環境藝術

1. 環境藝術 • 二十世紀的下課鍾聲已經在世界各地響起。我們生存的這個世紀在物質文明的發展上，可說是前無古人的。兩次世界大戰和資訊科技的成就，給地球村的芸芸眾生帶來天堂與地獄的無限苦樂。九○年代的世紀末，網路給世人的方便，同時也增加了更多的混亂與迷惘，人人都急著吞下更多的硬體、軟體，又忙著與電子屏幕中的虛擬世界找尋心靈的溝通，而藝術的表現因著變化無常與影像氾濫的週遭環境而更撲朔迷離。

2. 由於世界大戰所造成的強烈精神壓力，使得人們對傳統教條更加懷疑。在藝術界開始有了〝為抗議而顛覆一切〞的新主張，達達派最早以1914-1915年間杜象在紐約從事的一些反傳統的藝術活動。1918的達達主義宣言裡，沒有提出任何藝術法則。它一方面努力瓦解這個他們也存身期間的社會，另一方面又不以達達人士為榮，這些年輕人幾乎是虛無主義的極致。由於世界大戰所造成的強烈精神壓力，使得人們對傳統教條更加懷疑。在藝術界開始有了〝為抗議而顛覆一切〞的新主張，達達派最早以1914-1915年間杜象在紐約從事的一些反傳統的藝術活動。1918的達達主義宣言裡，沒有提出任何藝術法則。它一方面努力瓦解這個他們也存身期間的社會，另一方面又不以達達人士為榮，這些年輕人幾乎是虛無主義的極致。

3. 現成物、拼貼等反藝術的方式來顛覆傳統藝術的材料、技法、規則，都在世紀末漸漸形成新的傳統。到了六○年代，不論是抽象表現主義或普普藝術，藝術家所追求的依然不脫觀念或精神現象的探討。他們有的要將創作純化，還原到物質﹝色彩、媒材﹞的本身，有的要反映生活，如1956年查理‧漢彌頓的『什麼使今日的家庭便得如此不同，如此有魅力？』提出了藝術和都市環境與居民的關係。現成物、拼貼等反藝術的方式來顛覆傳統藝術的材料、技法、規則，都在世紀末漸漸形成新的傳統。到了六○年代，不論是抽象表現主義或普普藝術，藝術家所追求的依然不脫觀念或精神現象的探討。他們有的要將創作純化，還原到物質﹝色彩、媒材﹞的本身，有的要反映生活，如1956年查理‧漢彌頓的『什麼使今日的家庭便得如此不同，如此有魅力？』提出了藝術和都市環境與居民的關係。

5. 作　者： 南西侯特(Nancy Holt) 題　目： 向天堆年　代： 1988 媒　材： 填土、土堆、鋼條 大　小： 57畝 收藏地： 新澤西州，海肯撒的牧草區 南西‧侯特是一位當代生態藝術家，她的作品是將廢棄物轉變成有創造力的沃土。 她對都市生態是極為關切的。向天堆是一件佔地57英畝的填土堆。用舊汽水瓶回收 製成塑膠線，蓋在填土上，再蓋上一呎半厚的泥土。用以完成這件土堆作品，而底 下全是分解後的垃圾。

6. 作　者： Robert Smithson [1938-1973] 題　目： 螺旋狀防波堤 年　代：1970 媒　材： 石灰岩、黑色玄武岩、泥土 大　小： 長1500呎 收藏地： 猶他州鹽湖 「螺旋防波堤」，是羅伯‧史密遜(1938-1973)的作品。 這件作品有1500呎長，15呎寬，以螺旋形造成，在猶他州大鹽湖地以6650噸 石土堆積而成。而從那時起，湖水便開始漸漸使這件地景藝術沉浸到水中去。

7. 1982年夏天Agnes在紐約曼哈頓下城砲台公園填土上做了一項挑戰。1982年夏天Agnes在紐約曼哈頓下城砲台公園填土上做了一項挑戰。 這件有名的「麥田」是播種到收割兩英畝麥田。這次計劃完全是一件視覺異象 ──一片金黃色麥田就在曼哈頓冰冷的鋼筋水泥叢林之間。 Denes認為她這件曼哈頓麥田計劃，比諸其他公共雕塑──長期佔據一角，然後 引起人們注意，本末倒置(misplaced priority)，與惡質化人生價值──要有意義。