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  1. 宋代文学《绪论》

  2. 天水一朝人智之活动与文化之多方面,前之汉唐,后之元明,皆所不逮也。天水一朝人智之活动与文化之多方面,前之汉唐,后之元明,皆所不逮也。 ——王国维 • 华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。 ——陈寅恪 一、社会文化背景

  3. 1、崇文抑武的国策 • “杯酒释兵权”; • 官僚大多出身于文人; • 文官待遇的优厚; • 军事力量的孱弱 宋太祖赵匡胤

  4. 2、经济的发达和城市的繁荣 • 手工业和商业的繁荣; • 士大夫优裕的生活; • 词的兴盛与传播

  5. 3、理学的兴盛 • 理学从韩愈而来; • 濂、洛、关、蜀、闽之学; • 从“文以贯道”到“文以载道”; • 理学带来的说教习气

  6. 4、民族矛盾和爱国主题 • 宋代的对外政策; • 矛盾激化的必然; • 高涨的爱国主题

  7. 二、士人心态和审美风尚 1、儒、释、道趋于统一 • 白居易对宋人的影响; • 出仕与归隐之间矛盾的解决; • 由外部事功到内心修养

  8. 人生到处知何似, 应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪, 鸿飞哪复计东西? ——苏轼 胜日寻芳泗水滨, 无边光景一时新。 等闲识得东风面, 万紫千红总是春。 ——朱熹 2、理性、内敛、和光同尘的人生态度

  9. 3、审美情趣的转变——俚俗、平淡、纤细、幽微3、审美情趣的转变——俚俗、平淡、纤细、幽微 诗、词、书法、绘画、雕塑、陶瓷等艺术样式中都能反映出来。

  10. 三、宋代文学创作概貌 总体态势:作家、作品数量较多;各种体裁成就比较均衡。 1、诗 • 与唐诗相抗衡,是唐诗之外的另一种古典诗歌范式。 • “唐宋诗之争”

  11. 2、词 • “一代有一代之文学” • 词体文学的巅峰时期 • “婉约”与“豪放”

  12. 3、文 • “宋文六大家” • 古文运动的彻底胜利 • 骈文和赋并没有消失

  13. 第一章 宋初诗坛

  14. 诗坛上的“宋初”,指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。诗坛上的“宋初”,指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。 • 五代诗坛概况:充斥着卑弱、偏狭、浅俗之风,以宗尚白居易、贾岛者为多。 • 冯道《天道》:穷达皆由命,何劳发叹声?但知行好事,莫要问前程。冬去冰须泮,春来草自生。请君观此理,天道甚分明。

  15. 一、宋初“白体”诗和王禹偁 1、白体诗从五代一直延续到宋初。代表者为李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答,诗风流易,缺乏盛大的气象。

  16. 2、王禹偁 • 王禹偁,字元之,济州巨野人。出身贫寒,经历坎坷,为人正直,在商州、黄州等地做过官。 • 他虽是“白体”诗人,但他不学白之浅俗流易的作风,而学白之反映现实、关心民瘼的精神。如《对雪》 、 《感流亡》。

  17. …… 深为苍生蠹,仍尸谏官位。 謇愕无一言,岂得为直士? 褒贬无一词,岂得为良史? 不耕一亩田,不持一只矢, 多惭富人术,且乏安边议。 空作对雪吟,勤勤谢知己。 ——《对雪》 (作品选第2页)

  18. 《感流亡》 …… 门临商于路, 有客憩檐前。老翁与病妪, 头鬓皆皤然!呱呱三儿泣, 茕茕一夫鳏。道粮无斗粟, 路费无百钱。聚头未有食, 颜色颇饥寒。试问何许人, 答云家长安。去年关辅旱, 逐熟入穰川。妇死埋异乡, 客贫思故园。故园虽孔迩, 秦岭隔蓝关。山深号六里, 路峻名七盘。

  19. 襁负且乞丐, 冻馁复险艰。唯愁大雨雪, 僵死山谷间。我闻斯人语, 倚户独长叹。尔为流亡客, 我为冗散官。左宦无俸禄, 奉亲乏甘鲜。因思筮仕来, 倏忽过十年。峨冠蠹黔首, 旅进长素餐。文翰皆徒尔, 放逐固宜然。 ……

  20. 在某些方面,王禹偁甚至已经超越了白居易而向杜甫学习。他说:“子美集开诗世界”;“本与乐天为后进,敢期子美是前身。”在某些方面,王禹偁甚至已经超越了白居易而向杜甫学习。他说:“子美集开诗世界”;“本与乐天为后进,敢期子美是前身。” 他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。 如《村行》(《作品选》第2页): 马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅?村桥原树似吾乡!

  21. 二、“晚唐体” • 指向贾岛、姚合学习的一批诗人,也是五代余风。 • 代表者如下: 1、林逋等隐逸诗人 林逋隐居杭州孤山,种梅养鹤,人称 “梅妻鹤子林处士”。

  22. 《山园小梅》 众苦摇落独暄妍, 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅, 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼, 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎, 不须檀板共金尊。

  23. 2、“九僧”和寇准 • “九僧”学贾岛最逼真。其中又以惠崇为代表。 如:《池上鹭分赋得“明”字》 雨绝方塘溢,迟徊不复惊。 曝翎沙日暖,引步岛风清。 照水千寻迥,栖烟一点明。 主人池上凤,见尔忆蓬瀛。

