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Sweden Work Visa Eligibility Requirements for Non-EU Citizens Explained

Oct 06, 2025

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Non-EU citizens who wish to work in Sweden must meet specific eligibility criteria to obtain a work visa. The Swedish work visa is primarily granted to individuals who have received a job offer from an employer in Sweden.

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CDR Sample for Telecommunication Engineers PDF

Career Episode 1 a) Introduction CE 1.1 In the first career episode, I would like to describe my project “Ericsson Radio Base Station 3000 installation and commissioning”. I served as a Junior Engineer at Telecommunication Infrastructural Consultancy Services Pvt. Ltd. The project was started from 1st March 2009 to 17th March 2010. The project was based on Lucknow city U.P India. b) Background CE 1.2 The main aim of the project was to provide Ericsson solution to launch 3G services in UP (East) circle. Government-owned the Telecommunication ISP which gave a project to Ericsson for 3G rolled out in UP (East) circle.I attended 2 days of training in Ericsson office Gurgaon to know the functionality of Ericsson RBS 3000 which was launched in the market. In this project, the network was upgraded to 3G without impacting the existing 2G network. The ISP Provider wanted to become number one player to launch the services in short span of time to get the advantage of early launch as compared to other service providers. CE 1.3 Following were the responsibilities which I fulfilled in the project. • Conducted a survey of different sites and solve the encountered issues during survey • Identified the problems on the site and submitted a report to the General Manager • Coordinated with the project team during the installation of 3G network • Monitored the progress of the site and informed to the Project Manager • Attended the meetings arranged by the site coordinators • Checked the material before implementing on the site • Performed driven test to check the working of RBS • Ensured that the safe working procedure was followed during the design and installation CE 1.4 Given below is the project hierarchy. c) Personal Engineering Activity CE 1.5 Before starting the activities of the project, I needed to ensure the feasibility of required material on site.I started a sitesurvey and noted down material requirements. The requirement of the material on particular site depended on the feasibility of the site, space, and transmission etc.In this project, I used Ericsson 3G RBS3000. After survey the sites, I consolidated the data of the sites from the available Engineers in my team and send to the logistics team. I sent the information of the site data and the requirement of the material to the logistics team. I coordinated with logistics and warehouse team about material required on the site. I assigned a warehouse team who dispatched the materials to the sites. I coordinated with the teams to receive the site material. I checked the material as per requirements of the project. I returned the wrong material and asked them to re-ship the correct material. I made a dashboard in which I described all the details of the requirement. When material reached on site, I made sure about the availability of the required material. CE 1.6 I conducted a site test for 5 days. Then, I handed over the site to operations and maintenance team. The assigned operations and maintenance team gave feedback on installations issues which included jumper cable swap and wrong labeling. I corrected the punch points related to the site. I used to follow standards procedures to commission the site. I made sure about the transmission, media, and power availability in the site. CE 1.7 I received the call from my Project Manager that we had to launch 3G in Lucknow city in a month time. At that time, there were many sites pending for installation and commissioning. I made a track of every activity on the site. I arranged the meeting with General Manager of customer and my project manager to discuss timelines and issues of my project. I explained them about all challenges like access issues and key issues to enter the site. First of all, I visited all remaining 35 sites in three days to note down the material requirement. I clearly explained the material required in a mail to the logistics team in a warehouse and gave them timelines for material availability so that I received correct material on the site. CE 1.8 I faced many issuesduring the project like material availability, transmission, and media etc. I made a dashboard to resolve the issues and started working for my target to live all sites within a month time frame. I collected keys and resolved access related issues through issuing identity card and permission letter for vendor teams. I reached out to vendor teams to discuss it. After ensuring person availability, I was pretty sure about the installations on time. I decided a vendor team based on my previous experience with them and other employees feedback about the quality of their work. I instructed them about the installation guidelines and procedures. I instructed them about the safety and quality as well. I cross-checked their work by visiting random checks on sites. CE 1.9 I faced a problem during the