第一章剧本范畴的界定和故事元素的回顾

第一章剧本范畴的界定和故事元素的回顾

一对范畴的界定 • 1我们到底学习的是什么种类的剧本？ • 以时空统一为基础的，以因果环节链为核心的古典剧作法构成的剧本 • 我们学习的剧作方法都是秉承自亚里士多德《诗学》为基础的理念以及随之而来的写作方法 • 2为什么我们学习写作这类剧本？ • 因为这类剧本首先是唯一可以学习的，第二是适合全人类的人作出感情体验的，第三全世界绝大部分的剧本都是遵从这种写作方法创作出来的 • 3还有没有其他种类的剧本，我们如何看待这类剧本？ • 有一些时空统一被打破，情节很不连续，故意模糊了因果关系链，甚至以人的精神世界，无意识为基础写成的剧本 • 这类剧本我们有必要分析他们，他们对探索剧本写作的方法有积极的意义，但是由于事实上无法学习，所以这类剧本我们只要求了解，分析而不去学习他们的方法。

二人物性格的形成与设定 • （1）人物的外观和细节设定 • 人物的型，人物的体态动作，人物的语言习惯 • 编剧可以对这些有所想法但是这些毕竟不是关键，动作即是人物才是编剧的第一要务 • 这方面可以参考一些导演的手法：先想好演出这个角色的演员甚至是造型来帮助编剧在头脑中建立这个人物的形象。 • 人物的服饰和物件也是反映人物的一个手段。

（2）人物性格来源和养成环境 • 人物的性格来源是编剧首先要值得关注的，因为没有一个人物的性格是突兀的，都是深受历史的来源和生活环境的影响的。当然编剧较好的方法是根据需要来想象人物的生长环境。 • 在生长环境中容易形成人物的最高目标和理想，这就构成了人物性格最重要的方面。

（3）人物的3p原则 • 人物和环境的矛盾冲突：人物和自然环境的冲突，包括自然灾害，生老病死等无法预知的冲突 • 人物与社会的矛盾冲突，社会的压力，就业的压力，经济的压力，社会的歧视和不平等，社会环境的猥琐对理想主义者的冲击。 • 这些都是人物所面对的不可调和的矛盾，是写人物对环境的抗争是写好人物的重要层面。 • 人物个人情感的矛盾冲突：爱情友情亲情都是个人情感对人物的考验。爱情上与恋人，妻子，情人的矛盾冲突。友情上朋友的忠诚和被判。亲情上与父母兄弟姐妹之间的感情和矛盾冲突。 • 这些是反应一个人个人生活的层面。 • 人物的内心冲突：这是人物内心最最隐秘的部分，但是也是最最吸引人的部分，也是最最容易被忽视的部分，人总是有人格分裂，总是有自我怀疑的时候，在这个时候人就面临着巨大的自我矛盾冲突，面临巨大的选择的压力，这是展现人物形象的最佳的时机。

三人物关系的设计 • （1）设置对手人物 • 有一个正面主人公就必须有一个出色的，有力的反面主人公做他的对手，这样即产生了矛盾性，也对塑造正面主人公起到了作用。 • （2）设置对比知心人物 • 知心人的角色一直是戏剧中长期存在的角色，知心人是方便叙事的重要手段，但是知心人的性格差距要是最终可以和主人公极端的反差和拉开，那么知心人将会起到很好的效果。

（3）设置对比陪衬人物 • 有一个暴躁的就要搭配一个安静的，一个单纯的就搭配一个有城府的，这样的对比和陪衬是塑造人物的重要手段。另外值得关注的是写好貌似相似却很不相同的人物也是很有意思的。 • 比如同样鲁莽的人物，有的是李逵型的，有的却是粗中带细的张飞型的。 • （4）设置复杂的人物关系 • 设置多重的复杂的人物关系是写人物关系的又一个重要的手段。 • 人物关系可以有多个层面，比如一对人即可以是生意上的对手又可以是情感上的情敌，但是同时又是英雄惜英雄的朋友。这样的人物关系远远比单一的人物关系好作文章。 • 而三角的乃至多角的人物关系也是出戏的一个关键。 • 多角的人物关系可以使得人物关系的翻转成为方便的发生故事的契机。 • 观摩电影《勇敢的心》片断，分析当中人物的设计和人物关系设计的技巧（选）

四情节元素当中我们包含的范畴 • 对课程所要涉及的章节做简要的介绍，详细的部分在之后的章节展开 • 1情节的写作四要素 • （1）动作 • （2）情境 • （3）悬念 • （4）突转 • 2情节的结构分析 • (1)单线结构 • (2)双线结构 • (3)散点结构 • (4)圆形结构 • (5)对立结构

第一章 剧本范畴的界定和故事元素的回顾