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一、洪昇生平与创作 洪昇（ 1645 － 1704 ）字昉思，号稗畦，浙江钱塘人。. 第二节 洪昇的 《 长生殿 》. 诗有 《 稗畦集 》《 啸月楼集 》 等。作传奇九种，杂剧一种。今存杂剧 《 四婵娟 》 ： 《 谢道韫咏絮擅诗才 》 、 《 卫茂漪簪花传笔阵 》 《 李易安斗茗话幽情 》 、 《 管仲姬画竹留清韵 》. 二、 《 长生殿 》 题材渊源与创作过程
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一、洪昇生平与创作 洪昇（1645－1704）字昉思，号稗畦，浙江钱塘人。 第二节 洪昇的《长生殿》
诗有《稗畦集》《啸月楼集》等。作传奇九种，杂剧一种。今存杂剧《四婵娟》：诗有《稗畦集》《啸月楼集》等。作传奇九种，杂剧一种。今存杂剧《四婵娟》： 《谢道韫咏絮擅诗才》、 《卫茂漪簪花传笔阵》 《李易安斗茗话幽情》、 《管仲姬画竹留清韵》
二、《长生殿》题材渊源与创作过程 李、杨爱情故事，新旧《唐书》、野史杂记均有载。唐白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》开启此题材创作的先河，宋乐史《杨太真外传》，元王伯成《天宝遗事诸宫调》、白朴《梧桐雨》，明屠隆《彩毫记》、吴世美《惊鸿记》等对《长生殿》均有影响。
《长生殿》历时十余年，“三易其稿而始成”。始为《沉香亭》，通过李白遭遇表现作者怀才不遇；后改为《舞霓裳》，增加李泌辅助肃宗中兴，表现对国运兴衰的思考；终成《长生殿》，表现“情缘总归虚幻”的主题。
三、《长生殿》的思想内容 （一）展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。 作者《例言》说：“念情之所钟，在帝王家罕有，马嵬之变，已违夙誓，而唐人有玉妃归蓬莱仙院，明皇游月宫之说，因合而用之，专写钗盒情缘。” 第一出《传概》说：“古今情场，问谁个真心到底？但果有精诚不散，终成连理。万里何愁南共北，两心哪论生和死。笑人间儿女怅缘悭，无情耳。……借太真外传谱新词，情而已。”
（二）穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。 《自序》：“古今来逞侈心而穷人欲，祸败随之。”“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉。” 围绕李杨爱情的一系列军国朝政事件，生动反映了皇帝昏庸腐败、不理朝政，杨家挟势弄权、酿成祸乱的社会现实，表现出乐极哀来、荒淫误国等“垂戒”之意，寓有深沉的民族意识和兴亡之感。 明皇宠爱贵妃，“占了情场，驰了朝纲”，酿成大乱。《弹词》出李龟年“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹”，同时寄寓了作者心声。
（三）“情缘总归虚幻”，点出全剧主旨。 《自序》：“双星合作，生忉利天，情缘总归虚幻；清夜闻钟，夫亦可以遽然梦觉矣”。 忘我爱情与社会角色的矛盾，使李、杨历尽悲欢离合，终于大彻大悟，跳出爱河情海，在仙境以精神“长生”消解现实“长恨”。 “情缘总归虚幻”的主旨除开头《自序》开宗明义之外，终场“永团圆”曲更是卒章显志。
(四) 对忠臣义士的赞美和对 权贵奸佞的揭露和抨击 忠臣义士的代表: 郭子仪 雷海青 权贵奸佞的典型:安禄山 杨国忠 “那满朝文武,平日里高官厚禄,荫子封妻,享荣华,受富贵,哪一件不是朝廷恩典!如今却一个个贪生怕死,背义忘恩,争取投降不迭.只图安乐一时,哪顾骂名千古。唉，岂不可羞，岂不可恨！”（《骂贼》）
四《长生殿》与前代同题材作品的 不同 • 其一，剧中对“情”这一全剧的核心作了充分的描写和反复的渲染，并把故事的结局，写成李杨二人感动天地鬼神，得以共升仙宫，永久团圆。 • 其二，在写“情”的同时，用了相当大的篇幅写安史之乱及有关的社会政治情况，因此这既是一部浪漫的爱情剧，又具有历史剧的特色。
五、《长生殿》的艺术成就 （一）在创作方法上，现实主义和浪漫主义有机结合，很好表现了创作意图。 上半部偏于写实，下半部主要写幻。采用真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生活，又有浓厚的理想色彩。
（二）在剧本结构上，以李、杨故事为主线，以朝政大事为副线，表现“占了情场”与“驰了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终，金钗、钿盒、情节、人物，由合而分，由分而合。（二）在剧本结构上，以李、杨故事为主线，以朝政大事为副线，表现“占了情场”与“驰了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终，金钗、钿盒、情节、人物，由合而分，由分而合。
