slide1 n.
Download
Skip this Video
Loading SlideShow in 5 Seconds..
האסתטיקה של המכונה – "המודרניזם" וביטויו באירופה ובארה"ב PowerPoint Presentation
Download Presentation
האסתטיקה של המכונה – "המודרניזם" וביטויו באירופה ובארה"ב

Loading in 2 Seconds...

play fullscreen
1 / 64

האסתטיקה של המכונה – "המודרניזם" וביטויו באירופה ובארה"ב - PowerPoint PPT Presentation


  • 110 Views
  • Uploaded on

האסתטיקה של המכונה – "המודרניזם" וביטויו באירופה ובארה"ב. פרק ד' – דף סיכום מס' 6. גוסטב אייפל, המגדל מן התערוכה הבינלאומית בפריס, 1889 גובהו 300 מ' בעת הקמתו כיום. פרטים במבנה.

loader
I am the owner, or an agent authorized to act on behalf of the owner, of the copyrighted work described.
capcha
Download Presentation

PowerPoint Slideshow about 'האסתטיקה של המכונה – "המודרניזם" וביטויו באירופה ובארה"ב' - thu


An Image/Link below is provided (as is) to download presentation

Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author.While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Presentation Transcript
slide1

האסתטיקה של המכונה – "המודרניזם" וביטויו באירופה ובארה"ב

פרק ד' – דף סיכום מס' 6

slide2

גוסטב אייפל, המגדל מן התערוכה הבינלאומית בפריס, 1889 גובהו 300 מ'בעת הקמתו כיום

slide14
וולטר גרופיוס והאנס מאייר, בניין ביח"ר "פאגוס" לנעליים אלפלד, 1911
slide15
תנועת דה-סטיל ההולנדיתפיט מונדריאן – ניאו פלסטיציזםקומפוזיציה באדום, צהוב וכחול
slide16
; יעקובוס אוד חזית לבית קפה/מסעדה "דה אוני", 1920חזית המבנה תכנון החזית
1918 66 x 82 x 86
חריט ריטפלדכסא "אדום, כחול, צהוב", 1918, עץ צבוע, בציפוי לכה 66X82X86 ס"מ
slide21
עיטורי צלחות המבוססים על דגמים סופרמיטיסטיים של קזימיר מאלביץ', 1920
3 1919
ולדימיר טאטלין, דגם למונומנט לאינטרנציונל ה – 3 , 1919
slide25
גרמניה – הבאוהאוס (=בית הבניה)
  • מטרותיו של ביה"ס:
  • איחוד האמנות והאומנות.
  • הבנת העולם הסובב אותנו ע"י שילובו ביצירות - שילוב צורות המסמלות את העולם, התקופה והחברה.
  • קוסמופוליטיות – בין-לאומיות - ניגוד לייחוד לאומי ולאומנות. כל אדם הינו אזרח בעולם ללא ייחוס חשיבות למוצאו. צורך בשילוב הרעיונות והיצירה של אמנים מארצות ולאומים שונים.
  • שילוב בין החיים לאמנות.
  • פתיחות לחידושים.
  • רגישות אסתטית – חשיבות לצורה.
slide26
ביה"ס בתקופות שונות
  • ווימאר – 1925-1919 – בניהול גרופיוס. הגישה עודדה ביטוי אישי של האמנים והתלמידים.
  • דאסאו – 1932-1925 – מנהלים – גרופיוס, מאייר, מיס ואן-דה-רוהה. הדגש הושם על האפשרות לייצור המוני ותעשייתי. האדריכלות הופכת לנושא מרכזי. הנאצים הצביעו נגד קיום ביה"ס ונאלצו להעבירו.
  • 1933-1932 – ברלין – ביה"ס נסגר בשל לחצים פוליטיים עם נפילת המשטר הרפובליקני של וימאר ועליית המפלגה הנאצית לשלטון, בראשותו של היטלר.
