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儒林外史. 作者 ：吴敬梓（ 1701——1754 ），字敏轩，号粒民 ，晚年又号文木老人，清代安徽全椒人，他出身于仕宦名门，小时候受到良好教育，对文学创作表现出特别的天赋，及至成年，因为随父亲到各处做官而有机会获得包括官场内幕的大量见识。吴敬梓 22 岁时，父亲去逝，家族内部因为财产和权力而展开了激烈的争斗。. 吴敬梓生于 清 圣祖 康熙 四十年，卒于高宗 乾隆 十九年，年五十四岁。幼即颖异，善记诵。稍长，补官学弟子员。尤精 《 文选 》 ，赋援笔立成。不善治生，性豪迈，不数年，旧产挥霍俱尽，时或至于绝粮。.
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吴敬梓生于清圣祖康熙四十年，卒于高宗乾隆十九年，年五十四岁。幼即颖异，善记诵。稍长，补官学弟子员。尤精《文选》，赋援笔立成。不善治生，性豪迈，不数年，旧产挥霍俱尽，时或至于绝粮。吴敬梓生于清圣祖康熙四十年，卒于高宗乾隆十九年，年五十四岁。幼即颖异，善记诵。稍长，补官学弟子员。尤精《文选》，赋援笔立成。不善治生，性豪迈，不数年，旧产挥霍俱尽，时或至于绝粮。
吴敬梓。他出身于历代显宦之家，十八岁中秀才，乾隆元年（1735）安徽巡抚荐应博学鸿词，他托病不就。生平除著有《儒林外史》外，尚有《文木山房集》。《儒林外史》所表现的正是吴敬梓亲身所历所闻，也寄托了他看重文行出处、鄙视功名富贵的高尚情操。《儒林外史》是一部讽刺小说，是一幅活生生的社会面貌图。正如惺园退士所说，它摹绘世故人情，真如铸鼎象物，魑魅魍魉，毕现尺幅；而复以数贤人砥柱中流，振兴世教。其写君子也，如睹道貌，如闻格言；其写小人也，窥其肺腑，描其声态，吴敬梓。他出身于历代显宦之家，十八岁中秀才，乾隆元年（1735）安徽巡抚荐应博学鸿词，他托病不就。生平除著有《儒林外史》外，尚有《文木山房集》。《儒林外史》所表现的正是吴敬梓亲身所历所闻，也寄托了他看重文行出处、鄙视功名富贵的高尚情操。《儒林外史》是一部讽刺小说，是一幅活生生的社会面貌图。正如惺园退士所说，它摹绘世故人情，真如铸鼎象物，魑魅魍魉，毕现尺幅；而复以数贤人砥柱中流，振兴世教。其写君子也，如睹道貌，如闻格言；其写小人也，窥其肺腑，描其声态， 儒林外史
画图所不能到者，笔乃足以达之”。《儒林外史》以生动形象的笔墨，逼真地反映了社会。正因为如此，考据家们曾经把书中的人物一一与历史上真人真事相比照，推断出书中人物的艺术原形。还有人特地跑到茶馆中去体验现实，名之为“温习《儒林外史》”。这一切，都充分说明了《儒林外史》的成功与伟大。 由于吴敬梓具有高深的文学修养，又有丰富的社会阅历，所以才能把那个时代写深写透。他把民间口语加以提炼，以朴素、幽默、本色的语言，写科举的腐朽黑暗，腐儒及假名士的庸俗可笑， 儒林外史
贪官污吏的刻薄可鄙，无不恰到好处，谑(xuè）而不苛，不堕落于暴露小说的恶趣之中。在艺术结构上，它没有贯穿到底的人物，而是分阶段地展开，正如鲁迅先生所说，“如集诸碎锦，合为帖子。虽非巨幅，而时见珍异”。这种体制，对清晚期小说有很大影响，如《海上花列传》、《官场现形记》等，均模拟《儒林外史》。鲁迅称《儒林外史》为“于是说部中乃始有足称讽刺之书”（《中国小说史略》）。贪官污吏的刻薄可鄙，无不恰到好处，谑(xuè）而不苛，不堕落于暴露小说的恶趣之中。在艺术结构上，它没有贯穿到底的人物，而是分阶段地展开，正如鲁迅先生所说，“如集诸碎锦，合为帖子。虽非巨幅，而时见珍异”。这种体制，对清晚期小说有很大影响，如《海上花列传》、《官场现形记》等，均模拟《儒林外史》。鲁迅称《儒林外史》为“于是说部中乃始有足称讽刺之书”（《中国小说史略》）。 儒林外史
《儒林外史》的地位 • 《儒林外史》不仅直接影响了近代谴责小说，而且对现代讽刺文学也有深刻的启发。现在，《儒林外史》已被译成英、法、德、俄、日等多种文字，成为一部世界性的文学名著。有的外国学者认为：这是一部讽刺迂腐与卖弄的作品，然而却可称为世界上一部最不引经据典、最饶诗意的散文叙述体之典范。它可与意大利薄加丘、西班牙塞万提斯、法国巴尔扎克等人的作品相抗衡。
