看张爱玲 听我们讲讲张爱玲的故事

1. 看张爱玲 听我们讲讲张爱玲的故事

2. 请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支张爱玲的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支张爱玲的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。

3. 张爱玲，1920年9月30日出生于上海公共租界的张家公馆。张家公馆很接近于张爱玲在《倾城之恋》中所描绘的白公馆，“上海为了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆的人说：‘我们用的是老钟。’他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌走了板，跟不上生命的胡琴。”张爱玲，1920年9月30日出生于上海公共租界的张家公馆。张家公馆很接近于张爱玲在《倾城之恋》中所描绘的白公馆，“上海为了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆的人说：‘我们用的是老钟。’他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌走了板，跟不上生命的胡琴。” 连体POSE有木有~~~~ 爱玲（中）与表兄妹 童年张爱玲

4. 张爱玲的身世与家庭 张爱玲曾祖父名张印塘，祖父张佩纶，他们二人的军功与治才初步奠定了丰润张氏的荣耀，张爱玲祖母李菊耦的出现更是将这种荣耀推上了极致。李菊耦是李鸿章的女儿，是张佩纶的第三任妻子，他们的婚姻充满奇异色彩，在以影射、实事隐写见长的清末“四大谴责小说”之一的《孽海花》中有隐写。 张爱玲的母亲黄素琼，是南京皇军门的女儿。黄家在南京的声望低位非一般人家可以比拟。 张爱玲的后母孙用蕃，是陆小曼的闺中好友，是孙宝琦的第七个女儿。孙宝琦在慈禧太后写光绪帝出逃时，沿途护驾，之后深得慈禧重用。

5. 张爱玲的童年 张爱玲本名张瑛，“爱玲”是上小学时依照英文名eleen临时取得。 张爱玲的童年是很幸福的。2岁家搬到天津，“我们搬到一所花园洋房中，有狗、有花、有童话书。家里陡然添了许多蕴藉华美的朋友。”她儿时最好的玩伴是弟弟，但不快也来自于弟弟，因为男尊女卑的现象在张家很普遍，这让张爱玲很愤然。 小爱玲小时候简直等不及自己长大，心中许下 宏愿：“8岁我要梳爱司头，10岁我要穿高跟鞋，16岁我可以吃粽子汤圆，吃一切难以消化的东西” 真正的不快在张爱玲8岁的时候发生了。 这一年，他们家搬回上海，母亲从英国回来了，父母协议离婚了。 对于父母的离婚，张爱玲后来提到：“虽然他们没有征求我的意见，我是表示赞成的，心里自然惆怅，因为那红的蓝的家是无法维持下去了。” 自此以后，张爱玲再也没享受过一个完整家的幸福，她在《私语》中说：乱世的人，得过且过，没有真正的家。

6. 张爱玲逃离父亲的家 请欣赏我们的第一幕剧 演员表：王璠——张爱玲 王利丹——爱玲爸爸 胡蕾——爱玲后母 父母离婚，父亲再次结婚，张爱玲与后母只有礼节性的关系，这关系背后隐藏着许多矛盾。等母亲回国，她高中毕业，她向父亲提出要去英国留学，于是就有了下面的一幕。 后来因为与后母口角，张爱玲被父亲关起来了。大概一年之后，他从父亲家逃离，来到母亲、姑姑雅致的公寓中，但完全无法抵挡心灵之家的坍塌： 我觉得我是赤裸裸地站在天底下了。 这段时间中，她就读于圣玛丽亚女校，在校刊上发表小说《不幸的她》《牛》《霸王别姬》、散文《迟暮》《冰雨》及评论《若馨论》，还写有《摩登红楼梦》《后母的心》等，未发表。

