L a perspective

1. La perspective La perspective, le terme La perspective linéaire La perspective atmosphérique La perspective inversée La perspective d’importance

2. La perspective • La perspective, c’est l’art de représenter les objets sur une surface plane, compte tenu de leur position dans l’espace par rapport à l’œil de l’observateur.

3. Art égyptien: L’année dernière nous avons parlé de la manière dont l’artiste égyptien rend la perspective: ici ce qui est plus éloigné est représenté non pas derrière mais au-dessus de ce qui est plus proche. L’illusion de la profondeur de l’espace n’est pas recherché. Painture de la tombe d’ Unsu, 1479-1425bc

4. Alors que dans ce paysage l’artiste combine la vue du haut (la piscine) avec la vue de côté (le premier et le dernier plan rabattus: les arbres, les poissons et les canards). C’est la clarté qui est recherché et la vue qui donne un maximum d’information. L’artiste représente ce qu’il sait et non pas ce qu’il voit. Jardin de Nebamun, 1400 av. JC

5. Le peintre romain, nous avons vu, rendait la profondeur de l’espace peint, mais s’ilavait quelques notions de la perspective, il ne savait pas la rendre de façon systématique et cohérente. Si nous essayons de comprendre le rapport de taille ou la disposition exacte des maison, nous n’y arriverons pas…

6. Ici par contre, nous y arrivons aisément… Raphaël, L’École d’Athènes, 1510

7. Leonard de Vinci, La Cène, 1495-98, peinture murale, Santa Maria dellaGrazie, Milan

8. La perspective linéaire • À la Renaissance, un architecte, Filippo Brunelleschi, remarque queles lignes parallèles, visuellement, se rejoignent dans le point de fuite, situé sur l’horizon, ainsi tous les objets et personnages représentés dans l’espace pictural rapetissent en s’éloignant; • Ce phénomène étaient déjà observé, et apparait, mais de façon incohérente, dans la peinture antique. Terminologie: Point de fuite =Tačka nedogleda

9. Les principes de la perspective linéaire sont pour la première fois formulées et appliquées strictement chez les peintres de la première Renaissance. Masaccio (1401-1428), La sainte trinité, 1425-28, Santa Maria Nouvelle, Florence

10. Leonard de Vinci, La Cène, 1495-98, peinture murale, Santa Maria dellaGrazie, Milan

11. Raphaël, L’École d’Athènes, 1510

12. Mais que se passe-t-il ici? (Studenica, RodjenjeBogorodice)

13. Perspective inversée de l’art byzantin

14. Perspective inversée de l’art byzantin: refus de l’imperfection de l’œil charnel L‘art byzantinutilise fréquemment mais non exclusivement la perspective inversée: différentes formes de perspective sont souvent utilisées dans une même composition. Il s’agit « de placer le sujet traité dans le Royaume de Dieu à l'intérieur duquel chaque objet a sa perspective propre », et de « refuser l’imperfection de l’œil charnel » pour « l’œil spirituel »…

15. Maiscerefus se fait aussi par “l’œilcubiste”: Pablo Picasso, 1921, Trois musicians

17. Perspective inversée (Studenica, RodjenjeBogorodice), mais aussi…

18. Souvenez-vous d’un autre procédé, vu dans l’art égyptien. Ici, le pharaon est plus grandque les autres figures représentés;Nous appelons ce procédé, montrant les figures plus importantes comme plus grandes, la perspective d’importance. Ti assiste à une chasse à l’hippopotame, 2400 bc

19. Nebamun chassant les oiseaux, 1400 av. JC

20. La Perspective d’importance ou perspective signifiante La perspective d'importance est un procédé de représentation qui permet de mettre en évidence l’importance d’un personnage par rapport à d'autres basé sur la taille de sa représentation.

21. Ainsi dans cette fresque représentant la naissance de la Vierge, nous pouvons retrouver la perspective inversée, mais aussi la perspective d’importance, les parents de la Vierge étant bien plus grands que leurs serviteurs.

22. La perspective d’importance va ressurgir même dans cette peinture appliquant par ailleurs strictement les principes mathématiques de la perspective linéaire: même là, Dieu le Père est hors proportions…

23. Dégager l’essentiel: La représentation en perspective: la perspective linéaire, la perspective inversée ou byzantine, l’axonométrie, la perspective d’importance… • La perspective linéaire: les lignes parallèles, visuellement, se rejoignent dans le point de fuite, situé sur l’horizon, ainsi tous les objets et personnages représentés dans l’espace pictural rapetissent en s’éloignant. Ces règles strictes sont découvertes à la Renaissance. • La perspective linéaire corresponds aux lois de l’optique, à notre vue « objectivée » par les photographies. • Il existe toutefois d’autres types de représentation en perspective: comme la perspective inversée ou perspective byzantine , la perspective axonométrique aussi utilisée par l’art byzantin, et la perspective d’importance vue dans l’art égyptien que nous pouvons aussi retrouver dans l’art byzantin…

24. Revenons maintenant sur votre devoir d’observation, et de réflexion: comparer la représentation de l’espace dans la peinture romaine et dans les fresques des monastères médiévaux serbes que vous avez visités. Fresque, Pompéi, Ier siècle ap. J.C.

25. Studenica, Bogorodičina crkva: Raspeće, 1208/9

26. Sopoćani: Rođenje Hristovo, Poklonjenja pastira i Tri mudraca (Tri kralja sa Istoka)...

27. Mileševa, Beli anđeo iz kompozicije Mironosice na grobu Hristovom

28. Studenica, Kraljeva crkva: Rođenje Bogorodice

29. Septembre, Devoirsde travaux individuels et pratiques: illusion de volume et de profondeur par le modelé de tons et la perspective linéaire • Complétez, à partir du blog, vos notes prises en cours. • Dans vos cahier, par écrit, comparez la représentation de l’espace dans la peinture romaine et dans les exemples des fresques des monastères médiévaux serbes que vous avez visités. • Rendre (en gouache sur du papier aquarelle de format A4) l’illusion de volume et d’espace, obtenue par le dégradé de tons (en tons de gris) et la perspective linéaire, soit sur l’exemple d’une colonnade, soit d’une balle dans un tunnel….