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鏡頭的運用

鏡頭的運用. 指定參考書目（資料來源） 電影分鏡概論 從意念到影像 Steven D.Katz 著 影視電影與構圖 Peter Ward 著. 電視比例： 4 ： 3 一般是類比電視， 16 ： 9 則是數位電視 大量的電影、電視的影片都是以 1.33 ： 1 （ 4 ： 3 ）呈現 需多寬螢幕的電影創作者，在看到自己的構圖被電視任意處理後，想出折衷的辦法，將螢幕尺寸調成 14 ： 9 銜接 16 ： 9 （更寬螢幕）的需要，以及 4 ： 3 例接收設備間的缺口.

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鏡頭的運用

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  1. 鏡頭的運用 指定參考書目（資料來源） 電影分鏡概論 從意念到影像 Steven D.Katz 著 影視電影與構圖 Peter Ward 著

  2. 電視比例： • 4：3一般是類比電視， 16：9則是數位電視 • 大量的電影、電視的影片都是以1.33：1（4：3）呈現 • 需多寬螢幕的電影創作者，在看到自己的構圖被電視任意處理後，想出折衷的辦法，將螢幕尺寸調成14：9 • 銜接16：9（更寬螢幕）的需要，以及4：3例接收設備間的缺口

  3. 許多國家，從1980年代、1990年代，提議全球新的HDTV標準規格至今，僅存的計畫就是16：9的螢幕外形。許多國家，從1980年代、1990年代，提議全球新的HDTV標準規格至今，僅存的計畫就是16：9的螢幕外形。 • 為了要使節目能在兩種或是可能三種（16：9、14：9、4：3）畫框比規格中播放，會採用一種『保護與保留』的作法。 • 操作方式是把重要的物體或資訊，保持在14：9或4：3的畫框內。 （資料來源：影視電影與構圖 p175) 保護與保留 （Protect & save）

  4. 運鏡 • 攝影鏡頭的種類： 人物、景物

  5. 攝影鏡頭的種類：景物

  6. 大遠景 全景 近景 特寫 遠景 中景

  7. 鏡頭種類之功能

  8. 視角：平視、俯瞰、仰望、斜視、窺視等等 不同的視角運用常會有不同的效果，必須評估整個情境的設定

  9. 平視 仰望 俯瞰 俯瞰

  10. 利用箭頭指示鏡頭之運用

  11. 多重透視圖是表現長距離搖鏡的好方法，這種圖示是很難分辨景框的景別到底是廣角、中景或是特寫。多重透視圖是表現長距離搖鏡的好方法，這種圖示是很難分辨景框的景別到底是廣角、中景或是特寫。 另一種方法，使用很多圖框來表達人物動作的（如下圖），很難傳遞此鏡頭的特點-流暢的動作和關看的角度。 跳水者首先是以仰角表現，然後跟拍向下搖攝至水面。 搖鏡

  12. 1. 著火中的建築，鏡頭跟隨落下 的殘骸搖下至 升降鏡頭 2.女人和嬰孩在四樓陽台前景， 背景有火焰從窗口爆出 3.攝影機向後拉顯出女人將要把嬰孩 籃子降至地面 4.攝影機開始下降至籃子之下， 跟隨他下降

  13. 攝影機持續在籃子之下，向下移動， • 直到女人遠離成為背景 2.籃子落下的速度加快，籃子 經過攝影機 3.攝影機由上往下搖拍籃子 4.父親在下方等候，火焰和煙霧 從籃子下方的窗戶噴出 5.煙霧包住了籃子

  14. 1. 畫面被黑煙淹沒 2.攝影機自黑煙中冒出，向下移動至父親 3.父親喊叫- 『繼續把籃子放下來，我看不見他。』 4.煙霧吹進他的眼中，他 幾乎看不見東西。 5.當籃子搖進大前景， 父親的表情逐漸轉為輕鬆，他捉住籃子

