第四章 《 聊斋志异 》

1. 第四章《聊斋志异》 • 姑妄言之姑听之， • 豆棚瓜架雨如丝。 • 料应厌作人间语， • 爱听秋坟鬼唱时。 • 渔洋老人题 聊斋书屋

2. 第一节 蒲松龄生平和创作 1、蒲松龄生平 蒲松龄,世称聊斋先生，淄川人。早有文名却屡试不第。31岁在江苏宝应县衙做幕僚。40岁起在同邑名人毕际有家为塾师。71岁补为岁贡生。四年后病逝。

3. 蒲松龄科场蹭蹬使他体验了科举弊端，在《聊斋》中写出生动的应试士子形象。蒲松龄科场蹭蹬使他体验了科举弊端，在《聊斋》中写出生动的应试士子形象。 30多年农村教书生涯，使其有研习学问、搜集民间传说、写作聊斋故事的机会。 一年幕僚生活使他在南方开阔眼界，有机会接触社会各层，为塑造官僚豪绅和女性形象打下重要基础。 从小喜爱民间文学，喜好搜集奇闻异事，从中汲取艺术营养，是他善用奇幻故事反映现实的重要原因。

4. 2、蒲松龄创作 ： 蒲松龄除《聊斋》外还写诗1000多首，词500多首，文450 多篇，俚曲14首，戏曲3出及《日用俗字》《农桑经》等实用性杂著。大多收入路大荒编《蒲松龄集》和蒲松龄纪念馆编《聊斋佚文辑注》中。 3、《聊斋》版本： 手稿本：残存4卷237篇。 铸雪斋抄本：实存474篇。 青柯亭本：凡16卷431篇。乾隆31年刊刻。 “三会本”： 张友鹤会校、会注、会评本，共12卷，491篇，为较完备版本。

5. 第二节 《聊斋志异》思想内容 《自序》：“披萝带荔，三闾氏感而为骚；牛鬼蛇神，长爪郎吟而成癖。……才非干宝，雅爱搜神；情类黄州，喜人谈鬼。闻则命笔，遂以成编。久之，四方同人又以邮筒相寄，因而物以好聚，所积益伙。……集腋成裘，妄续幽明之录；浮白载笔，仅成孤愤之书” 此自叙既表现了作者审美嗜尚独特、创作态度勤奋，还说明了他写作《聊斋》的本怀初衷：通过叙写鬼怪故事，倾吐自己的胸中块垒。

6. 一、 揭露社会黑暗，赞扬被压迫者的反抗 1、 借阴间影射阳世的《席方平》： 席方平到阴间为父伸冤，城隍、郡司、冥王层层贪赃枉法，使其有冤难申，使其深感：“阴曹之暗昧，尤甚于阳间”。虽受尽种种折磨，但他却百折不挠，执著诉讼： “大冤未伸，寸心不死” 二郎神判词：“金光盖地，因使阎摩殿上，尽是阴霾；铜臭熏天，遂教枉死城中，全无日月。” 幽明世界的丑恶，正是现实中吏治腐败、官场黑暗的生动演绎。

7. 2、 借历史针砭现实的《促织》： 宣德皇帝爱斗促织，成名一家遭遇惨痛。 成名交不上促织被打得脓血淋漓。 成名子弄跑促织投井自杀。 异史氏曰：“天子一跬步，皆关民命”。 成名子魂化促织，却轻捷善斗。 成名将魂化促织层层上交，龙颜大喜。 抚军、县令、里胥备受奖赏。 成名被破格拔为秀才。 结局也颇具讽意。

8. 3、借梦境揭露官吏的《梦狼》： 白翁梦见在衙门里做官的儿子白甲变为吃人老虎。 异史氏曰：“窃叹天下之官虎而吏狼者，比比也。” 反映被压迫者复仇反抗的《向杲》。

9. 二、广泛揭露科举制度的弊端 1、考场黑暗，贿赂公行：如《考弊司》 2、考官昏聩，贤愚不辨：如《司文郎》 3、考试荒唐，黜佳进庸：如《贾奉稚》 4、考生心态，神魂颠倒：如《王子安》

10. 三、抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情 1、深刻的社会内容 喜剧故事《婴宁》，狐母所生、鬼母所养、天真无邪、爱花爱笑的少女婴宁，与痴情种王子服在元宵灯会由相识到相爱，曲折地表现对封建礼教、世俗婚姻的不满。 悲剧故事《晚霞》，阿端堕水进入龙宫与舞女晚霞相爱，因被吴江王、人间王阻挠，晚霞自毁其容。既歌颂坚贞爱情，又讥刺邪恶势力。

11. 2、崭新的爱情观 ①鼓吹“真心”“至情” 《阿宝》孙子楚的痴情 《香玉》黄生与牡丹精香玉生死相爱。 异史氏曰：“情之至者，鬼神可通”。 ②宣扬“知己之爱” 《连城》连城与乔生结为“知己”，生死相爱。 《瑞云》名妓瑞云与贺生相恋。瑞云绝俗， 不重财势；贺生钟情，忠于“知己” 。 篇中秀才盛赞：“天下唯有真才人为能多情，不以妍媸易念也。”