  • רבים מאמני ביה"ס עזבו את גרמניה. השפעתם העיקרית ניכרת בארה"ב (בעיקר בשיקגו) ובישראל (תל-אביב) אליהם הגיעו האמנים.
slide27
המורים
  • יוהנס איטן – שוויצרי – צייר, פסל ומחנך.
  • לסלי מוהולי-נוג' – הונגרי – צייר אמן-יוצר.
  • מרסל ברוייר – הונגרי – מעצב ואדריכל.
  • אוסקר שלמר – גרמני – צייר ואיש תיאטרון.
  • וולטר גרופיוס – גרמני - אדריכל.
  • ליונל פיינינגר – אמריקאי – צייר.
  • ואסילי קנדינסקי – רוסי – צייר ותיאורטיקן של האמנות.
  • פול קליי – שוויצרי – צייר.
slide28
תכנית הלימודים
  • למרות שבתחילה לא לימדו אדריכלות, הרי שהדגש על מקצוע זה הפך למרכזי.
  • בשלב ראשון לימדו את הבנת החומרים, תאורם, והתבוננות בטבע.
  • בשלב השני העבירו סדנאות לחומרים שונים בשילוב לימוד תיאורטי ויישום מעשי תוך התנסות בעבודה בחומרים השונים.
  • כתוצאה מצורת הלימוד, ניתן למצוא עיצוב בחומרים ובסגנון חדשניים:
    • שימוש במתכות, זכוכית.
    • לימוד ויישום הפונקציונאליות (השימוש והמטרה של המוצר).
    • ייצור המוני.
    • עיצוב אסתטי ונקי.
  • עיקרון הזמניות והשינויים המהירים האופייניים לעידן המודרני, קיבל ביטוי באפשרות לניידות ושינוי המוצר/המבנה עפ"י הצרכים.
    • דגש על האדם – צרכיו וקלות השימוש בתוצר.
    • עיסוק בטיפוגרפיה (עיצוב האותיות).
slide29
יישום העקרונות וצורת הלימוד באדריכלות:
  • שילוב הטכנולוגיות והחומרים החדישים – מתכת וזכוכית.
  • פונקציונאליות – בתי מגורים תוכננו כקטנים וניתנים לשינוי, על בסיס שלד אחיד, עפ"י הצרכים המשתנים של האדם או אנשים שונים. הבניה נעשית לגובה כביטוי לחיסכון ויעילות.
  • אסתטיות מודרנית – קוויות ישרה וצורות נקיות.
slide30
ליונל פיינינגר,חיתוך עץ לכרזה עבור פתיחת הבאוהאוס בויימר,1919
65 x 75
יוסט שמידט, כרזה מסכמת לתערוכה בינלאומית של הבאוהאוס, ליתוגרפיה 65X75 ס"מ
1926 70 x 75 x 76
מרסל ברוייר, כסא "ואסילי", 1926,צינורות פלדה בציפוי ניקל בכיפוף קר, בד מסיב ממורק, 70X75X76 ס"מ
4 1923
וילהלם ואגנפלד וקרל ג'וקר, מנורת שולחן, (דגם פטריה), זכוכית 4 – 1923
slide35
וילהלם ואגנפלד, מערכת מיכלי אחסון "קובוס", זכוכית, 1938
slide36
וולטר גרופיוס, בנין הבאוהאוס בדסאו, 1926 - מבט כללי
slide37
לאסלו מוהולי – נוג' בניין באוהאוס, דסאו, 1926 - מבט מצפון
slide38
וולטר גרופיוס, בנין הבאוהאוס בדסאו, 1926 - מבט כללי, סדנאות
slide39
אריק קונסמולר, באוהאוס, דסאו - מבט מדרום - מעונות הסטודנטים
slide40
אריק קונסמולר, באוהאוס, דסאו - מבט מדרום - מעונות הסטודנטים
slide42
גרטשוט ליהוצקי, מטבח "פרנק פורט" מפרוייקט וייסנהוף, 1927
slide43
גג שטוח מבטון מזוין, כשלוחה מרחפת, נתמך ע"י עמודי פלדת אל-חלד.

צללית מלבנית נמוכה

חלונות זכוכית היוצרים שילוב הנוף בפנים הבית.

מיס ון-דר-רוהה ביתן "ברצלונה" - הביתן הגרמני בתערוכה הבינלאומית בברצלונה 1929
slide46
שטיח צמר שחור.

וילון קטיפה אדום.

קירות שיש צבעוניים.

תכנית פתוחה

חלוקה גמישה לחללים במחיצות חופשיות.

