书籍 的 版式设计

1. 书籍的版式设计

2. 第一节 传统版式设计

4. 一、正文设计内容及版式 书籍的版式设计是指在一种既定的开本上，把书稿的结构层次、文字、图表等方面作艺术而又科学的处理，使书籍内部的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开本、装订、封面等外部形式协调，又能给读者提供阅读上的方便和视觉享受，所以说版式设计是书籍设计的核心部分。

5. 二、书籍版式设计的基本流程 1.版心 版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳图文信息的面积。版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白边，下面叫做下白边，靠近书口和订口的空白叫外白边和内白边。也依次称为天头、地脚、书口和订口。这种双页上对称的版心设计我们称为古典版式设计，是书籍千百年来形成的模式和格局。

7. 2.排式 排式是指正文的字序和行序的排列方式。我国传统的书籍大都采用直排方式。即字序自上而下，行序自右而左。这种形式是和汉字书写的习惯顺序一致的。现在出版的书籍，绝大多数采用横排。横排的字序自左而右，行序是自上而下。横排形式适宜于人类的眼睛的生理结构，便于阅读。

8. 字行的长度，也有一定的限制，一般不超过80-105mm。有较宽的插图或表格的书籍，要求较宽的版心时，最好排成双栏或多栏。字行的长度，也有一定的限制，一般不超过80-105mm。有较宽的插图或表格的书籍，要求较宽的版心时，最好排成双栏或多栏。

9. 版式中正文设计的其它因素 1、重点标志： 在正文中，一个名词、人名或地名；一个句子或一段文字等可以用各种方法加以突出使之醒目，引起读者注意。在外文中，排装正文的斜体是最有效的和最美观的突出重点的方法。在中文中，一般用黑体、宋黑体、楷体、仿宋体及其它字体，以示区别正文。 版面设计

10. 2、段落区分 一般书籍的正文段落区分采用缩格的方法。每一段文字的起行留空，一般都占两个字的位置，也就是缩两格，但多栏排的书籍，每行字数不是很多时，起行也有只空一格的。段落起行的处理是为了方便阅读，也有一些书，从书籍的性质和内容出发，采用首写字加大、换色、变形等方法来处理。

11. 3、页码 页码是用于计算书籍的页数，可以使整本书的前后次序不致混乱，是读者查检目录和作品布局所必不可少的。 多数图书的页码位置都放在版心的下面靠近书口的地方，与版心距离为一个正文字的高度。有将页码放在版心下面正中间的，也有放在上面、外侧的。排有页标题的书籍，页码可与页标题合排在一起。

13. 也有一些图书，某页面为满版插图时，或在原定标页码部位被出血插图所占用，应将页码改为暗码，即不注页码，但占相应页码数。还有一些图书，正文则从“3、5、7”等页码数开始，而前面扉页、序言页等并没排页码，这类未标页码的前几页码被称之为空页码，也占相应页码数。也有一些图书，某页面为满版插图时，或在原定标页码部位被出血插图所占用，应将页码改为暗码，即不注页码，但占相应页码数。还有一些图书，正文则从“3、5、7”等页码数开始，而前面扉页、序言页等并没排页码，这类未标页码的前几页码被称之为空页码，也占相应页码数。 页码、暗码设计/吕敬人

14. 页码字可与正文字同样大小，也可大于或小于正文字，有些图书页码还衬以装饰纹样、色块。但页码的装饰和布局必须统一在整个版面的设计中，夸大它的重要性是不必要的。页码字可与正文字同样大小，也可大于或小于正文字，有些图书页码还衬以装饰纹样、色块。但页码的装饰和布局必须统一在整个版面的设计中，夸大它的重要性是不必要的。

16. 4、页眉（页标题） 页眉指设在书籍天头上比正文字略小的章节名或书名。页码往往排在页眉同一行的外侧，页眉下有时还加一条长直线，这条线被称为书眉线。页眉的文字可排在居中，也可排在两旁。通常放在版心的上面，也有放在地脚处。