  24. 寇准身居相位,抗辽功勋卓著。他诗宗晚唐,与惠崇有来往。但“骨韵特高,终非凡艳可比。”寇准身居相位,抗辽功勋卓著。他诗宗晚唐,与惠崇有来往。但“骨韵特高,终非凡艳可比。” • 如《春日登楼怀归》(《文学史》第27页)、《江南春》: 杳杳烟波隔千里, 白蘋香散东风起。 日落汀洲一望时, 柔情不断如春水。

  25. 三、西昆体 1、名称来历: 宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰《历代君臣事迹》(即《册府元龟》),他们在馆阁中作诗唱酬,后来将之编成了《西昆酬唱集》。此类诗风名曰“西昆体”。

  26. 2、艺术特征: • (1)题材范围狭窄,多咏史、咏物、流连光景之作。间有隐讽现实的作品,如刘筠的《汉武》(《文学史》第29页)。 • (2)师法李商隐、唐彦谦,意象密丽、音韵工整,多用典故。

  27. 《梨》杨亿 繁花如雪早伤春,千树封侯未是贫。 汉苑漫传卢橘赋,骊山谁识荔枝尘。 …… 注意:杨亿虽写西昆体诗,但他为人鲠直,其《武夷新集》中也有很多关心现实、反映社会弊端的诗。他的《民牛多疫死》一诗中有“炎神厉鬼争为虐,渡虎消蝗复是谁”之句。

  28. 3、评价 • 西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的弱点,但宏博富丽,能符合宋朝建立本朝文风的需要。它影响了欧阳修等后进诗人,是宋诗发展中的重要环节。

  29. 本课背诵篇目: 《山园小梅》

  30. 第二章 北宋前期词风

  31. 第一节 五代词风的延续 1.晏殊: 字同叔,谥元献,江西临川人。自幼聪明,七岁能文,十几岁被推为神童。为人刚直,极爱才。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅,爱好词章。有《珠玉词》一卷,存词百数十首。 其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约,题材较狭窄,内容不外吟风弄月、伤离伤别。

  32. 晏殊一生顺利,并无太丰富的人生体验,所以,其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁,和婉明丽,不太描写女性的容貌色相,而侧重写男女之情,具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时,他的词能从平常景物中见出生命之忧思,并与情爱失意相结合。晏殊一生顺利,并无太丰富的人生体验,所以,其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁,和婉明丽,不太描写女性的容貌色相,而侧重写男女之情,具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时,他的词能从平常景物中见出生命之忧思,并与情爱失意相结合。 如代表作《浣溪沙》(作品选P9): 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回。 无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。 《蝶恋花》(作品选P10) 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?

  33. 黄庭坚称其有“四痴”: 仕宦连蹇,而不能依傍贵人之门,是一痴也; 论文自有体,不肯作一新进士语,又一痴也; 费资千百万,佳人寒饥,而面有孺子自色,此又一痴也; 人百负之而不恨,己信人终不疑其欺己,此又一痴也。 2.晏几道

  34. 鹧 鸪 天 彩袖殷勤捧玉钟, 当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼心月, 歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢, 几回魂梦与君同。 今宵剩把残釭照, 犹恐相逢是梦中。

  35. 临 江 仙(作品选P73) 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂,去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。

  36. 3.欧阳修: 欧词大都写燕酣之乐或离别之愁,题材范围比较狭窄。但在艺术上却富于韵味,具有深情婉约、格调清丽的特色。他承袭晚唐词风无明显突破,有时写得较放肆,近于香艳,甚至近俗,可见其内心生活的另一方面。

  37. 但总体说来,他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的。如代表作《踏莎行》(作品选P27):但总体说来,他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的。如代表作《踏莎行》(作品选P27): 候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。

  38. 《蝶恋花》 庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

  39. 《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》(作品选P27)《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》(作品选P27) 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。 文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,樽前看取衰翁。

  40. 第二节 承先启后的词人 1.张先: 享年88岁,是北宋寿命最高的词人。字子野,今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通,却也没有人生挫折,多流连风月,以歌舞为乐。他的词语言工巧,喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写“影”的佳句被广为传诵,所以,绰号“张三影”:

  41. 《天仙子》:云破月来花弄影。 《归朝欢》:娇柔懒起,帘压卷花影。 《剪牡丹》:柳径无人,堕轻絮无影。 他还有其它写“影”的句子(可知的有29句),如: 《青门引》:隔墙送过秋千影。 《木兰花》:无数杨花过无影。

  42. 张先前期与晏、欧齐名,多写小令;后则与柳永齐名,多写慢词长调。张先前期与晏、欧齐名,多写小令;后则与柳永齐名,多写慢词长调。 他对词的改革,一是开始用词来应酬,扩大了词的实用功能;二是开始大量写记事性的题序(现存165首词有70多首有题序)。

  43. 代表作是《天仙子》(作品选P15): 时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会 《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。 沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。

  44. 2.范仲淹: 范词气魄较大,但数量很少,影响较小。有写边塞风光的,有写羁旅情怀的,内容与当时词坛的流行趋势不一致,已不仅仅将词作为一种娱乐工具,而且以之抒发悲壮情怀,拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。

  45. 代表作是《渔家傲》和《苏幕遮》: 塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。

  46. 3、王安石: • 以政治家之气魄写词,多为咏史写怀之作: • 《桂枝香·金陵怀古》 • 登临送目。正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。归帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高,对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟、芳草凝绿。至今商女,时时犹唱,後庭遗曲。

  47. 本课背诵篇目 • 晏殊《蝶恋花》“槛菊愁烟兰泣露” • 欧阳修《踏莎行》“候馆梅残”

  48. 第三节 发展慢词长调的柳永