7. 港大三年 从父亲家逃离出来的张爱玲，在嫁人与读书之间选择了读书。 她以远东区第一名的的成绩通过伦敦大学在远东区的招生考试，但由于战争原因，改在香港大学就读。 港大三年，是张爱玲一生中最美丽的一段时光，她的天性得到了自由的发展。香港文化刺激的、犯冲的、不调和的色彩与情调也奠定了他日后小说创作的基础。 似乎很早，张爱玲认定自己不会向周围的同学一样走“女学生——少奶奶”的道路，在中学的毕业调查“最恨”一栏中，她写道：“一个天才的女子突然结了婚。”在港大，她结识终生挚友炎樱，经历了18天的港战，接触了许多不同地区的人与事，为后来的创作做了积累。

8. 上海传奇 在港大，张爱玲虽也有《我的天才梦》参加征文并获奖，但几乎是完全放弃了创作。直到因港战回到上海，她她开始了职业写作，这段时间是她创作的巅峰时期，她的小说找到了一种关于群体生活背后中国悲剧的表达方式。这种悲剧的核心是日常喧哗、热闹底下被覆盖、被遗忘的生命自身的悲凉。 这段时间，她用英文给《泰晤士报》及《二十世纪》写影评。结识周瘦鹃、柯灵等人，发表《沉香屑 第一炉香》《沉香屑 第二炉香》《茉莉香片》《心经》《倾城之恋》《琉璃瓦》《金锁记》《更衣记》《公寓生活记趣》《封锁》《爱》《流言》等一系列的作品。

9. 倾城之恋 请欣赏我们的第二幕剧 演员表：王璠——张爱玲 赵媛——胡兰成 魏阿冰——青云（胡兰成侄女） 就在张爱玲的“传奇”时期，一个重要的人物——胡兰成出现了。张与胡的相识与相恋是她一生中一场重要的一件事，她以绝对的唯美主义的态度理解并接受了这场乱世之恋，但置身于新旧交替的时代，他们一开始就在某个地方交错而过。 一切开始于一篇小说《封锁》，胡兰成看到小说，于是…… 张爱玲再给胡兰成的照片上题赠语： 见到他,她变得很低很低,低到尘埃里,但心是欢喜的,从尘埃里开出花来。 1944年，张与胡结婚，二人未举行婚礼，只以婚书为定，文曰： 胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇，愿岁月静好，现世安稳。

10. 尘埃落定 胡兰成终是负了张爱玲…… 1945年日本战败投降，张爱玲与胡兰成的短暂婚恋也随之结束。 “死生挈阔，与子相悦，执子之手，与子偕老”终于还是成为过去…… 这场短暂的乱世之恋既给张爱玲带来了飞扬恣肆的生命欢愉之感，又给她带来了沉重打击。此后，张爱玲不再向自我以外的世界寻求完美。美仅在于自我的内心。

11. 悄然出走 1946年到1952年间，张爱玲不得不与她一向不喜欢的“历史”发生纠葛。尤其是新中国的成立给她带来巨大的压力，她的“未变”与时代的“变”之间，明显出现不协调。同时，张爱玲发现自己的“上海”已不复存在。沉默，改变自己，都不是好的办法。无奈之中，她选择了离开。 这期间，她的作品有剧本《不了情》《太太万岁》等，小说《华丽缘》《十八春》（即《半生缘》）《小艾》等。

12. 在美国，被遗忘的岁月 1952年，张爱玲悄然离开自己生活了近三十年的上海，他的目的地是香港。在香港，她结识宋淇、邝文美夫妇，并成为终生挚友。1955年，她又离开香港到达美国。在香港的三年中她投入精力最多的是两部“反共”的长篇小说《秧歌》与《赤地之恋》。这两部小说是在美新署的授意下写的，她私下也表示“非常不满意”，在重印作品时，她坚决拒绝收入《赤地之恋》。 1956年，张爱玲申请到麦克道威尔文艺营暂居。也许是经济原因，是孤身一人的她需要安稳的家，她嫁给了美国作家赖雅，这是一场平淡无奇的婚姻，没有前一次的伤痛，也没有前一次的轰轰烈烈。命运似乎在捉弄困窘中的张爱玲，赖雅并没给她多少经济上的庇护，反而再后来将她拖进更艰难的境地。