ביתן ברצלונה – פניםבצבעי דגל רפובליקת וימאר – אדום, שחור זהב
slide48
כסא "ברצלונה"
  • מוטות פלדה בצורת X היוצרים גמישות ונוחות.
  • בסיס המושב והמשענת - רצועות עור בשתי וערב.
  • הריפוד – כריות עור רבועות המחולקות בכפתורים לריבועים.
  • בביתן הכסאות לבנים לאפשר זרימת חלל חופשית.
slide50
מאפיינים צורניים ופונקציונליים
  • צבע לבן - מתאים לאקלים החם.
  • מבנה מודולרי – הרמוניה צורנית ואחידות, בניה תעשייתית, מאפשר בניה למגורים למספר משפחות.
  • מרפסות תלויות - חידושי טכנולוגיות של בניה והצללה על הקומה התחתונה.
  • חלונות "סרט" - תאורה טבעית, אוורור.
  • פסי אוורור במעקה המרפסת - אוורור – סירקולציה של בריזה.
  • קומת עמודים תחתונה - למפגש חברתי ו/או חנויות.
  • ארגון פנימי גמיש - מאפשר התאמה לדיירים.
slide51
השפעת הבאוהאוס בצרפת – פוריזם (טוהר)

קבוצת אמנים, ביניהם לה-קורבוזיה, שאפו למזג את הקידמה הטכנולוגית (בהשפעת הפוטוריסטים) והיעילות (בהשפעת התעשייה) עם רעיונות של יופי ואסתטיקה טהורים (אידיאליזם). הביטוי לרעיונות אלה – ביחסי גודל אידיאליים והרמוניים, מיקוד בצורות הבסיסיות של המוצר המעוצב, אמנות טהורה המעצבת סביבה שלמה ומיועדת לכל. יסדו את המגזין "הרוח החדשה".

purism
לה קורבוזיה והפוריזם (PURISM)

עקרונות הפוריזם (טוהר)

  • התנגדו למגמות בקוביזם השואפים להפשטה ופירוק הצורה.
  • השטחה.
  • צורות גיאומטריות.
  • שימוש מינימליסטי בצבע וצורה.
  • ריאליזם המתבטא בצורות אמיתיות – באדריכלות יתבטא בפונקציונליות.
slide53
לה קורבוזיה(שארל לואי ז'אנרה)

רעיונות אדריכליים של לה קורבוזיה

  • יצירת סביבת חיים.
  • בניה בחומרים תעשייתיים.
  • בניה מודולרית המאפשרת גמישות בתכנון הפנים.
  • אסתטיקה טהורה ונקיה בצורות גיאומטריות.
  • חלוקה פונקציונלית של חלל הפנים – חדר מגורים גבוה ופתוח בקיר זכוכית ומכיל פינת מטבח ואכילה.
slide56
מאפייני המבנה
  • בניה מתועשת מבטון.
  • גג שטוח.
  • יחידה מודולרית הניתנת להעתקה ויצירת בית דירות.
  • אסתטיקה של צורות גיאומטריות.
  • קיר "מסך" מזכוכית – חיבור לשטח "ירוק".
  • חלוקה פנימית פונקציונלית וחסכנית – חדר מגורים גבוה עם חלל פתוח למטבח ופינת אוכל, וגלריה לחדר שינה ורחצה.
slide59
עקרונותיו האדריכליים של לה-קורבוזיהכפי שבאים לביטוי בוילה סבואה
  • הרמת הבנין על עמודים – מאפשר ניצול השטח מתחת לבית.
  • השלד מבוסס על עמודים היוצרים את החלוקה הפנימית ונושאים את עיקר המשקל – הקירות אינם נושאים בו – מאפשר פתיחת הקירות.
  • פס רציף של חלונות – הכנסת אור ואויר.
  • חלל פנים בחלוקה גמישה ופונקציונלית עפ"י צרכי הדיירים.
  • גג שטוח – איזור בילוי לדיירים.
slide60
הרמת הבנין על עמודים – מאפשר ניצול השטח מתחת לבית.
slide61

השלד מבוסס על עמודים היוצרים אתהחלוקה הפנימית ונושאים את עיקר המשקל – הקירות אינם נושאים בו – מאפשר פתיחת הקירות.פס רציף של חלונות – הכנסת אור ואויר.

slide64
קוקו שאנל – המודרניזם באופנה

קוקו שאנל לבושה חליפה בעיצובה, 1930