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第三讲 文学风格论. [ 教学目的要求 ]. 1 、通过本章节的教学，初步了解文学风格的特征、文学风格的类型和文学风格的审美价值。 2 、通过本章节的教学，深入了解文学风格与创作个性、文学风格与文化的关系。 3 、通过本章节的教学，能基本掌握文学风格；创作个性；风格构成；风格的简分法；文学的时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等基本概念的内涵。. 一、有无风格？.
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[教学目的要求] • 1、通过本章节的教学，初步了解文学风格的特征、文学风格的类型和文学风格的审美价值。 • 2、通过本章节的教学，深入了解文学风格与创作个性、文学风格与文化的关系。 • 3、通过本章节的教学，能基本掌握文学风格；创作个性；风格构成；风格的简分法；文学的时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等基本概念的内涵。
一、有无风格？ 东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：我词比柳词如何？对曰：柳郎中词，只好十七八岁女孩，执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。公为之绝倒。（俞文豹《吹剑录》）
南宋余文豹《吹剑录》形象记载了苏东坡和柳永豪放、柔婉风格的差异南宋余文豹《吹剑录》形象记载了苏东坡和柳永豪放、柔婉风格的差异
一、有无风格？ 韩(愈)如海，柳(宗元)如泉 欧(阳修)如澜，苏(轼)如潮 • 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人 • 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 李白 杜甫 飘逸雄放 沉郁顿挫
文学风格的内涵 • 在作家的一系列作品里表现出来的诚于中而形于外的，与众不同的创作个性，叫作文学的风格。 • 文学风格是作家创作个性的表现。
什么是风格 风格是一个作家走向成功的标志 郊寒岛瘦 天色寒青苍，北风叫枯桑；厚冰无裂文，短日有冷光。敲石不得火，壮阴正夺阳；调苦竟何言，冻吟成此章。 苏旷辛豪
什么是风格 • 文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。 • 风格是作家所创造出来的富有个性特征或独创性的美的形态。（傅道斌） • 风格是作家的艺术个性和文体完全成熟的标志，是作家创作个性在作品有机整体中所显现出来的基本特征。（顾祖钊）
文学风格类型的划分 • 文学风格可以归纳出不同的类型。根据不同的分类标准和分类途径，对文学风格的分类也各不相同。 • 大致说来，有简分法、繁分法两种。
简分法将文学风格分为刚与柔两大类型。 • 清代桐城派的姚鼐集风格刚柔分类说之大成，他认为：“文者，天地之精英，而阴阳刚柔之发也。”阳刚之作，“其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥”；阴柔之作，“其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧”。
繁分法： • 曹丕把文章分为四科八类，陆机归为十类。刘勰《文心雕龙》《体性》篇把风格归纳为八类：“一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。”皎然把诗歌的艺术风格分为十九类：高、逸、贞、忠、节、志、气、情、恩、德、诫、闲、达、悲、怨、意、力、静、远。
司空图将诗歌的艺术风格分为二十四类：雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。司空图将诗歌的艺术风格分为二十四类：雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。 • 另外，还有清代的袁枚把诗的风格分为32种等等。
文学风格的类型 • 借鉴陈望道《修辞学发凡》一书的成果，就表现的内容、方式和效果等不同情况，我们可以大致把文学风格归类为： • 简约与繁丰、刚健与柔婉、平淡与绚烂、谨严与疏放等四对八种。
（一） 简约与繁丰 • 简约是力求语词简洁扼要的文体风格，其特点是简洁洗练，单纯明快，辞少意多。 • 简约不是简单摹写，也不是简陋肤浅，而是经过提炼形成的精约简省，惜墨如金，言简而意赅，富有言外之意，令人品味再三。
