中國山水之仿古

中國山水之仿古 李進業 LI CHUN IP

清初仿古 • 仿古傳統臨,摹,仿唐>五代>宋>元>明>清 • 皴法 • 元四家 • 南北宗(董其昌與莫是龍) 南北宗與南北方山水畫派 • 清六家四王,吳,惲(保守)四僧(創新)

摹、臨、仿 • 摹: 完全把原作翻畫，最為容易。 • 臨: 形神相似，但無需相同。 • 仿: 隨畫家心意，沒有什麼約束。

歷代仿古之演變 • 隋: 山水畫之興起 • 唐: 承襲隋朝 • 五代: • 荊、關令唐代山水畫更完整 • 董、巨開創了全新的繪畫技巧(披麻皴) • 元: 從董、巨的基礎發展出新方向 • 清: • 前期以元四家為仿古中心 • 後期則以四王為對象

皴法 • 勾、勒、皴、擦、點、染 • 李思訓父子所創 • 皴: 山石草木的紋理 • 不同的皴法表達不同的紋理 • 可分三十多種 • 綫皴、面皴、點皴 • 綫皴: (長/短)披麻皴、折帶皴(多於南方山水) • 面皴: (大/小)斧劈皴、拖泥帶水皴(多於北方山水) • 點皴: 雨點皴、豆瓣皴、米點皴

綫皴 • 坡麻皴通常用來表現山石疏鬆

綫皴(2) • 折帶皴用來展示沉積岩石的層次感

面皴 • 斧劈皴表現石質的堅硬及輪廓分明

面皴(2) • 拖泥帶水皴表現石質堅硬，光暗對比

點皴 • 豆瓣皴經過侵蝕後的堅硬石質的表面

點皴(2) • 米點皴迷蒙一片下的山景

隱逸的“元四家” • 承上啟下 • 黃(陸)公望，平江常熟人，隱居富春。 • 吳鎮，嘉興人，隱居嘉興魏塘。 • 倪瓚，江西無鍚人，四處漂泊，折帶皴。 • 王蒙，湖州人，隱居近杭州的黃鶴山，解索皴。

崇南貶北的南北宗 • 南北宗論是誰提倡? >董其昌《畫旨》 >莫是龍《畫說》 • 南北宗的意思 • 南北宗論與南北方畫派的分別 >南北宗論: 引至襌家 >南北畫派: 對象的位置不同, 江南, 江北

清代畫家 • 並沒有皇室畫家 • 受“南北宗論”深遠影響 • 欠缺新元素 • 北方山水幾乎絕跡 • 四王: 王時敏、王鑒、王原祁、王翬 • 清六家: 四王、吳歷、惲壽平 • 四僧: 朱耷、原濟、髡殘、弘仁

保守派與創新派 • 皆屬南方山水畫派 • 保守派承襲董其昌之復古思想，受宮廷重用。 • 創新派突破前人的框框，卻被皇室排斥。

總結 • 仿古的真正意思 • 不同的皴法及其作用 • 元四家的背景及其突破 • 南北宗論的影響 • 清代的保守派與創新派之特點

南北宗的意思 • 禪家當中的南北二宗來比喻繪畫「禪家有南北二宗，唐時始分。畫之南北二宗，亦唐時分也，但其人非南北耳。北宗則李思訓父子著色山水，流傳而為未之趙幹、趙伯駒、伯驌、以至馬、夏輩。南宗王摩詰始用渲淡，一變鈎斫之法，其傳為張璪、荊、關、董、巨、米家父子，至元四大家。亦如六祖之后有馬駒，云門，臨濟幾孫之盛，而北宗微矣。」

中國山水之仿古

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