中国电影发展史论 华东师范大学传播学院 主讲教师 王晓玉 钱春莲      陈卫平 李同兴 - PowerPoint PPT Presentation

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  1. 中国电影发展史论华东师范大学传播学院 主讲教师 王晓玉 钱春莲     陈卫平 李同兴

  2. 第六章 春华秋实:战后电影创作新高潮 〔1945—1949〕

  3. 第一节 “昆仑”、“文华” --共同创造进步电影新高潮

  4. 一、“昆仑”影业公司 • 1946年,阳翰笙、史东山、蔡楚生等人返回上海,以“联华”同人名义,向国民党当局交涉,要求发还徐家汇“联华”摄影基地。该年6月成立联华影艺社,筹拍《八千路里云和月》,轰动影坛。1947年5月与夏云珊经营的昆仑公司合并,汇聚了剧作家欧阳予倩、田汉、洪深;导演陈白尘、陈鲤庭、沈浮、孙瑜;演员赵丹,上官云珠、吴茵、黄宗英、蓝马等一批优秀人才,拍摄出《一江春水向东流》、《万家灯火》、《三毛流浪记》、《乌鸦与麻雀》等具有社会批判意识和良好艺术品质的优秀作品,成为战后进步电影的创作中心。 • (1)尖锐揭露和抨击国民党统治和黑暗社会现实。 (2)情节戏剧性强烈,思想激进,表现手段丰富而具有冲击感。

  5. (一)情节剧史诗电影的高度思想艺术成就 • 史(现实主义的浓缩)--“寓史家于说家” •   1、对八年抗战历史的反省与思考 •   2、对战后离乱现实的反映与批判 •   3、电影时空的扩展,具有宏大的历史叙事视角。 • 诗(浪漫主义的激扬) •  1、理想主义的破灭与重生(人物形象、情节结构) •   2、中国古诗意境的引入(题目、视听语言、情绪时空)

  6. 1、《八千里路云和月》 •  编剧、导演:史东山 • 艺术特征: (1)继承和发扬抗战电影纪实性传统。 如:表现演剧队辗转抗战的斗争历程时,穿插真实纪录的百姓逃难镜头

  7. (2)运用强烈对比手法 A、人物 B、情节 C、前后气氛 (3)深刻的社会批判性 批判社会黑暗势力、预示光明前景 

  8. (二)新写实主义 • 更关注普通人,通过对日常生活的细致描写,真实展现战后经济萧条,政治冲突的社会现实。 • 代表作品:《万家灯火》

  9. 导演:沈浮,又名沈哀鹃,天津人。1、1924年考入天津渤海公司当演员。2、1933年进入联华影业公司,编辑《联华画报》,继而担任编导,先后编剧了影片《出路》、《狼山喋血记》、《天作之合》等并导演一批话剧。  3、1948年进入昆仑公司,编导了影片《万家灯火》、《希望在人间》,并担任《乌鸦与麻雀》的编剧。     4、50年代后,沈浮编导的影片有《李时珍》、《老兵新传》、《万紫千红总是春》、《北国江南》等。导演:沈浮,又名沈哀鹃,天津人。1、1924年考入天津渤海公司当演员。2、1933年进入联华影业公司,编辑《联华画报》,继而担任编导,先后编剧了影片《出路》、《狼山喋血记》、《天作之合》等并导演一批话剧。  3、1948年进入昆仑公司,编导了影片《万家灯火》、《希望在人间》,并担任《乌鸦与麻雀》的编剧。     4、50年代后,沈浮编导的影片有《李时珍》、《老兵新传》、《万紫千红总是春》、《北国江南》等。

  10. 艺术特征 (1)在人物形象塑造上,把握住人性的复杂面,透射出胡智清这类知识分子善良真诚而软弱幻想的性格矛盾,进而揭示深刻的社会矛盾。 (2)在情节结构上,以细腻的生活细节积累来推进情节和矛盾。