12. 四、有教育意义的寓言故事 《崂山道士》：一世家子弟学仙得道故事：学任何东西都须持有恒心，而不能浅尝辄止。满足于一孔之见而吹牛皮，必然碰壁。 《画皮》王生被一女鬼迷惑吃尽苦头故事：要透过现象看本质，不要被表象所迷惑。对于恶鬼，不能心慈手软，必须除恶务尽。对坏人慈悲，好人就要遭殃。

13. 第三节 《聊斋志异》的艺术成就 • 一、“用传奇法，而以志怪” • 鲁迅说：“《聊斋志异》虽如当时同类之书，不外记神仙狐鬼精魅故事，然描写委屈，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前”（《中国小说史略》） • 1、《聊斋》对志怪题材的继承和发展 • 六朝志怪为“发明神道之不诬”，宣扬迷信；《聊斋》虽也写怪异，但为的是反映现实，抒发 “孤愤”。

14. 2、《聊斋》对传奇笔法的继承和超越 • 鲁迅《中国小说史略》： • 唐传奇“虽尚不离于搜奇记异，然叙述婉转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是时则始有意为小说。” • 传奇笔法： • 情节结构从六朝志怪“粗陈梗概”、单调简略发展为故事曲折、首尾完整； • 语言文字从六朝志怪的简约古朴、质木乏味发展到文辞华丽、形象生动； • 表现手法从六朝志怪单调平板、“如实”记述发展为“尽设幻语”、委婉叙写。

15. 《聊斋》对传奇笔法的超越： • 《聊斋》除了对唐代传奇情节曲折、叙写委婉、文辞华丽等特点的继承，又有超越： • 一是从故事体到人物体，注重塑造形象； • 二是善用环境、心理、等多种手法写人； • 三是具有明显的诗化倾向。

16. 二、情节离奇曲折，富于变化。 《聊斋》故事不平铺，有起伏、有变化、有高潮、有余韵，一步一折，变化无穷；情节力避无奇，奇幻多姿，迷离惝恍，奇中有曲，曲中有奇。曲不失自然，奇不离真实。 如《促织》既是现实，也有奇幻。全篇以促织为线索，矛盾的产生、情节的发展、人物感情的变化，都由促织的得与失来决定。 另《王桂庵》《西湖主》《葛巾》《胭脂》等故事，都奇峰叠起，变幻无穷。

17. 三、善用多种手法塑造个性鲜明的人物。 • 1、赋予花妖狐魅形象以“物的自然性”和“人的社会性”。 • 书中鬼狐花妖，狐有狐形，鬼有鬼态，生趣盎然： • 如虎精苗生的粗犷(《苗生》) • 牡丹精葛巾的芳香(《葛巾》) • 蠹鱼精素秋的善读书(《素秋》) • 鼠精阿纤的善积粟(《陶纤》) • 蜂精绿衣少女的细腰(《绿衣女》)

18. 2、善于通过主要特征和生动细节写人。 如写婴宁，抓住她爱笑、爱花两个特征，反复渲染，其天真无邪性格便跃然纸上。此外象： 小翠的顽皮(《小翠》) 小谢的调皮(《小谢》 青凤的庄重(《青风》) 孙子楚的痴情(《阿宝》) 乔生的真诚(《连城》) 杨万石的懦弱(《马介甫》) 贾儿的机智(《贾儿》)

19. 3、善用环境描写映衬人物。 比如《婴宁》：村外的“丛花杂树”，门箭的丝柳垂荫，墙内的“桃杏、修竹”，门前的夹遭红花，窗下的海棠繁叶，庭中的豆棚瓜架等等。婴宁是狐精所生，鬼母所养，从小远离尘世，没被人间污浊熏染。清雅环境与高洁人物，相得益彰。 三、《聊斋》语言，既具文言文的简练、典雅，又不失小说语言的生动形象。人物语言个性化特征也十分突出。

20. 第四节 其他短篇小说 一、文言短篇 1、《聊斋》以后，文言短篇兴盛，主要有： 沈起凤《谐铎》 和邦额《夜谭随录》 浩歌子《萤窗异草》 袁枚《新齐谐》 纪昀《阅微草堂笔记》 乐钧《耳食录》 许元仲《三异笔谈》等等。

21. 2、《阅微草堂笔记》：24卷，纪昀作。 内容主要记述狐鬼神怪，目的是宣扬封建伦理道德，匡扶颓风，劝善惩恶，以巩固封建秩序。 其《姑妄听之·自序》说此书“大旨期不乖风教”。主要思想倾向不好，少有积极意义。 《阅》在写法上，摹仿魏晋南北朝笔记小说，文字古拙简练，不事夸张修饰。有时也“随意装点”、“摹绘如生”；有些篇章也雍容淡雅，情趣盎然。鲁迅说它“隽思妙语，时足解颐；间杂考辨，亦有灼见”(《中国小说史略》)。

22. 二、白话短篇 自“三言”、“二拍”后，成就较高者只有李渔短篇集《连城壁》、《十二楼》等。此外有： 徐震《珍珠舶》、《美人书》 石天基《雨花香》 徐述夔《五色石》 艾衲居士《豆棚闲话》 墨浪子《西湖佳话》 这些作品思想境界一般不高，艺术形式也多落俗套。