《儒林外史》的思想内容 • 首先是通过三类否定性的人物形象，全面批判了科举制度弊端和功名富贵观念。 • . 第一类是儒生形象，这类人物最具典型意义，也写得最为成功。周进、范进、马二先生、王玉辉 • 第二类是官绅形象。他们是科举制度的直接产物，出仕则大多为贪官污吏，处乡则大多为土豪劣绅，成为政治腐败的根源。王惠、汤奉，凭借科举得意，升官发财，压榨百姓，贪婪成性，作威作福；后者如严贡生、张静斋， • 第三类是名士形象。他们苦苦谋求的是“异路功名”的终南捷径，实为科举制度的派生物。
结构特点 • 《儒林外史》虽然一般归类为长篇小说，但它的结构却不是现代意义上严格的长篇小说的结构。全书中没有贯穿始终的主要人物和故事框架，而是一个个相对独立的故事的连环套；
其次是通过三类肯定性的人物形象，来寄托作者的理想，反映他不断探索的心路历程。其次是通过三类肯定性的人物形象，来寄托作者的理想，反映他不断探索的心路历程。 • 第一类是带有某种叛逆精神的杜少卿和沈琼枝 • 第二类是真儒名贤形象 • 第三类是市井奇人形象
《儒林外史》的讽刺特征： • 首先，《儒林外史》善于将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来。在吴敬梓的笔下，讽刺对象的性格中往往包含有某些正面的因素，并不写成无恶不作的坏人。这些人物不少都有一个逐渐变坏的过程，因而是人物既可笑，又真实；使讽刺既辛辣，又深刻。
例如马二先生，头脑迂腐醉心举业，处处显示出可笑的喜剧性格。但他同时又有善良、富干同情心、慷慨仗义、急人之难的品格，他出资埋葬了假仙人洪憨仙；他送钱送衣资助匡超人。这些使人感到这位穷酸的马二先生，还有其可贵的品质但是作家在写他的义举时，又揭示了他可鄙、可笑的一面。他叫匡超人做八股文，嘱咐匡超人以文章举业为重，以争取功名富贵来荣宗耀祖，显亲扬名，临别又从自己书架上检了几部八股文塞在匡超人的被包里。作家就是通过这种真实、客观地描写十平常的事件、场景，来塑造喜剧性形象，做到了喜剧性与真实性的相结合的。 例如马二先生，头脑迂腐醉心举业，处处显示出可笑的喜剧性格。但他同时又有善良、富干同情心、慷慨仗义、急人之难的品格，他出资埋葬了假仙人洪憨仙；他送钱送衣资助匡超人。这些使人感到这位穷酸的马二先生，还有其可贵的品质但是作家在写他的义举时，又揭示了他可鄙、可笑的一面。他叫匡超人做八股文，嘱咐匡超人以文章举业为重，以争取功名富贵来荣宗耀祖，显亲扬名，临别又从自己书架上检了几部八股文塞在匡超人的被包里。作家就是通过这种真实、客观地描写十平常的事件、场景，来塑造喜剧性形象，做到了喜剧性与真实性的相结合的。
《儒林外史》的讽刺手法 • 一是对比法 它让人物用自己的行动去否定自己的谎言，使冠冕堂皇的言辞与卑鄙龌龊的行为，形成鲜明的对照，从而将深藏于人物心灵深处的卑污揭示出来，造成强烈的讽刺效果。
范进与张静斋到高腰县打秋风(指假借名义、利用关系向人索取财物赠与)，汤知县不在，只得暂住关帝庙。严贡生来拉关系，送来九个盘子，并且自夸说：“小弟只是一个为人率真，在乡里之间，从不晓得占人寸丝半粟的便宜……”。正说着，他家的小厮来请他回去，说：“早上关的那口猪，那人来讨了，在家里吵哩。”严贡生说：“他要猪．拿钱来。”小厮说：“他说猪是他的”。严贡生强圈别人猪的行动，否定了他自己“从不晓得占人寸丝半粟的便宜”的谎言，造成了强烈的讽刺效果，不禁使人哑然失笑。范进与张静斋到高腰县打秋风(指假借名义、利用关系向人索取财物赠与)，汤知县不在，只得暂住关帝庙。严贡生来拉关系，送来九个盘子，并且自夸说：“小弟只是一个为人率真，在乡里之间，从不晓得占人寸丝半粟的便宜……”。正说着，他家的小厮来请他回去，说：“早上关的那口猪，那人来讨了，在家里吵哩。”严贡生说：“他要猪．拿钱来。”小厮说：“他说猪是他的”。严贡生强圈别人猪的行动，否定了他自己“从不晓得占人寸丝半粟的便宜”的谎言，造成了强烈的讽刺效果，不禁使人哑然失笑。
二是夸张法 作家善于对人物的最富特征的细节进行夸张的描写，即把某种需要否定韵东西延伸放大，以揭示出这个人物的真实面目。二是夸张法 作家善于对人物的最富特征的细节进行夸张的描写，即把某种需要否定韵东西延伸放大，以揭示出这个人物的真实面目。