  11. (3)在银幕造型上,注重生活真实质感,创造平实质朴的艺术魅力。(3)在银幕造型上,注重生活真实质感,创造平实质朴的艺术魅力。 A、空间 “家”--影片中戏剧矛盾的表面焦点 从挤——搬——挤——造——走——回几个起伏,展现胡智清一家脆弱的和睦如何在沉重的生活压力下被扭曲乃至险些断送。 围绕这个主要空间,导演利用布幔、光影的有效调度,在叙事过程中有机融入真实的生活气氛,创造出平实质朴的艺术魅力。 B、象征、隐喻 “万家灯火”的镜语直接点明主题。

  12. (三)喜剧电影的新收获: • “针砭时政”的讽刺喜剧电影 • 从嘲弄人的弱点发展到讽刺社会的弊病,标志着讽刺喜剧电影的逐步成熟 1、“中电”导演袁俊(张骏祥): 《还乡日记》[1947] 《乘龙快婿》[1948] “接收丑闻”、“戡乱闹剧”

  13. 2、昆仑影业公司出品的《乌鸦与麻雀》(1949)2、昆仑影业公司出品的《乌鸦与麻雀》(1949) • 郑君里导演[1911-1969] (1)1932年加入联华影业公司,参加了《火山情血》、《奋斗》、《大路》、《新女性》、《迷途的羔羊》等近20部影片的演出。 (2)《乌鸦与麻雀》在1956年获文化部优秀影片一等奖。 (3)《聂耳》在卡罗维·发利电影节上获传记片奖。

  14. 3、《三毛流浪记》(1949年,赵明、严恭导演)3、《三毛流浪记》(1949年,赵明、严恭导演) • “讽刺,作为喜剧精神的表现,是社会的一把锋利的解剖刀,它往往采取讽刺和嘲讽的语言和笔调来揭露社会生活中反动、腐朽或者没落、愚昧的现象,或无情鞭挞,或善意批评。讽刺的目的往往是为了割去病人身上长的毒疮和赘疣,并不想置人于死地而后快。 ”

  15. 二、文华影业公司 (一)“练达人情”的风俗喜剧电影: 1、风俗喜剧是1945-1949年发展成熟的一种喜剧样式。其中以文华公司出品的《假凤虚凰》、《太太万岁》、《哀乐中年》等为代表影片。 这类喜剧电影十分注重对上海都市风情的细致描画,描写对象多为追求物欲、精神贫乏的中产阶层,用一种超脱的嬉笑怒骂来透视“世故人情”。形成了自己独有的喜剧风格,被称为“练达人情”的风俗喜剧。

  16. 2、艺术特征 (1)平和细腻的叙事风格:《哀乐中年》 (2)丰满多元的人物塑造:《假凤虚凰》 (3)幽默温情的喜剧冲突:《太太万岁》

  17. (二)东方电影的典范——费穆与《小城之春》(二)东方电影的典范——费穆与《小城之春》 • 费穆(1906-1951)原籍江苏苏州,生于上海。 1、1916年迁居北京,入法文高等学堂,与朱石麟合办《好莱坞》电影杂志。 2、1930年到天津,任华北电影公司编译主任,翻译英文字幕和撰写说明书。 3、1932年至上海任联华影业公司,导演了《城市之夜》、《狼山喋血记》、《斩经堂》、《香雪海》、《天伦》等片。 4、抗战爆发后,费穆在上海“孤岛”导演了《孔夫子》、《世界儿女》等严肃作品。 5、戏剧舞台,导演了《杨贵妃》、《秋海棠》等多部话剧。 6、1947年,他执导了中国第一部彩色戏曲片《生死恨》。 7、1948年导演的《小城之春》 8、1949年费穆前往香港,创办龙马影片公司,不久后病逝。

  18. 《小城之春》 1、借物喻人,以景抒情 2、独特的旁白 3、发乎于情,止乎于礼的东方情感