17. 5、标题 书籍中的标题有繁有简，一般文学创作仅有章题，而学术性的著作则常常分部分篇，篇下面再分章、节、小节和其它小标题等，层次十分复杂。为了在版面上准确表现各级标题之间的主次性，除了对各级字号、字体予以变化外，版面空间的大小，装饰纹样的繁简，色彩的变换等都是可考虑的因素。重要篇章的标题必要时可从新的一页开始，排成占全页的篇章页。

18. 标题的位置一般在版心三分之一到六分之一的上方。也有追求特殊效果把标题放在版心的下半部。应避免标题放在版心的最下边，尤其在单页码上，更要注意，要使标题不脱离正文。标题的位置一般在版心三分之一到六分之一的上方。也有追求特殊效果把标题放在版心的下半部。应避免标题放在版心的最下边，尤其在单页码上，更要注意，要使标题不脱离正文。 副标题在正标题的下面，通常用比正标题小一些的另一种字体。

19. 6、插图 插图是书籍艺术中的一个重要部分，是对书籍内容的补充。插图可增强读者的趣味性，也可再现文字语言所表达的视觉形象，帮助读者理解内容。

21. 插图的排版规则 • 1. 插图的分类 • 1. 插图的分类

22. b.按插图所占的版面来分，插图可分为： （1）单面图即可排在一面的版心内的插图 （2）跨页图又称为合页图即采用双码跨单码的方法分排在同一视面的两面内的插图 （3）插页图即超出开本尺寸而须用大于开本的纸印刷，并且作为插页的插图。

23. c.按版心尺寸来分，插图可分为版内图(不超过版心)、超版心图(超过版心尺寸但小于开本的图)和出血图。c.按版心尺寸来分，插图可分为版内图(不超过版心)、超版心图(超过版心尺寸但小于开本的图)和出血图。 • c.按版心尺寸来分，插图可分为版内图(不超过版心)、超版心图(超过版心尺寸但小于开本的图)和出血图。

25. 2. 图题和图注的排法 • 2. 图题和图注的排法 • 2. 图题和图注的排法 • 2. 图题和图注的排法

26. 第二节 自由版式设计

30. 《刀势画》

32. 《裘沙新诠详注文化编至论》·韩济平　　设计者打破书籍切口的直角面，出奇不意地以独特的45度角切口形态令读者为之一惊。《裘沙新诠详注文化编至论》·韩济平　　设计者打破书籍切口的直角面，出奇不意地以独特的45度角切口形态令读者为之一惊。

33. 全书以黑色为色彩基调，为文人墨客儒雅淡泊的精神体现，正文排列注意引导阅读的重点，大小文字的有机排列传达一种抑扬顿挫具有韵律音感的内容。

34. 《黄河十四走》·黄永松 这本书是汉声杂志众多优秀读物中的一册。作者深入名山大川，穷乡僻壤，寻觅民间文化精髓，导演编织出一本又一本脍炙人口的书籍来。全书贯穿信息传达的书籍设计理念和书籍形态的用心把握，经过精心的编辑设计，书中的图文信息像溪水般潺潺流入读者的心里。

36. 《我的文字空间》 李永铨

39. 《艺众》·安尚秀&中央美院第十工作室　　书籍设计的本质是内容的准确传达。由韩国著名设计家安尚秀教授指导下，学生们自编、自导、自演的书籍设计的练习，充分体现了书籍文字语言的丰富表现力。 　　此书作为Type graphicde的实验性创作过程，对中国书籍出版界和设计业产生潜在的有益影响。

46. 《艺术设计》·刘小康　　设计者以作品“椅子”贯穿于整本作品集。将图像与文字融入统一的设计统筹之中，即使纵有千种万种的元素，对设计章法的准确掌控也会引导读者进入意境，读者感受到一种气的流动。”得法不如得意，得意不如得气，“好的书籍设计的高妙之处正在于此。这是一本设计信息量丰富、妙趣横生的书籍。《艺术设计》·刘小康　　设计者以作品“椅子”贯穿于整本作品集。将图像与文字融入统一的设计统筹之中，即使纵有千种万种的元素，对设计章法的准确掌控也会引导读者进入意境，读者感受到一种气的流动。”得法不如得意，得意不如得气，“好的书籍设计的高妙之处正在于此。这是一本设计信息量丰富、妙趣横生的书籍。

50. 《御苑赏石》·宁成春 《御苑赏石》·宁成春