installation of integration part. When I visited the site, I found that E1s were not routed to the BTS. I searched the location and find out from where to route. I routed E1s from existing BSNL site to my Ericsson BTS. I followed standard procedures to integrate my site. I defined the configuration which I had taken from planning and optimization team. I defined alarms on the site. After defining the integration of parameters, I punched all three E1s on the site. I tested the E1s and found that I was not able to find voltage and current in one E1. I tried to search the root cause of the problem but I was unable to do. I discussed with my senior colleagues but nobody confronted such type of issues before. I cross checked my media connections again. I found it all good. So I decided to go to the site from E1s was coming. When I reached on donor site, I found that all connections properly work. I tried to complete my E1 connectivity issue. I tried to integrate that site at any cost. I called up vendor’s team to check the issue on donor site. I inspected and found that there were issues in a link from hub site. So I checked on mini-link and found that one E1 was down. I investigated to know the reason why E1 was down.After checking, I found that the issue was in between hub site and my site. I further investigated the microwave link. I observed that there was a tall building constructed between hub site and my site. I instructed the team to uninstall microwave antenna and install again on some more height Line of sight to my site. After new installations, I got clear transmission of E1. I was able to resolve the issue after 2 days of hard work. CE 1.10 Firstly, I found the requirement of the customer. I took the responsibilities of Radio Access Network Infrastructure, BTS, transmission, and installation or commissioning of Ericsson RBS 3000. I gathered the required material to upgrade the network from 2nd generation to 3rd generation. For 3rd generation network, I installed different BTS and antennas on tower sites. To get the information of feasible and correct material, I conducted a field survey. In order to check the availability of existing 2G sites, I checked the Feasibility space. Then, I prepared a material list on site by site and submitted to logistics team so that they arranged the required material in a specified time frame. I started an installation work after completing the list of material. CE 1.11 During the installation, I followed safety standards. I made sure that the team used all safety equipment like rope and helmets etc. I called up the vendor teams to come with all safety and required tools to reach on the sites. I instructed the team well about the installation work. I made sure that my workers followed safety hazards during installation. After completing the installation work, I checked the quality inspection to make sure installation was as per the standards or not included labeling check and alarms verification. CE 1.12 I checked that transmission was available on 3G or not. I provided E1 to make the transmission feasible. The E1’s were routed from RNC to HUB to sub HUB to Node B. I completed the E1s routing through mini-link using the software. I performed configuration on Node B and it required n numbers of steps. After commissioning, I conducted a driving test to check the working of RBS in 3G. Before handover the site to operation and maintenance team, I corrected the encountered issues during a driven test. I checked different parameters to ensure that the site was properly worked or not. In the whole project, I followed IEEE and ITU standards. I carried out different calculations as per the project need. I measured the downlink and uplink frequency. I applied the formula for path loss calculation. CE 1.13 In this project, I prepared a report and presented it to the Manager and update him on the progress of the project. I described the activity of the work completed by my colleagues and explained the working hour, issues, and meeting with theproject manager, general manager, vendor team, and logistics team. I tried to use fine words in the report.I attended various official meetings and actively participated in them. d) Summary CE 1.14 I successfully launched the 3G network in the market. I completed the project within timelines. In spite of multiple issues like logistics and transmission etc, I was able to achieve the goal of the project. I submitted a tender to the organization. After the approval of the tender, I was awarded the project. I worked hard on this project tomake sure that no complaintwas received related to my work from the organization. I surveyed the site and after solving the issues on the site, I handed over to the vendor team. Career Episode 2  Introduction: CE 2.1 In this career episode, I will present a detailed account of my responsibilities and learning process during the project ‘BTS Alarm Monitoring and Troubleshooting’. On the basis of my capabilities, I was hired by Vihaan Networks Ltd. as Telecommunications Engineer. This project was developed for BSNL, India in the premises of Gurgaon, Haryana India. I participated in the development of this project from 29th March 2010 to 31st Aug 2011.  