UNE EVALUATION DE LA CIRCULATION DES ŒUVRES A CONSTRUIRE AVEC LES PROFESSIONNELS

1. UNE EVALUATION DE LA CIRCULATION DES ŒUVRES A CONSTRUIRE AVEC LES PROFESSIONNELS ANNE-MARIE AUTISSIER INSTITUT D’ÉTUDES EUROPÉENNES UNIVERSITÉ DE PARIS 8 EUROPEAN FESTIVALS RESEARCH PROJECT

2. POUR UN TOP 100DES ŒUVRES LES PLUS DIFFUSÉES EN EUROPE PAR AN : QUELS ENJEUX? • CONFIRMER DES HYPOTHÈSES • DECRIRE LES PRATIQUES EFFECTIVES DE DIFFUSION • MIEUX ETABLIR LE RÔLE DES COPRODUCTIONS • ETRE EN MESURE DE VÉRIFIER QUELS DISPOSITIFS SONT LES MIEUX ADAPTÉS

3. LES HYPOTHÈSES • LES ASYMÉTRIES A L’ŒUVRE EN EUROPE • LE RÔLE PRESCRIPTEUR ET FINANCIER DE LA CIRCULATION DES ŒUVRES POUR LES COMPAGNIES, LES PRODUCTEURS, LES AUTEURS ET LES ARTISTES • LE RÔLE ESSENTIEL DES FESTIVALS • LE BESOIN DE DISPOSITIFS DE CIRCULATION • RAPIDES ET RÉACTIFS • LE BESOIN DE DISPOSITIFS DE SOUTIEN A LA TRADUCTION • LA NÉCESSITÉ DE SOUTIEN AU SURTITRAGE • L’INTÉRÊT D’UN FONDS DE MOBILITÉ POUR LES PROGRAMMATEURS ET LES JOURNALISTES CULTURELS • LA PRISE EN COMPTE DES BUREAUX DE PRODUCTION

4. PROPOSITIONS POUR UNE APPROCHE COMPARATIVE • DISCIPLINES CHOISIES : THÉÂTRE, MUSIQUE(S), DANSE, INTERVENTIONS/PERFORMANCES, SPECTACLES DE RUE/IN SITU, CIRQUE • PROGRAMMATION ANNUELLE DE LIEUX DE SPECTACLE IDENTIFIÉS A PARTIR DE LA CONCERTATION AVEC UN PETIT GROUPE DE PROFESSIONNELS POUR CHAQUE ETAT-MEMBRE • PROGRAMMATION ANNUELLE DE FESTIVALS

5. PROPOSITIONS SUITE • Flux financiers générés par cette circulation (dépenses de production ou de coproduction, frais de traduction et d’adaptation, contrats, part des subventions publiques et privées liée à la diffusion européenne, frais de promotion, recettes de billetterie, emplois générés) • Relations entre la notoriété critique d’un spectacle et sa circulation effective • Rôle des coproductions

6. RESSOURCES EXISTANTES • UN FORT CAPITAL D’EXPÉRIENCE DE LA PART D’ORGANISMES NATIONAUX ET EUROPÉENS • OBSERVATOIRES NATIONAUX • ASSOCIATIONS PROFESSIONNELLES • SYNDICATS • RÉSEAUX CULTURELS • SOCIÉTÉS DE GESTION COLLECTIVE

7. QUELQUES RÉFÉRENCES • Etudes menées par IETM, l’Institut flamand du théâtre, l’Institut finlandais du théâtre • www.ietm.org • http://fr.vti.be • www.teatteri.org • Etudes menées dans le cadre du Labforculture • www.labforculture.org

8. RÉFÉRENCES SUITE • Eurostat/LEG (DEPS, ministère de la Culture et de la Communication en France) www.culture.gouv.fr • Etudes menées par Pearle, la Fim, la Fia: www.pearle.ws - www.fim-musicians.com - www.fia-actors.com • Travaux du Relais Culture Europe et des points de contact culture : www.relais-culture-europe.org • Etudes menées par ERICArts • www.ericarts.org • Rapport de Stéphane Fiévet, « Pour le développement des arts de la scène en Europe »

9. RÉFÉRENCES FIN PROVISOIRE… • European Festival Research Project (EFRP) • www.efa-aef.org/efrp • Hors les murs, « La circulation des œuvres de rue et de cirque en Europe » • Travaux de l’Association française des orchestres (AFO) • Observatoire des politiques culturelles www.observatoire.com • Observatoire de la musique http://rm.cite-musique.fr/observatoire • ADAMI www.adami.fr

10. CONCLUSIONS ET QUESTIONS • Il faut se doter d’outils communs d’analyse, susceptibles de déterminer quelques données-clef de référence afin de construire un cadre stratégique d’intervention à plusieurs niveaux. • Moins que de créer des nouvelles structures, il convient de fédérer laboratoires de recherche, universités, fédérations et associations professionnelles ainsi que pouvoirs publics. • Il serait sans doute souhaitable d’intégrer d’emblée la dimension internationale des spectacles étudiés. Et de porter assez vite l’étude à l’échelle des 33 et plus. • L’Europe culturelle des acteurs existe. Le temps est venu d’observer « à la loupe » les stratégies de ces acteurs et de les relayer. La contribution des chercheurs doit être mobilisée. Nécessité de liens plus étroits entre la recherche et les réseaux professionnels.