  15. 推軌： • 由室外進室內的路徑，攝影機也可以以任何角度或路徑擺在人物的前方，軌道可以使用彎軌或是由木板或三夾板製作的暫時平台推入或伸縮。

  16. 動作線：也稱作『180度假想線原則』或是『動作軸線』動作線：也稱作『180度假想線原則』或是『動作軸線』 動作線的目的很間單，他組織攝影機的角度，以為持一罐的銀幕方向與空間，他對於組織拍攝計劃也極為有用，因為每當攝影機移至一個新的角度，場景就需要重新打燈光，同角度同地位的鏡頭一齊拍攝是有意義的，這樣就可以一次拍完，可避免相同竟位的鏡頭重複打光。 180度

  17. 軸線 • 一般都是由景中兩個人物間的視線所構成 • 一旦決定了此線，180度的工作區間（灰色半圓形區） • 攝影機的拍攝絕對不會會過此曲線 A 中線 B C

  18. 演員跨線時建立新線 • 攝影機唯一允許越線的唯一時機，就是在建立新的假想線的時候。 • 一旦建立起新的動作軸線，攝影機就可以越過舊的動作軸線，進入新的工作區域內。 • 建立新線時，另一個考慮的因素是，攝影機要擺在哪一邊？

  19. 轉場 • 切接：例如使用單一的攝影角度和構圖，利用時間的濃縮，呈現移動建築物的建造過程，或一個人的成長過程，將數十年或數週所短為幾秒鐘的時間。這類場景通常維持著固定畫面，其結果常顯現粗糙的停格效果，也增加一些趣味性。 • 溶接：一般都不會單獨使用，先會先配合聚焦/失焦的段落中，一個鏡頭的尾端逐漸失焦，直到畫面完全模糊，而後溶接至下一個鏡頭，先是模糊的畫面，然後在聚焦。例如手術室內病人的鏡頭，當病人被施打麻最後，我們分享了他的觀點，手術室先轉為模糊，然後畫面慢慢轉為清晰這時我們珠現在幾小時後的恢復室內。 • 淡接：淡出和淡入都具有將場景分開的效果。淡接分別了場景，而溶接和切接連接的場景。一個淡接能夠利用場景中的影像元素告訴觀眾下一個意義。例如：在一個房間中的場景，藉著關燈表示場景的結束。

  20. 劃接：動作劃接世界於光學劃接和匹配剪接之間。動作劃接是連接場經中的兩個鏡頭，而非連接在不同地點的兩個場景。這種效果都是用來作為從遠景到中景或到特寫的轉移，讓切點更為平順，相當於動作的『無形剪接』。劃接：動作劃接世界於光學劃接和匹配剪接之間。動作劃接是連接場經中的兩個鏡頭，而非連接在不同地點的兩個場景。這種效果都是用來作為從遠景到中景或到特寫的轉移，讓切點更為平順，相當於動作的『無形剪接』。

  21. 白底淡入/白底淡出/顏色：『現代教父』的結尾就是利用此效果，電影結束在一扇陽光閃亮的窗戶上，然後逐漸泛白，直到畫面完全變成白色畫面。電影的結束或是下一個鏡頭的呈現，只需要一個白底淡入，它可藉由鏡頭中，任何明亮的元素達成，像是明亮的天空、太陽、電燈、發光體等等。白底淡入/白底淡出/顏色：『現代教父』的結尾就是利用此效果，電影結束在一扇陽光閃亮的窗戶上，然後逐漸泛白，直到畫面完全變成白色畫面。電影的結束或是下一個鏡頭的呈現，只需要一個白底淡入，它可藉由鏡頭中，任何明亮的元素達成，像是明亮的天空、太陽、電燈、發光體等等。 • 分割畫面：此手法並不是各轉場的效果，但是也是常為使用手法，可讓畫面更具效果。例如：表現電話對話同時出現的兩邊。 • 停格畫面：在1960年大量的被使用，以致過度使用而今幾乎完消失。之後，停格已被用來作為主關鏡頭的形式，像是用來表現攝影師拍照的觀點。例如：當我們觀看某動作時，出現一個閃白的畫面和快門開合聲，這表示了一個閃光燈泡的閃光，和曝光發生的片刻。動作會片刻的停止，顯示出攝影機所拍攝到的畫面。

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