Multifaceted Exploration of Formal Languages in Multimedia Event Design

1. 0011001000101001110011001001101010 h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q Gruppo di Progettazione di Eventi Multimediali Dip. Informatica “La Sapienza” Paolo Bottoni Anna Labella Claudio Scozzafava Stefano Faralli Mario Pierro,..... h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

2. 0011001000101001110011001001101010 Il linguaggio come controllo dei fenomeni naturali h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

3. 0011001000101001110011001001101010 La musica: un linguaggio formale o un linguaggio naturale? h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

4. 0011001000101001110011001001101010 Un linguaggio formale h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

5. 0011001000101001110011001001101010 Alfabeto: insieme finito di simboli, con, eventualmente, metasimboli grammaticaliParole: successioni finite di simboli dell’alfabeto, ben formate secondo una grammatica-sintassiAssioma: una “parola”Regole: “riscrivono” parti di una parola in altre successioni di simboli. h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

6. 0011001000101001110011001001101010 h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q F P S C A V N A N mangia gatto Il il topo h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

7. 0011001000101001110011001001101010 Un caso di uso di elementi grammaticali diversi da elementi del linguaggio: l’armoniaUn caso di riscrittura degli stessi elementi del linguaggio: l’improvvisazione o le variazioni h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

8. 0011001000101001110011001001101010 h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

9. 0011001000101001110011001001101010 La ricerca di ricchezza di materiale:trasferimento di paradigmi e metodi da un linguaggio ad un altro h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q  h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

10. 0011001000101001110011001001101010 Il calcolatore come aiuto: La grande capacità di calcolofornisce la materia grezza h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

11. 0011001000101001110011001001101010 generazione automatica di musica: il gioco è diventato realtà h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

12. 0011001000101001110011001001101010 Altri tipi di generazioneAutomi cellulari, catene di Markov, trasformazioni geometriche… h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

13. 0011001000101001110011001001101010 Matrice di probabilità delle transizioni h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q • Assioma : D C D E E E D D D E G G E D C D E E E E D D E D C (Melodia di input) • Produzioni: (2/3) CD • (1/3) C  E • (3/10) D  C • (3/10) D  D • (4/10) D  E h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

14. 0011001000101001110011001001101010 Altri linguaggi formali in artegenerazione automatica h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

15. 0011001000101001110011001001101010 Il calcolatore come supporto alla composizione musicale h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

16. 0011001000101001110011001001101010 Il calcolatore come strumento musicale come tutti gli strumenti, finisce per modificare i comportamenti di chi lo usa h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

17. 0011001000101001110011001001101010 Dalla simulazione della realtà ad una nuova realtà h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

18. 0011001000101001110011001001101010 Il calcolatore strumento musicale esplosol'interfaccia verso l'esecutore, il sistema di generazione sonora e il sistema di amplificazione non sono più integrati in un unico oggetto, ma separati e comunicano tramite opportuni flussi di controllo [Tarabella-Bertini 2003]. h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

19. 0011001000101001110011001001101010 algoritmo e creatività:l’artista immagina l’algoritmo h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q  h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

20. 0011001000101001110011001001101010 Un linguaggio naturale h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

21. 0011001000101001110011001001101010 la musica ha bisogno di un’interazione continua con l’uomo che la crea e che ne fruisce h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

22. 0011001000101001110011001001101010 spazio e tempo h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q Suoni ed Immagini Aritmetica e Geometria h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

23. 0011001000101001110011001001101010 La spazializzazione della musica h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

24. 0011001000101001110011001001101010 spazio e velocità:la ricostruzione del tempo h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

25. 0011001000101001110011001001101010 Struttura distribuita ed interattiva dello strumento h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

26. 0011001000101001110011001001101010 distribuire il calcolo: casualità e non determinismo h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

27. 0011001000101001110011001001101010 creatività ed interazione: la composizione musicale nel suo aspetto sociale h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 

28. 0011001000101001110011001001101010 Il controllo dei linguaggi Lo sviluppo della tecnologia informatica permette ora di governare e modificare in tempo reale la produzione di oggetti sonori e di trasformarli facendoli interagire con altri oggetti relativi ad altri linguaggi h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q h h e h x h e e h q h x x h q h e x h h e x q  h x h e q h x h e x x q e h e q h x  x h 