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人 类 的 艺 术 • 书 法. 中国书法理论体系总概. 禅意派 纯造型派 伦理派 缘情派 天然派 喻物派. 人 类 的 艺 术 • 书 法. 喻物派 —— 最早的书法理论,用自然之美来说明书法的美。比喻为主要的论述方式。. 人 类 的 艺 术 • 书 法. 人 类 的 艺 术 • 书 法. 唐 张旭 古诗四帖. 人 类 的 艺 术 • 书 法. 唐 欧阳询 九成宫醴泉铭.
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人 类 的 艺 术 •书 法 中国书法理论体系总概 禅意派 纯造型派 伦理派 缘情派 天然派 喻物派
人 类 的 艺 术 •书 法 喻物派——最早的书法理论,用自然之美来说明书法的美。比喻为主要的论述方式。
人 类 的 艺 术 •书 法 唐 张旭 古诗四帖
人 类 的 艺 术 •书 法 唐 欧阳询 九成宫醴泉铭
人 类 的 艺 术 •书 法 唐 颜真卿 麻姑仙坛记
人 类 的 艺 术 •书 法 唐 颜真卿 争坐位帖 又称《论座帖》、《与郭仆射书》。书于代宗广德二年(764年)十一月。拓本。 行书,文稿。凡70行,计1187字。浙江省博物馆藏南宋留元刚《忠义堂帖》本。其 刻石存西安碑林第二室,方形竖刻,107.5×69.5厘米,分上下二截书,各36 行。此刻石世称“关中本”。 此帖系颜真卿与尚书右仆射、定襄郡王郭英 书。直言指谪郭英 在两次隆重 的集会上藐视礼仪,谄媚宦官鱼朝恩,以致礼遇高于六部尚书之事。尤其值得注意 的是,鱼朝恩在当时是一个大权在握、骄横跋扈、朝野侧目的人物,颜真卿的斥责 打击了他的嚣张气焰,所以世人称此书稿为《争座位帖》。全篇书法气势充沛,劲 挺豁达,字里行间横溢着粲然忠义之气,显示了颜真卿刚强耿直、朴实敦厚的性格。 迄今一千余年,读之莫不令人肃然起敬。 此帖原为安师文旧物,曾刻以传世。后安氏兄弟析居家财,真迹一剖为二。其 后又进入内府,不复外见。内府亦辗转不知所终,遂世无见真迹者。此帖传世摹勒 翻刻计有12种之多。
人 类 的 艺 术 •书 法 唐 柳公权 神策军碑
人 类 的 艺 术 •书 法 唐 真智永 真草千字文
人 类 的 艺 术 •书 法 王铎书法
人 类 的 艺 术 •书 法 吴昌硕《篆书临石鼓文》纸本 释文: 田車孔安鋚勒既簡左驂 旙旙右驂騝騝以于原 止宮車其寫秀弓寺射 麋豕孔庶麀鹿雉兔其又 何其大出各亞旲執而 勿射庶麋豕君子逌樂右臨 獵碣第三 吾家賴父先生嘗謂:臨石鼓宜重嚴不(而)不滯, 宜虛宕而不弱,近時作者唯臯文張先生能之,缶 願學焉而已。乙卯夏五月客滬上,吳昌碩。 本幅临石鼓第三鼓“田车”篇,末款“吳昌碩”,下钤 “俊卿之印”、“昌碩”印二方。此轴书于1915年,吴昌硕 时年71岁。本幅无藏印。 此轴笔法沉厚浑朴,笔力雄健,线条粗细富于变化, 既师原文之意,得其形,又独具风骨。近人向燊评其书 云:“昌硕以邓法写石鼓文,变横为纵,自成一派。”此 轴结字以上下左右参差取姿,用笔遒劲,气息沉郁雄壮, 自具新意。
人 类 的 艺 术 •书 法 吴昌硕 行书扇面
人 类 的 艺 术 •书 法 王世镗(1868—1933)
人 类 的 艺 术 •书 法 伊秉绶(1754-1815)
人 类 的 艺 术 •书 法 中国书法理论体系总概 邓石如,安徽怀宁人,原名琰,字石如,号顽伯,完白山人,因避清仁宗名讳,故以字行。出生寒士之门,祖辈的“潜德不耀”的人品和“学行笃实”的学业以及骜岸不驯的性格对他的成长具有潜移默化之功。20岁左右即开始了一生的游历生涯,浪迹江湖,到处寻师访友。他的一生,伴随着刻苦自励,倾注艺术的全部生活内容几乎就是“交游”二字。不求闻达,不慕荣华,不为外物所动,不入仕途,始终保持布衣本色,这完全是一位纯粹的艺术家我行我素、自由自在的“逍遥”人生。
人 类 的 艺 术 •书 法 康有为 书札
人 类 的 艺 术 •书 法 康有为(1858-1927) 原名祖诒,字广夏,又字长素,号更生,广东南海人。人称“康南海”。它是我国历史上的资产阶级改良主 义的代表人物。他不仅是位杰出的政治家,还是继包世臣后又一大书论家。他所著的《广艺舟双楫》是中国书学史上继包世臣后力倡碑学,并能从理论上全面地系统地总结碑学的一部著作。这部著作在当时影响极大。而且他也身体例行,尊魏卑唐。字也从北碑中求意趣。他对石门铭用功尤深。同时掺和经石峪,云峰山诸石刻文字,极力地写出了自己的面貌。
人 类 的 艺 术 •书 法 沈曾植
人 类 的 艺 术 •书 法 苏轼《李白仙诗卷》 宋人尚意,追求抒情。而在冤情倾向中,不走极端,不求激烈的悲观或冷峻的超越。在宋人中苏轼是最好的代表,黄庭坚和米芾预选做作。苏轼所谓“天真烂漫是吾师”、“浩然廷璧之所之,很可以点出此帖的情调风格”。
人 类 的 艺 术 •书 法 黄庭坚《廉颇蔺相如传》 和苏字合看,皇子便显得力求变化奇诡,恒兀一致的倾斜度,区县翻腾缭绕,只限拖得很长,点聚散跳跃,如集团中的浪花。
人 类 的 艺 术 •书 法 米芾书 《苕溪诗卷》,纸本,行书,纵30.3厘米,横189.5厘米。北京故宫博物院藏局 苏、黄、米三家书法以苏轼为自然,正如他所谓“子不求奇”。黄字已着意求潇洒开张,其行书的长画常用波荡,实现做作。米字在笔内作变化,观者看到上一个字,不一定知道下一个子如何写出。