自此，严监生的病，一旦重似一日，再不回头。诸亲六眷都来 • 问候。五个侄子穿梭地过来陪郎中弄药。到中秋以后，医家都 • 不下药了。把管庄的家人都从乡里叫了上来。病重得一连三天不能说话。晚间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯。严监生喉咙 • 里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从 • 被单里拿出来，伸着两个指头。大侄子走上前来问道：“二叔， • 你莫不是还有两个亲人不曾见面?”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在那里，不曾吩 • 咐明白?”他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在眼前， • 故此纪念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那乎只是指着不动。 • 赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：“爷，别人都说的不相干，只 • 有我晓得你的意思!”……赵氏分开众人，走上前道：“爷，只有 • 我能知道你的心事。你是为灯盏里点的是两茎灯草，不放心， • 恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。 • 众人看严监生，点一点头，把手垂下，登时就没了气……
作家把严监生“伸着两个指头"的细节，通过否定大侄子、二侄子、奶妈的解释加以放大，造成难解的谜，最后由他的妾赵氏把谜底揭出，从而造成强烈的喜剧效果，使这个守财奴的形象跃然纸上。此外像胡三公子买鸭子前先拔下耳挖子戳戳脯上的肉，看肥不肥；胡屠户打了范进后手隐隐作疼，“把个巴掌仰着，再也弯不过来”，这种种典型细节的夸大描写，都突出了人物本质的某些方面。作家把严监生“伸着两个指头"的细节，通过否定大侄子、二侄子、奶妈的解释加以放大，造成难解的谜，最后由他的妾赵氏把谜底揭出，从而造成强烈的喜剧效果，使这个守财奴的形象跃然纸上。此外像胡三公子买鸭子前先拔下耳挖子戳戳脯上的肉，看肥不肥；胡屠户打了范进后手隐隐作疼，“把个巴掌仰着，再也弯不过来”，这种种典型细节的夸大描写，都突出了人物本质的某些方面。
《儒林处史》的语言特色 • 《儒林处史》的语言是比较纯熟的白话。晚清学者蒋瑞藻指出“长篇小说中，其完全白活之小说，予平生实未之见。其俗语、官语文言较少者．似不得不推《儒林外史》为首屈一指”《小说考证拾遗》)。钱玄同也说它是“国语的文学”可作“中等学校模范国语读本”。 其语言之纯净 ，为人称道。
《匡超人》解读 • 讨论一：课文节选部分的匡超人，已经由一个心地善良的青年堕落成无耻之徒，他的无耻行为是通过哪些具体的事情反映出来的？注意小说中的语言描写和心理描写。
讨论二：小说是如何描写心地善良，却又讲孝道、重友情的青年——匡超人的？讨论二：小说是如何描写心地善良，却又讲孝道、重友情的青年——匡超人的？
第15回：匡超人头一年跟着一个卖柴的客人来省城杭州，在柴行里记账，不想客人消折了本钱，不得回家，于是流落在此。遇到马二先生，受到夸奖：“又勤学，又敏捷，可敬可敬！”并且得到他十两银子的资助。马二先生让他回乡读书，“图个日后宦途相见”；并且告诉他，书中自有黄金屋，书中自有千钟粟，书中自有颜如玉。从马二先生这里，匡超人第一次知道能够求取功名富贵，“显亲扬名”“才是大孝”。这是马二先生给他上的第一课。
经过这一番见识之后，匡超人的思想与精神发生了急剧的变化。小说在第18、19回里写到他与潘三的相遇，则使他彻底陷入了腐化堕落的儒林大染缸。在潘三眼里，“这一班人（西湖诗会诸友）是有名的呆子。”景兰江因为做诗把头巾店的本钱做得精光，并且告诫匡二相公，“在客边要做些有想头的事，这样人同他混缠做甚么？” 在潘三的招待之下，匡超人先是做起了赌场的抽头，接着为潘老爷弄回批、假文书，经过潘三的出谋划策，成为考场枪手，干起了替考的勾当。在潘三看来，“像这都是有些想头的事，也不枉费一番精神，和那些呆瘟缠甚么！”匡超人果然听了潘三的话，和那边的名士来往稀少。后来，在潘三的一手策划之下，娶巡抚衙差郑老爹的三女儿为妻。从此，匡超人便彻底堕落为一个无耻可笑可鄙之徒。
讨论三：作者塑造匡超人这个人物形象的用意是什么？讨论三：作者塑造匡超人这个人物形象的用意是什么？
说明作者所处时代的儒林已经是一个大染缸，匡超人的变质堕落的过程正是儒林熏染的结果。这充分说明了匡超人这个人物在《儒林外史》中具有重要的社会历史地位。 说明作者所处时代的儒林已经是一个大染缸，匡超人的变质堕落的过程正是儒林熏染的结果。这充分说明了匡超人这个人物在《儒林外史》中具有重要的社会历史地位。
作业 • 假如匡超人活在今天的社会，他会是怎么样的人？（题目自拟）