13. 请欣赏第三幕剧 演员表：王璠——张爱玲 赖雅——廖乐馨

14. 月光下的悲凉 1967年，赖雅去世。生于大家族的张爱玲可能做梦也未想到她会陷入那样窘迫的无助。她曾说过，“乱世的人，没有真正的家”，她自己多难的生活算是验证了这句不幸的话。 赖雅的去世，她对感情彻底失去兴趣，恰恰也是一种解脱，从此她开始了自己与自己对话的岁月。 晚年的张爱玲，才华逐渐被认可，但她已完全离群索居，谢绝一切邀请与访见，主要在做三件事：修改旧作、翻译《海上花列传》、考证《红楼梦》

15. 离世 晚年的张爱玲选择了一条沉湎与记忆与想象的自由的生活方式。 1995年9月9日，她被人发现逝世与公寓内。 她的一生是一次旅行，一次朝向自己内心的旅行。 她的逝去也是一种朝向自己内心的完美旅程的终结。

16. 语录 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。” ——《红玫瑰，白玫瑰》 带有自嘲的口吻说：“我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。”爱玲说：“呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”——《天才梦》

17. “死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。 ——《自己的文章》 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 ——《半生缘》

18. 关于《公寓》 这是沦陷时期上海公寓生活的写真，让人既感琐碎，同时又非常亲切。作者展示的是原汁原味的生活和由此带来的情趣。 张爱玲是40年代上海沦陷时期小说散文兼擅的才女，她的散文以抒写平凡生活的琐屑，并从中发现生之趣见长。 “我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”是苏轼《水调歌头》中秋词中的两句，全文以此起笔，一个简单的用意是用“高处不胜寒”引出冬季公寓热水管系统的失灵，优美的词句与公寓生活的苦况形成了强烈反差。但是作者并未停留在生活之苦的感叹上，当写到公寓生活的方方面面时，总是涉笔成趣，妙语解颐，从而发现生活的苦趣。热水管系统成了装饰，还经常发脾气；梅雨时节闹了水灾，高楼的雨也还可爱；市声盈耳带来的是喧闹，“电梯回家”又有几许温馨；看电梯的、巡警无聊中也能给人带来清浅一笑；不雇佣人虽然要亲自下厨，但也体验到乐趣多多；邻里关系难免不快，“牵涉到快乐的授受”，也就少了计较，因为“长的是磨难，短的是人生”。 文中叙述事件、描物写人，赋形着色，栩栩如 生。上下文的衔接流利顺畅，转换自然。轻松曼妙的文笔强化了艺术感染力。

19. 课后习题 一题 我认为本文的确是无技巧的技巧的体现。整篇文章都是用很平实的语言写的，描述了在公寓中生活的点点滴滴。生活本是很平凡，但是正是因为张爱玲有一颗很细致的心，她能观察到我们平时都会忽视的东西，并且能在里面发现出美来。将本来很平凡的生活描绘地有声有色。“油润的紫色，新绿的豌豆，热艳的辣椒，金黄的面。。。” 这些都是很普通的东西，但是爱玲将他们写得很特别，很有吸引力，给了它们生命力，让读文章的人也会因为这些小趣味而由衷的对生活有了更多的乐趣的追求。 这些特点正是张爱玲经过长时间的写作锻炼出来的，她在不经意间就将自己的文学功底显露无疑。就算是再平凡的事物经她一写也就有了自己独特的意味。

20. 二题 “现在可是雷声大，雨点小，难的滴下两滴生锈的黄浆……然而也说不得了，失业的人向来是肝火旺的。”我认为这句话表现张爱玲的脱离世俗的气质，她把坏的热水管系统叫作失业的人，对于公寓环境的恶劣，她没有像世俗那样抱怨连天，而是略带调侃的语气，说成是“失业的人向来是肝火旺的”。 “城里人的思想，背景是条纹布的幔子，淡淡的白条子便是行驶着的电车——平行的，匀净的，声响的河流，汩汩流入下意识里去。”她将城里人的思想描绘得颇具文艺色彩，干净而又明朗。我认为将贵族气表现出来了，她就好像站在城市的上方，向下看着城里人的生活，于是便总结出城里人的思想来了。

21. 谢谢！