湖心亭看雪
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湖心亭看雪. 作者简介. 姓名 : 张岱 又名 : 又自号蝶庵居士 号陶庵 字宗子 字石公 性别 : 男 生卒年 : 1597 — 1676 所属朝代 : 明代 所属文学时期 : 明代文学 代表作品 :《 柳敬亭说书 》《 湖心亭看雪 》《 西湖七月半 》. 作家生平. 张岱( 1597 ~约 1676 ) 晚明散文家。字宗子,改字石公,号陶庵,又自号蝶庵居士。山阴(今浙江绍兴)人,侨寓杭州。出身仕宦世家,少为富贵公子,爱繁华,好山水,晓音乐、戏曲。明亡后披发入山,安贫著书。

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Presentation Transcript

作者简介

  • 姓名: 张岱

  • 又名: 又自号蝶庵居士 号陶庵 字宗子 字石公

  • 性别: 男

  • 生卒年: 1597—1676

  • 所属朝代: 明代

  • 所属文学时期: 明代文学

  • 代表作品:《柳敬亭说书 》《湖心亭看雪》《西湖七月半》


作家生平

  • 张岱(1597~约1676) 晚明散文家。字宗子,改字石公,号陶庵,又自号蝶庵居士。山阴(今浙江绍兴)人,侨寓杭州。出身仕宦世家,少为富贵公子,爱繁华,好山水,晓音乐、戏曲。明亡后披发入山,安贫著书。

  • 其作品题材范围广阔,于描写山水景物之外涉及社会生活的各个方面。明亡后,他隐迹山居,在国破家亡之际,回首20年前的繁华靡丽生活,写成《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》两书,以抒发他对故国乡土的追恋之情。张岱文笔活泼清新,时杂诙谐,不论写景抒情,叙事论理,俱趣味盎然。 如《陶庵梦忆》中《西湖七月半》、《湖心亭看雪》均写的意境极佳。张岱以散文的成就,被认为是晚明小品文的代表作家。

  • 张岱又是明末爱国史学家。他家经三代积累,聚集了大量明朝史料。他从32岁开始就利用家藏资料编写纪传体的明史。明亡后,他在“布衣蔬食常至断炊”的困苦生活中坚持写作,终于完成了这部史书,题名为《石匮藏书》。他借辑明代遗事表达了对故国的沉痛怀念和坚贞的民族气节。

  • 张岱曾有《自题小像》一文,“功名耶落空,富贵耶如梦。忠臣耶怕痛,锄头耶怕重,著书二十年耶而仅堪覆瓮。之人耶有用没用?”(覆瓮,比喻著作毫无价值,只可以作盖酱罐用,多用为谦词。 )作者在自嘲中讽世骂时,显示自己的卓然独立。

  • 张岱痴于山水,癖于园林。这正是晚明文人名士标榜清高,避世脱俗的一种方式。无论山水,还是园林,张岱都崇尚清幽、淡远、自然、真朴。这种审美意趣和追求, 都反映在他的小品文中。

  • 《湖心亭看雪》是张岱的代表作,出自回忆录

  • 《陶庵梦忆》,写于明朝灭亡以后。对故国往事的

  • 怀恋多以淡淡的笔触融入到了山水小品之中,看似

  • 不着痕迹,但作者的心态可以从中窥知一二。



鸟瞰湖心亭

白堤

苏堤

西湖

湖心亭

西湖景色


湖心亭

湖心亭

  • 湖心亭位于杭州西湖之中,据说是宋代整修西湖时,以湖泥堆成小山,成为一岛,是西湖三岛之一,后于山上建成亭阁,叫湖心亭。这是观赏西湖风景的好地方,因此常有文人墨客到此赏景。



写作手法

  • 白描手法

  • 白描也叫素描。白描手法原来是中国绘画的传统技法之一,大致相近于西洋画法上的速写或素描。它们的特征是用简炼的墨色来勾勒画面,塑造形象,不施加色彩和渲染。这种绘画手法运用到文章的描写上,就是用不浓丽的形容词和繁复的修辞语,也不精雕细刻,大加渲染,而是抓住描写对象的特征,用准确有力的笔触,简炼的语言,寥寥数笔就写出活生生的形象来表现出自己对事物的感受。鲁迅先生就善于运用白描手法,他把这种手法概括成十二个字,即“有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄”。

  • 在文学创作上,白描指用最简练的笔墨,不加烘托,描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法;鲁迅的作品,也有许多使用白描手法的范例。

  • 白描要求运用极简省的语言,描摹景物的特征,反映作者的感情。


写作手法

  • 如鲁迅《故乡》的开头:“时候既然是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。”寥寥数语,几笔勾勒,不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野,尽收笔底;而且字里行间,表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。

  • 元朝马致远《天净沙·秋思 》 “枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下, 断肠人在天涯。”

  • 白描手法用于叙事,使人感到线条明晰,言简意真。

  • 如《儒林外史》写范进看中举的报帖:“......看了一遍,又念一遍,自己把两手拍了一下,笑了一声,道‘噫!好了!我中了!’说着,往后一交跌倒,牙关咬紧,不省人事.....”作者抓住人物的动作,维妙维肖地描写了事态的发展。

  • 用白描手法刻画人物,三言两语就能揭示人物的外貌、神态,使读者如见其人。

  • 如鲁迅笔下的孔乙己,“身材很高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子”,“穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗”。

  •  鲁迅《故乡》中的杨二嫂,“一个凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙。张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”

  •  这些描写,犹如用几条墨线,简单几笔,特征显露,尽传神态。

  • 与绘画一样,无论工笔还是彩墨,无论水彩还是油画,都可自成一格,各有特色;文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。


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