顾城《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。”顾城《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。” • 马致远《天净沙?秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。” • 短短28字，却传神地勾勒了一幅苍凉、美丽而又寂寥的游子秋思图，将羁旅漂泊的忧伤情怀简洁凝练地传达出来，撩人愁绪，引人共鸣。
繁丰是不节约辞句、任意衍说、说到似乎无可再说而后止的风格形态。繁丰是不节约辞句、任意衍说、说到似乎无可再说而后止的风格形态。 • 其特点是内容充实，辞藻丰富，描述详尽，篇幅较大。 • 汉代辞赋是此种风格的代表。司马相如《上林赋》、《子虚赋》。
（二）刚健与柔婉 • 刚健是刚强、雄伟的风格类型，指豪放劲健的文风。刚健的作品，气势豪迈壮阔，感情奔放激烈，笔力刚健遒劲，境界雄奇浑厚，具有阳刚之美。
刚健的作品首先要有豪迈的气势、雄壮的精神气魄，这是作家进行艺术和审美创造的内在动力。刚健的作品首先要有豪迈的气势、雄壮的精神气魄，这是作家进行艺术和审美创造的内在动力。 • 其次，刚健豪放的风格还要体现在激荡、高昂、开朗方面。 • 再次，刚健豪放的风格往往最能体现积极浪漫主义的特色，带有超现实的理想色彩。
苏轼《念奴娇?赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。” • 这是风格刚健的作品，洋溢着一股夺人胆魄的英风豪气。在审美效果上，令人亢奋、激动、昂扬。
柔婉是柔和优美的风格类型。柔婉的作品，内在和美，外表秀丽，抒情表意曲折委婉，具有阴柔之美，给人闲静和谐的感受。柔婉是柔和优美的风格类型。柔婉的作品，内在和美，外表秀丽，抒情表意曲折委婉，具有阴柔之美，给人闲静和谐的感受。 • 柔婉的风格强调气质上的轻柔恬静，感情基调上的细腻婉约。它的题材一般限定在田园之美、隐逸之静、儿女私情、离愁别绪等方面。柳永、秦观、李清照等婉约派词风是很好的代表。
柳永《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁。” • 这是柔婉风格的作品，写长江、写登临，但抒发的是无语的归思，表清秋离情，潜细入深、缠绵婉转。
（三）平淡与绚烂 • 平淡是少用辞藻、务求清真的风格类型。平淡的作品单纯、质朴、冲淡，给人平实而悠远的感受。 • 朱自清《背影》。 • 绚烂是尽遣辞藻、直逼富丽的风格类型。绚烂的作品，往往追求繁华奇艳，色彩斑斓。 • 朱自清《荷塘月色》。
绚烂的作品讲究浓墨重彩，错彩镂金般的铺陈，但这又是以作品的思想内容和感情抒发的需要为基础的，如果一味铺锦列绣、堆金垛玉，结果只能导致矫饰的、不健康的文风，华丽的词藻掩饰了内容的空虚或者损害了内容。只有纹理得当，藻饰与思想内容相协调，才能体现出健康纯正的风格美。绚烂的作品讲究浓墨重彩，错彩镂金般的铺陈，但这又是以作品的思想内容和感情抒发的需要为基础的，如果一味铺锦列绣、堆金垛玉，结果只能导致矫饰的、不健康的文风，华丽的词藻掩饰了内容的空虚或者损害了内容。只有纹理得当，藻饰与思想内容相协调，才能体现出健康纯正的风格美。
（四）谨严与疏放 • 谨严是指那种构思严密、文笔精细的风格类型。谨严之作一般庄重严肃，在表现上，有时比较含蓄。 • 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》。 • 疏放是指那种遵循自然，不加雕琢、不论粗细，文思放纵、率意挥写的风格类型。疏放之作往往谐趣不羁，随和畅达。 • 李白《将进酒》。
三、什么决定或影响了风格？ • 文学风格与时代文化 • 文学的时代风格，就是指作家作品在思想和艺术的总体特色上具有特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。 • 文学总是根植于时代的社会生活中，时代风云与特色必然对作家的创作个性产生影响，从而使作品的风格打上时代的烙印。
刘勰很早就意识到了时代与文学的关系，在《文心雕龙》的《时序》篇中专门论述了文学内容与形式、文学的风格、文学的发展等与时代的关系。“歌谣文理，与世推移；风动于上，而波震于下者”、“时运交移，质文代变”、“文变染乎世情，兴废系乎时序”。刘勰很早就意识到了时代与文学的关系，在《文心雕龙》的《时序》篇中专门论述了文学内容与形式、文学的风格、文学的发展等与时代的关系。“歌谣文理，与世推移；风动于上，而波震于下者”、“时运交移，质文代变”、“文变染乎世情，兴废系乎时序”。
刘勰对于建安风骨的理解，就着重强调了时代性的原因。刘勰对于建安风骨的理解，就着重强调了时代性的原因。 • “观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也”。
