מצגות קלריטה ואפרים

1. מצגות קלריטה ואפרים

2. טושוסאי שאראקו אמן הדפסי עץ יפני שפעל במשך כעשרה חודשים בין השנים 1794 ל-1795, ויצר כמאה וארבעים הדפסים. יצירותיו נודעות בסגנונן הייחודי ובהבעתן מלאת העוצמה, אולם ההתעניינות בו נובעת גם מדמותו אפופת המסתורין, שזהותה אינה ידועה. מחקרים רבים הוקדשו לניסיון להבין מי היה שאראקו, ומדוע, לאחר תקופה קצרה אך פורייה זו, הפסיק באופן פתאומי את יצירתו ונעלם מעולם האמנות היפני.‏‏ Bando Mitsugoro II

4. Kabuki actor

5. Actor Otani Oniji II Tokyo National Museum

6. יצירותיו של שאראקו מרבית עבודותיו של שאראקו הן הדפסים המתארים שחקני קבוקי מפורסמים משלושת התיאטראות הגדולים של העיר אדו (טוקיו של ימינו).‏‏ את עבודתו נהוג לחלק לארבע תקופות סגנוניות, המתוארכות על פי ההצגות המתוארות בהן. התקופה הראשונה, המתארת הצגות שהועלו במאי 1794, נחשבת לשיא יצירתו של שאראקו. ההדפסים מתקופה זו מאופיינים בהיותם גדולים למדי (25x38 ס"מ לערך), ובכך שהם מתארים דיוקנאות ראשים או ראשים וכתפיים על רקע כהה העשוי אבקת נציץ (מיקה, mica).‏‏ בתקופות הבאות יצירותיו של שאראקו קטנות יותר, השימוש בנציץ הופסק ומרבית הדמויות מתוארות בגוף מלא. ההבעה המוגזמת שאפיינה את הדמויות בתקופה הראשונה, ואשר העניקה להן את כוחן, התמתנה בחודשים שלאחר מכן.

8. Segawa Tomisaburo II as Yadorigi

10. Matsumoto Koshiro IV as Gorobei, A Fishmonger May 1794

11. Actor Ichikawa Ebizo as Takemura Sadanoshin.

12. ההגזמה הקיימת ביצירותיו של שאראקו נתפסה בעיני חוקרים רבים, וככל הנראה גם על ידי בני תקופתו, כסאטירה על תיאטרון הקבוקי ושחקניו. תפיסה אחרת רואה בהדפסיו מלאי ההבעה של שאראקו חלק ממגמה כללית המתחילה במחצית במאה השמונה עשרה, של תיאור שחקנים ספציפיים בעלי תווי פנים ייחודיים והבעה אישית. עד לתקופה זו, נטו לצייר דמויות מסיפור המחזה על פי סמליה ואפיוניה בלא קשר לדמותו של השחקן שגילם אותה . שאראקו, על פי תפיסה זו, ניסה כמו אמני הדפס אחרים מן התקופה לתאר את שחקני הקבוקי באופן אישי יותר, אולם בניגוד לאמנים אחרים הוא נמנע מלייפות את דמויות השחקנים או להעלים את פגמיהם. בנסיונו להראות את אופיו של השחקן ואת רגשותיו ברגעי השיא של הופעתו שאראקו נשאר נאמן למציאות.

13. Ichimatsu III

15. Morita Kanya VIII in the role of the sedan chair or palanquin

17. Monnosuke Ichikawa II as Yosaku Date

18. Portrait of the Actor Ichikawa Ebizo. 1794. National Museum, Tokyo

19. Ryuzo as Kinkichi

20. תיאוריות על זהותו אותם חוקרים הרואים ביצירותיו של שאראקו סאטירה מבססים רעיון זה על התאוריה כי שמו האמיתי של שאראקו היה סאיטו ג'ורובאי (Saitō Jūrōbei) וכי היה שחקן בתיאטרון (Noh) בשירותו של האדון של אווה (Awa). עובדה זו יכולה, לטענתם של חוקרים אלה, להסביר את יחסו העוין של שאראקו כלפי תיאטרון הקבוקי, שבניגוד לנו זוהה עם המעמדות הנמוכים יותר.‏‏ מקורה של תאוריה זו בגרסה משנת 1844 של האוקיו-אה רויקו (Ukiyo-E Ruikō), ספר שהחל להופיע בכתבי יד שונים מתחילת המאה התשע עשרה ודן בהדפסי העץ.‏‏ מהימנותו של מידע זה, שהופיע כחמישים שנה לאחר תקופתו של שאראקו ושמקורותיו אינם ידועים, מוטלת בספק, ובכל זאת הוא הפך לבסיס עליו הסתמכו חוקרים רבים בבואם לשרטט את דמותו של האמן. לפי תאוריה זו, סיבה סבירה להיעלמותו הפתאומית של שאראקו היא כי הוא צווה על ידי אדונו להפסיק את קשריו עם התיאטרון הנחות.

