • Typ spot odwołuje się do kolorów Pantone • Wydruk odbywa sięna podstawie próbek kolorów i odpowiadających im konkretnych numerów farb • Wydruk w kolorach typu process • rozbijanie każdej barwy na poszczególne kolory systemu CMYK

5. Palety stron internetowych • Palety kolorów używane przy tworzeniu stron internetowych • jedna dla Internet Explorera, druga dla Netscape Navigatora • palety te zawierają 256 kolorów, a obydwie przeglądarki wiernie je odtwarzają

6. Modele koloru Photoshopa RGB • model oparty na kolorach światła - model addytywny • RGB ma 256 poziomów intensywności w każdym kanale • Wszystkie urządzenia, które transmitują lub filtrują światło — włączając w to telewizję, projektory kinowe, kolorowe projektory światła, a nawet kolorowe szkła — działają w oparciu o model addytywny

7. Mieszanie kolorów RGB • Czerwony i zielony o pełnej intensywności daje czysty żółty. Odjęcie części czerwieni daje jasny szmaragdowy; odjęcie części zielonego tworzy kolor pomarańczowy • Zielony i niebieski o pełnej intensywności daje czysty kolor niebieskozielony. Można uzyskać 65 000 kolorów w tej gamie — od zieleni nefrytu przez błękit nieba do zieleni morskiej • Niebieski i czerwony o pełnej intensywności daje czystą purpurę. Odjęcie części niebieskiego daje różowy; odjęcie części czerwonego — fiolet • Czerwony, zielony i niebieski o pełnej intensywności tworzą czystą biel • Brak światła. Gdy czerwony, zielony i niebieski mają małą intensywność, kolor wpada w czerń

8. HSB • Hue Saturation Brightness (barwa, nasycenie, jasność) • Barwa (Hue) to czysty kolor. Tęcza upchana w pełne koło. Czerwony jest usytuowany na zerze stopni, żółty na 60 stopniach, zielony na 120 stopniach, cyjan na 180 stopniach, niebieski na 240 stopniach i magenta na 300 stopniach • Model HSB należy traktować jako rodzaj użytecznej „nakładki" na system RGB, gdyż jest on o wiele wygodniejszy w obsłudze. Łatwiej manipulować kolorem, zmieniając barwę lub nasycenie, niż zmieniając ilość czerwonego, zielonego i niebieskiego światła

9. HSB • Nasycenie (Saturation) obrazuje czystość koloru. Zerowe nasycenie odpowiada szarości. Biały, czarny i inne kolory, które można znaleźć na obrazie w skali szarości, posiadają zerowe nasycenie. Pełne nasycenie tworzy najczystszą, wersję barwy. • Jasność (Brightness) oznacza rozjaśnienie lub przyciemnienie koloru. Zerowa jasność to czerń. Pełna jasność w połączeniu z pełnym nasyceniem powoduje powstanie najbardziej jaskrawej wersji danej barwy

10. CMYK • W naturze nasze oczy postrzegają kolory przedmiotów zgodnie z substraktywnym modelem kolorów. Światło słoneczne zawiera każdy widzialny kolor, jaki można znaleźć na Ziemi. Gdy światło słoneczne pada na obiekt, to obiekt ten absorbuje (pochłania) część światła i odbija resztę. Odbite światło to kolor, jaki widzi nasze oko • Pigmenty na arkuszu papieru działają na tej samej zasadzie. Można nawet mieszać pigmenty, aby osiągnąć inne kolory

11. CMYK • Podstawowe kolory substraktywne używane w drukarkach — cyjan, magenta i żółty— są w większości bardzo jasne. Cyjan absorbuje tylko czerwone światło, magenta tylko zielone, a żółty —jedynie niebieskie. Za pomocą tych kolorów trudno tworzyć kolory ciemne. Kolory te przy maksymalnej intensywności zmieszane razem nie są w stanie osiągnąć niczego ponad brudny brązowy. Z pomocą przychodzi czarny. Pozwala on zaakcentować cienie, pogłębić ciemne kolory i oczywiście umożliwia drukowanie prawdziwej czerni.

12. CMYK • Cyjan i magenta o pełnej intensywności powoduje utworzenie głębokiego niebieskiego z odrobiną fioletu. Odjęcie cyany daje fioletowy; odjęcie magenty ciemnoniebieski • Magenta i żółty o pełnej intensywności powoduje utworzenie wspaniałego czerwonego. Odjęcie magenty kolor pomarańczowy lub ciepły, intensywny kolor żółty; odjęcie żółtego daje różowy • Żółty i cyjan o pełnej intensywności tworzy jasny zielony. Odjęcie żółtego daje chłodny kolor morski lub głęboki niebieski; odjęcie cyjanu daje ciepłą trawiastą zieleń • Cyjan, magenta i żółty. Połączenie tych trzech kolorów o pełnej intensywności powoduje powstanie brudnego brązowego. • Czarny. Czarny pigment dodany do jakiegokolwiek innego pigmentu przyciemnia kolor. • Brak pigmentu powoduje powstanie koloru białego (przyjmujemy,że papier jest biały).

13. CMYK • Jeśli edytowałeś obrazy w trybie RGB. to edycja w CMYK będzie wymagać trochę innego podejścia, szczególnie gdy chodzi o edycję pojedynczych kanałów kolorów. Gdy przeglądałeś pojedyncze kanały koloru w trybie RGB, biały odpowiadał wysokiej intensywności koloru, a czarny — małej intensywności. Odwrotnie jest w CMYK. Gdy przeglądasz pojedynczy kanał koloru, to czarny oznacza dużą intensywność koloru, a biały — małą.

14. CIE Lab • Przestrzeń kolorów Lab zawiera wszystkie kolory z RGB i CMYK • Lab jest niezależny od światła czy pigmentu • Tryb Lab wprowadza trzy kanały kolorów, jeden dla luminancji (jasności) oraz dwa dla zakresów kolorów, które są po prostu nazywane a i b luminancja. Lab przypomina jasność z HSB. Biały odpowiada pełnej intensywności koloru.

15. CIE Lab • Kanał a zawiera kolory od głębokiego zielonego (wartości o niskiej jasności) poprzez szary (wartości o średniej jasności) do jaskrawego różowego (wartości o wysokiej jasności). • Kanał b zaczyna się od jasnego niebieskiego (wartości o niskiej jasności) poprzez szary do ugru palonego (wartości o wysokiej jasności)

16. CIE Lab • Lab jest niezależny od sprzętu, można go używać do edycji każdego obrazu • Do konwersji obrazu z RGB do CMYK, Photoshop automatycznie korzysta z trybu Lab jako pośredniego kroku • Firmowy model kolorów YCC Kodaka jest prawie identyczny z Lab