(三)在曲词艺术上，清丽流畅， 充满诗意，具有浓厚的抒情色彩。 多处化用唐史、元曲名句，如《惊变》《雨梦》等出曲文，基本由《梧桐雨》脱化而来，却又融化极妙，如同己出。其浓厚的抒情性，尤其能把人物的内心情感表现的声情兼备，淋漓尽致。
人物性格的刻画既丰满又鲜明 有层次地揭示人物性格的发展 ，细腻描摹人物心理变化。 （四）、人物形象的刻画
是一个外貌美丽而情操美好的女性，而不是一个淫邪的妖妇。作者不仅赋予这个艺术形象以端庄的品格，而且赋予她耀目的才华和浓烈的感情。是一个外貌美丽而情操美好的女性，而不是一个淫邪的妖妇。作者不仅赋予这个艺术形象以端庄的品格，而且赋予她耀目的才华和浓烈的感情。 杨玉环
第三节 孔尚任与《桃花扇》 清代刻本《桃花扇》
孔尚任，曲阜人孔子第64代孙。曾隐居曲阜石门山，捐资纳为国子监生。1686年康熙南巡北归曲阜祭孔，任御前讲经和导游，受康熙赏识，拔为国子博士。孔尚任，曲阜人孔子第64代孙。曾隐居曲阜石门山，捐资纳为国子监生。1686年康熙南巡北归曲阜祭孔，任御前讲经和导游，受康熙赏识，拔为国子博士。 一、 孔尚任的生平和创作 孔尚任引驾图
《过明太祖故宫》 匆忙又散一盘棋，骑马来看旧殿基。夕阳偏逢鸦点点，秋风只少黍离离。门道大内红墙短，桥对中街玉柱欹。最是居民无感慨，蜗庐僭用瓦琉璃。
孔尚任淮扬治河时结识许多明末遗民。在扬州登梅花岭，参拜史可法衣冠冢；在南京登燕子矶，游秦淮河，过明故宫，谒明孝陵；在栖霞山访过道士张瑶星，对创作《桃》剧都很重要。孔尚任淮扬治河时结识许多明末遗民。在扬州登梅花岭，参拜史可法衣冠冢；在南京登燕子矶，游秦淮河，过明故宫，谒明孝陵；在栖霞山访过道士张瑶星，对创作《桃》剧都很重要。 《桃花扇》三易其稿而问世，轰动京畿 “王公荐绅，莫不借钞，时有纸贵之誉”。 “长安（指北京）之演《桃花扇》者，岁无虚日”,甚至康熙皇帝也索稿阅读（《桃花扇本末》）次年孔尚任被罢官，显与创作《桃花扇》有关。
（一）《桃花扇》的内容 1、创作意图： 《先声》：“借离合之情，写兴亡之感” 《桃花扇》剧照
《小引》：“场上歌舞，剧外指点，知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣”。《小引》：“场上歌舞，剧外指点，知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣”。
2、内容： 以侯方域 李香君的爱情故事为线索，以复社文人与阉党余孽之间的斗争为主要冲突，再现南明兴亡始末。同时也曲折地表现了作家的民族意识，表达了在太平盛世下人们的沉闷和痛苦。
（二）《桃花扇》的艺术成就 1、结构精巧缜密，匠心独运 ①整体构思是“借离合之情，写兴亡之感” （《桃花扇·先声》）。“一生一旦为全本纲领，而南明治乱系焉”（《媚座》原批）。
②一柄诗扇贯穿全剧。诗扇既是侯、李定情信物，又是二人离合象征。 画扇、溅扇、画扇、寄扇、撕扇等。 《桃花扇凡例》：“剧名《桃花扇》，则桃花扇譬则珠也，作《桃花扇》之笔譬则龙也。穿云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎珠；观者当用巨眼”。
③以中介人物为正邪双方纽带 一方是正直重节的复社文人，一方是卑鄙无耻的阉党余孽；一边是侯、李爱情，一边是弘光王朝闹剧。巧妙利用杨龙友的双重身份和双重性格联系起来。
④结局不落生旦团圆俗套40出原批：“离合之情，兴亡之感，融合一处，细细归结，最散、最整，最幻、最实，最曲迂、最直截，此灵山一会是人天大道场，而观者必使生旦同堂拜舞乃为团圆，何其小家子样也！”④结局不落生旦团圆俗套40出原批：“离合之情，兴亡之感，融合一处，细细归结，最散、最整，最幻、最实，最曲迂、最直截，此灵山一会是人天大道场，而观者必使生旦同堂拜舞乃为团圆，何其小家子样也！”
2、人物有血有肉，个性鲜明。 剧中人物包括李香君，上至皇帝朝臣，下至歌妓艺人，三教九流，各色人等，有姓名可考者39人。人虽众多，却人各一面。
①善于写出同类人物的不同性 。同为阉党余孽，马士英、阮大铖不同。同为江湖艺人，柳敬亭、苏昆生有别。②善于写出人物性格的多面性。比如“作好作恶者”杨龙友 。
3、曲词、宾白刻意求工，安排合度。 ① “说白详备，不容再添一字”（《凡例》）。 宾白交代故事情节，推动戏剧进程，展现人物性格。 “凡胸中情不可说，眼前景不能见者，则借词曲以咏之”（同上）。
②曲词以工整典雅见长。每出以八曲为限，很适合舞台演唱。缺陷：典雅有余而当行不足，严谨有余而生动不足的。②曲词以工整典雅见长。每出以八曲为限，很适合舞台演唱。缺陷：典雅有余而当行不足，严谨有余而生动不足的。