三、什么决定或影响了风格？ 性别 宠柳娇花 梧桐细雨 繁星 春水 黄河之水天上来 浪淘尽,千古风流人物 北国风光,千里冰封
三、影响风格 经历 卜算子·咏梅 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。 卜算子·咏梅1961.12 读陆游咏梅词，反其意而用之。 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
三 影响风格 经历 客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也，盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取；惟江上之清风，与山间之明月；耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。 苏轼（1037-1101） 1071年请调外任，杭州通判，连续到密州，徐州。 1079年，在湖州任上，被捕下狱， 1085，50岁时，哲宗即位，旧党，苏轼被起用，回京任职，后又到杭州，知州。 • 到海南琼州的儋耳。 食无肉，病无药，居无室， 出无友，冬无炭，夏无寒泉
三 影响风格 经历 柳永（约980-1053） 不得志 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风，残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
三 影响风格 民族地域 埃及与希腊
三、影响风格 时代 南宋与北宋
三、影响风格 地域文化 • 地域风格是作家在创作上所形成的地方特色，它是某一地区的生活环境、风土人情、地域文化心理所形成的独特风貌在作家作品中的表现。 • 自古以来，我国南北两大地区的文学艺术在风格上就存在着明显的差异（《诗经》与《楚辞》、《敕勒歌》与《西洲曲》等）。这与南北自然条件的不同、人们性情的区别、政治经济环境的差异等因素都有关系。
刘师培《南北文学不同论》：“大抵北方之地，土厚水深，民生其间，多尚实际。南方之地，水势浩洋，民生其间，多尚虚无。民崇实际，故所著之文，不外纪事、析理二端。民尚虚无，故所作之文，或为言志、抒情之体。” • 当代文学中，风格地域性的表现也很鲜明。王朔的“新京味小说”、陈忠实等陕西作家的小说、苏童以南方生活为背景的小说等等，从题材到语言，都有各自的地域特色。
四．文学风格与流派文化 • 文学流派是指在特定历史时期里，一些思想倾向、文学观念、审美趣味、创作方法和创作风格相同或相近的作家，自觉或不自觉地结合在一起而形成的文学群体。流派风格就是这一群体的作家在创作上所形成的共同特色。
例如荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代流行于欧美的一个重要的戏剧流派，这一流派从文学观念到文学风格的表现，都可以用荒诞来概括。荒诞派受存在主义思想影响，认为世界、人生都是荒诞的、毫无意义的，对于这种荒诞，理性的艺术已丧失生命力，只有用荒诞的艺术手法才能表现。因而，在荒诞派戏剧中，舞台形象支离破碎，表现手法荒诞夸张，语言枯燥乏味、颠三倒四、自相矛盾、如同梦呓。例如荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代流行于欧美的一个重要的戏剧流派，这一流派从文学观念到文学风格的表现，都可以用荒诞来概括。荒诞派受存在主义思想影响，认为世界、人生都是荒诞的、毫无意义的，对于这种荒诞，理性的艺术已丧失生命力，只有用荒诞的艺术手法才能表现。因而，在荒诞派戏剧中，舞台形象支离破碎，表现手法荒诞夸张，语言枯燥乏味、颠三倒四、自相矛盾、如同梦呓。 • 尤奈斯库的《秃头歌女》和贝克特的《等待戈多》。
复习思考题： • 1、 什么是文学风格？什么是创作个性？试述文学风格与创作个性的关系。 • 2、 如何正确理解“文如其人”与“风格就是人”的观点？ • 3、 文学风格的特征是什么？ • 4、 结合实例分析文学风格的四组基本类型。 • 5、 如何理解文学的时代风格、民族风格、地域风格以及流派风格？
参考书目： • 1、 周振甫：《文心雕龙注释》，人民文学出版社1981年版。 • 2、 歌德等著：《文学风格论》，上海译文出版社1982年版。 • 3、 《文学理论学习参考资料》（下），春风文艺出版社1982年版。 • 4、 陈望道：《修辞学发凡》，上海教育出版社1979年版。 • 5、 钱钟书：《谈艺录》，中华书局1984年版。 • 6、 赫拉普钦科：《作家的创作个性和文学发展》，上海译文出版社1982年版。
