Les bases de la perspective

1. Les bases de la perspective

2. Antonello DE MESSINE Saint Jérôme dans son cabinet de travail 1475

3. Andrea MANTEGNA Le Christ mort 1490

4. LE TINTORET La Glorification de saint Roch 1564

5. RAPHAËL L’École d’Athènes 1508-11

6. Albrecht DÜRER Saint Jérôme dans son studio 1514

8. RAPHAËL L’École d’Athènes 1508-11

9. Albrecht DÜRER Saint Jérôme dans son studio 1514

10. Alberto SARTORIS Projet de la villa du Dr Brum, Lausanne 1934

11. Jean FOUQUET Extrait de l’enluminure des Grandes chroniques de France 1455-60

12. Léonard de VINCI La Vierge aux rochers 1508

13. Comment définir le terme de perspective?

14. L'étymologie • Le terme de « perspective » vient du latin perspectiva, pour traduire le grec Optiké. • Par étymologie, le terme de perspective signifie « voir à travers » l’espace, la profondeur.

15. Définition • La perspective : C’est un système de représentation de l’espace en trois dimensions dans un espace bidimensionnel. Le but est de donner l’illusion de la profondeur, de la succession des plans, du réel. • Le problème est celui de l’imitation, ce qu’on nomme en philosophes la mimesis.

16. La perspective naturalis = La perspective naturelle, celle de la vision binoculaire. La perspective artificialis = La perspective artificielle, celle des peintres. Deux conceptions de la perspective

17. I. En Italie, au Trecento (XIV°s) • C’est l’époque de la perspective empirique, une perspective crée à tâtonnement faîtes de multiples expérimentations.  Des solutions partielles sont trouvées pour créer l’illusion de profondeur. La perspective n’est pas rationalisée, ni théorisée. • Le trecento est l’époque de la perspective empirique.

18. Quelques exemples • GIOTTO • DUCCIO • Simone MARTINI • Ambrogio LORENZETTI

19. GIOTTO (1267 - 1337) • Présence d’un cube virtuel = un cube perspectif • Mais, perspective approximative, empirique.

21. DUCCIO (1255 - 1318) • Tentative de perspective. • Mais cela reste une représentation empirique de l’espace, non rationalisée.

24. Simone MARTINI (v. 1284-1344)

26. Ambrogio LORENZETTI (1285-1348)

28. Ambrogio LORENZETTI(œuvre à retenir) • Pour la première fois, avec L’Annonciation (1344) de LORENZETTI, les lignes de fuite du dallage convergent en un seul et même point de fuite. • Le motif du dallage régulier et fuyant deviendra la structure fondamentale de l’espace pictural de la Renaissance.

29. II. Naissance de la perspective artificialis

30. A. La conceptualisation de la perspective : ALBERTI De Pictura 1435 • 1er ouvrage qui théorise la perspective • Le tableau est « une fenêtre ouverte par laquelle on puisse regarder l’historia »

31. B. L’expérience révélée de la perspective : BRUNELLESCHI • 1ère expérience vers 1413, avec la Tavoletta.

32. La Tavoletta

33. La tavoletta • Outil démonstratif de la perspective • Avec l’expérience de BRUNELLESCHI, tout le vocabulaire de la perspective est mis en place : point de vue, point de fuite, lignes de fuites (ou fuyantes), ligne d’horizon… • Cette expérience marque le point de départ de la perspective artificialis.

34. ALBERTI De Pictura 1435 • les 1er fondements théorique de la perspective linéaire • Il établit 5 préceptes : • la pyramide visuelle • « l’homme est la règle et la mesure de toute chose » • « la fenêtre ouverte par laquelle on puisse regarder l’historia » • la méthode abrégée • le voile intersecteur

35. Mais, l’apport d’ALBERTI est dans sa conception du monde. • Il place l’homme, le peintre en tant que créateur, à l’égal du créateur du monde. • La conception de l’artiste naît alors. • Il indique du peintre que « sa main peut traduire ce que son esprit aura conçu.»

36. Quelques exemples d’une perspective maîtrisée

37. MASACCIO La Trinité1427

38. - La rigueur géométrique est rendu • par une extrême symétrie de la • composition. • - l’espace sacré, • de la chapelle voûtée à caisson • l’espace profane, • avec la représentation des deux • donateurs de profils et le squelette • partage avec nous.

39. Piero della FRANCESCALa Flagellation du Christ 1455-65

41. Andrea MANTEGNALe Christ mort v.1490

43. Exercice : Analyser et Comparer ces deux œuvres

44. << Albrecht DÜRER Le Mariage de la Vierge 1504 (Gravure) RAPHAËL >> Le Mariage de la Vierge 1504 (Peinture à l'huile, 170 x 117 cm, Pinacothèque de Brera, Milan)

46. Les Grands Maîtres de la Renaissance

47. Léonard de VINCI(1452-1519)

48. Léonard de VINCI La Cène1497Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie, Milan.

49. Léonard de VINCI La Cène 1497Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie, Milan.

50. Léonard de VINCI La Cène 1497Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie, Milan.