若有似無的 虛 實 藝術

1. 若有似無的虛實藝術 具象與抽象的世界

2. 具象藝術 在現實生活中，我們很容易就能分辨出創作主題，例如：風景、人物、靜物等。

3. 抽象藝術 • 不被具體形象的觀念所影響，完全憑直覺和想像作畫。 • 從具體的形象出發，發展到抽象的行為。 封坦納（Fontana，Lucio 1899-1968）在畫布上以刀割畫造成凹凸的空間效果。「這不是破壞，而是想藉由割裂處的開口將平面空間化的行動過程彰顯出來」。

4. 具象與抽象之比較

5. 具象與抽象的對照—風景 陳慧坤 野柳風光 艾爾賓 島

6. 具象與抽象的對照—建築物 卡納雷多椰 蘇會士廣場 艾柏斯 城市

7. 具象與抽象的對照—戲劇 梁山伯與祝英台 (歌仔戲) 吾土笙歌 劉耕谷

8. 具象與抽象的對照 猜對了嗎？我是犀牛 猜猜我是？？？？

9. 抽象繪畫—理性抽象、感性抽象 理性抽象 代表人物：蒙德里安 表現形式：點、線、面、色、 造形、空間等視覺元素。 作 品：《百老匯爵士樂》 垂直與水平線構成，加上 色彩交替搭配，產生動感。

10. 抽象繪畫—理性抽象、感性抽象 感性抽象 代表人物：康丁斯基 表現形式：講求即興、 個人潛在情緒 、自由線條主。 作 品：充滿各式的線條與色彩；奔放不規則的線條展現 力量的動感，大膽豐富的色彩錯落穿插其中，線 與色的交相呼應，如音樂的即興創作。

11. 自然界裡的抽象 動物身上的紋理蘊藏著奧妙的大自然玄機，這是「豹」身上的斑紋。有著不太規則的點狀排列，其大大小小的斑點有一群群、錯落有致的方向，形成一幅具有大小強弱變化的抽象畫。

12. 自然界裡的抽象 沙漠中旖旎的沙痕線條，流暢優美。流線形的水平線條，好像一波波高低起伏的海浪，令人彷彿置身於浩瀚的大海中，反覆的明暗深淺變化，使得沙漠增添了一份具有節奏的韻律感。

13. 自然界裡的抽象 以黑白相間，互相交錯形成兩隻斑馬依偎的巧妙圖形，視覺也跟著形狀的大小變化在移動。

14. 自然界裡的抽象 一排排具有規律的線條，深淺兩個翠綠色調的變化，不僅在造形上具有統一感，色調亦非常的調和。

15. 自由自在的抽象藝術 帕洛克 拾棄傳統畫筆和顏料，改採油漆與刷子來作畫，用沾滿油漆的刷子近距離懸在畫布上，隨著身體自由移動，讓油漆很自由地滴落在畫布上，形成不規則的流動線條。

16. 自由自在的抽象藝術 趙無極 脫離了固有的形象，運用西方色彩及中國繪畫、畫法藝術的意境和筆法，表達心中的情感。

17. 自由自在的抽象藝術 張大千 晚年的大千先生借用西方人的思維技法，表達中華文化精神。其創作用色豔麗大膽，主題格局更加開闊，不拘一格地運用不同的技法，尤其常見恣意潑墨暈染不同的色彩，色彩線條隨心自然散開在畫面上每一個渾然天成的角落。 山雨欲來

18. 自由自在的抽象藝術 「自動性技巧」 新的表現方法之一。自動性（automaticity）是指作畫的一種技巧，屬於這種自動性表現的畫家在追求較自由的用畫筆和色彩。他們藉這種激動了創作方式，把個人的衝動，非常豪放暢快的表現在畫面上，而不因繁雜的方法和冗長的時間限制了這種創作的衝動，使這短暫強烈的創作靈感，快速的成為一件藝術作品。 大千先生的潑墨潑彩技法，亦是屬於這樣的方式。先於畫中隨意的潑上墨色，任其自由的流動，待墨色乾後，再依畫面之狀態加入具體之線條。

19. 自由自在的抽象藝術 「舞者不是以身體來寫書法，而是把書法行草元素入舞，希望觀眾不要用書寫行草來看他們的舞蹈。」相信大部份華人觀眾都做不到，因林懷民很多時把行草書法字跡鋪蓋半邊舞台，燈光投射在書法上面，舞台馬上呈現各家各法之書法美和他們的墨氣和筆氣。就算不善毛筆者，都會呼吸到草書之精妙和豐采。

20. 浮水繪創作 材 料：宣紙20x20公分每人2張、墨汁、國畫顏料、 毛筆、梅花盤、水盆 分組方式：每組5~6人 創作流程：1.將水盆裝水八分滿 2.毛筆沾墨汁，將筆頭放入水中（約0.5cm） 3.用氣功將墨汁推開 4.輕放入宣紙，再拉起後陰乾 5.加入圖案或線條。

21. 浮水繪創作作品欣賞

22. 浮水繪創作作品欣賞

23. 浮水繪創作作品欣賞

24. 浮水繪創作作品欣賞 教學活動(一) 結束