21. Morita Kanya VIII

25. פרט למספר אזכורים של שמו בכתבים שונים מן התקופה אין מידע אמין לגבי זהותו של שאראקו . בין חוקרי האמנות היפנית ישנם המנסים לזהותו עם אחד מאמני ההדפס המפורסמים, כמו (Hokusai). היעלמותו המסתורית של שאראקו מעולם האמנות היפני נותרה ללא הסבר.‏‏‏‏ ייתכן מאוד כי הסיבה נעוצה בחוסר התעניינות בהדפסיו של שאראקו בתקופה בה נוצרו, דבר שהפך את יצירתם והפצתם ללא כדאיות מבחינה כלכלית. שינוי הסגנון מן התקופה השנייה ואילך, המאופיין במיתון ההבעה המוגזמת מעיד אולי על ניסיונו של שאראקו להפוך את יצירותיו למסחריות יותר. ניתן ללמוד על כך גם מן הביקורות להן זכה שאראקו בתקופת יצירתו ובתקופות לאחריה.‏‏ The Kabuki actor Sawamura Sojuro III

26. Actors in Keisei Sanbon Karakasa

27. The two actors Bando Zenji and Sawamura Yodogoro;

28. Arashi Ryuzo as Ukiyo Matahei,, Otani Hiroji III as Tosa No Matahei, Nagoya's Follower (The Lady of Pleasure and the Three Umbrellas)

29. התייחסות לעבודותיו של שאראקו בכתבים מסוף המאה השמונה עשרה תוארה אמנותו של שאראקו כמגזימה את המציאות וכנטולת צורה.‏‏ האוקיו-אה רויקו מתאר כיצד יצירותיו של שאראקו לא זכו לאהדת הקהל משום שהיו ריאליסטיות מדי, אף על פי שתוספת לטקסט זה משבחת את הקווים החזקים והאלגנטיים של האמן. ייתכן וקהל הלקוחות סלד מהאופן שבו תוארו גיבורי הבמה שלו, וייתכן כי לא היה מוכן לסגנונו העז של האמן, שהיה כה מנוגד לסגנון המייפה של שאר אמני התקופה.‏‏ בין אם היעלמותו של שארוקו נבעה מסיבה זו או מסיבה אחרת, היחס השלילי כלפיו נמשך אף בתקופות מאוחרות יותר והוא כמעט ונשכח. שארוקו לא השפיע על האמנים היפנים שבאו לאחריו, השפעתו ניכרת דווקא בקרב אמנים אירופאים בני המאה התשע עשרה, ביניהם: ואן גוך וטולוז-לוטרק.‏‏

30. Nakamura Konozo as the Boatman Kanagawaya no Gon and Nakajima Wadaemon as "Dried Codfish" Chozaemon

31. בתחילת המאה העשרים החל עיסוק מחודש ביצירתו של שאראקו. ב-1910 פרסם החוקר הגרמני יוליוס קורת' (Julius Kurth) ספר בנושא, ובו הציג את שאראקו כאמן דיוקנאות בקנה מידה עולמי.‏‏ מחקר זה הוביל להתעניינות באמן במדינות אחרות באירופה והחל משנות השלושים של המאה העשרים, גם ביפן עצמה.‏‏ כיום זוכות יצירותיו הייחודיות ובעלות העצמה של שאראקו להערכה רבה. Hanshiro IV

32. Kabuki actor

38. Ichikawa Yaozo III as Fuwa Banzaemon and Sakata Hangoro III as Kosodate KannonboEstimate: $180,000-220,000 ואם יש לכם כמה פרוטות מיותרות...

39. מקורות: www.ohmigallery.com/Sales/Bin/Sharaku-06.htm http://members.aol.com/art135b/ http://en.wikipedia.org/wiki/Sharaku http://www.metmuseum.org/toah/ho/09/eaj/hod_JP2822.htm http://he.wikipedia.שאראקו קלריטה ואפרים הנכם מוזמנים להיכנס לאתר שלנו: www.clarita-efraim.com נשמח לתגובות