Background CE 2.2 Vihaan Networks Ltd. is a well reputed telecommunications enabler in India which is also an integral organization in the Shyam Group. Government owned Telecommunication ISP gave this project to VNL for BTS alarm monitoring because of VNL’s popularity and integrity in India. VNL developed BTS which worked without A.C. and worked on D.C. (battery). This application is particularly useful in areas where power is available in limited quantities. CE 2.3 BTS worked on solar cells which were charged in sun rays during day time. The project was aimed at establishing seamless connectivity for customer with low capital expenditure as it does not require power supply. The main objective of this project was to install BTS alarm monitoring system in fifty sites in the Rajasthan circle. When customer gave project to VNL, project team started survey to the sites. Next step in the project was to install the systems on these sites. CE 2.4 Being a responsible member of my team, I fulfilled following duties during this project: • Carried out a detailed literature survey to study methods of installing BTS alarm monitors • Trained my subordinates and listened to their problems from time to time • Prepared a flow chart to accomplish all the tasks of the project and assigned the timings of each task • Divided the work load among my team members • Assisted and supervised my teammates to make sure the work was executed flawlessly • Updated the project supervisor in weekly meetings and asked for his suggestions regarding the future tasks • Fulfilled all the requirements of the customer • Explained the future scope and advantages of the project • Abided by IEEE standards and referred to them in particular phases of the project CE 2.5 I developed a project team hierarchy to indicate my position in the team.  Personal Engineering Activity CE 2.6 I developed theoretical background of my project by studying about the methods of remote monitoring and controlling. I supported my RAN team remotely and alarm monitoring and controlling of 50 cell sites. I monitored alarms of all types in BTS and also carried out first level of troubleshooting. In first level of troubleshooting, I remotely cleared all the alarms. If this remote operation was made difficult because of backhaul, power, or hardware; I visited the site and resolved the issue. After diagnoses, I made ticket mentioning the event and sent it to the concerned stakeholders. I maintained network connectivity with the customer at all times. I divided the alarms into four major categories which are: critical major, minor and informational. Critical alarms were visible in red color like site down alarm or sector down alarm. Major alarms were shown in orange colors like radio down, battery low etc. I took actions against those alarms so that they cannot be service impacted. Minor alarms were presented in yellow colors. These alarms were non service impacted like amplifier failure etc. CE 2.7 According to the BTS design that I proposed in this project, I mapped 8 TRXs on some sectors while just 2 TRXs were present as per the physical inputs. I used the connection topology which is direct and equalized the distribution of power on each TRX by connecting a multiplexer. In my design, every TRX had a 3 dBm loss which was the fixed value at all times. This was due to the stages of multiplexers that had the same losses. A single multiplexer had a 3 dBm loss so as there were two multiplexers, each TRX had a 6 dBm loss. I connected 2 TRX input sector combiner with 8 TRXs. I also implemented a design to install an additional door sensor as the theft rates are usually high in online networks. The fence gates of the site could easy be broken as the door alarm alerted the centre of security operations, theft had already taken place. Using this technique, I carried out the installation of the door sensor and linked it to the door alarm in a series combination. I also gave instructions to my team to make sure that the security of the sites was not violated. CE 2.8 I designed a systematic approach to identify and troubleshoot the BTS alarm. I performed multiple tests on the concerned system and analyzed its performance. After the fault identification, I recorded the name of the fault and the product in question. I mentioned the unit that I used to identify the fault if any. I recorded the fault source and noted the difference between the source of alarm and the source that detects the fault. I analyze event type which was either transient or distur. I checked if the alarm fault were in a start or cancel state. I found ways to clear the alarm and defined the unit status that if it was out of order, working, or degraded. I recorded the effect of the fault on the unit and its operations. I checked the records of the reported alarms in the past to perform their trouble shooting techniques if the fault matched. At the end, I described the instructions that were required to clear the alarm. CE 2.9 I monitored all alarms in all sites of customers. My proposed design of BTS was able to be charged with solar energy and could be used when power was not available. It provided up to 24 hours backup when fully charged. This feature of our design was used to reduce capital expenditure of customers because in normal BTS, operators have to spend a large sum of money on resources such as diesel, generators etc. I tried to minimize the downtime by providing them on time alert and actions. Whenever I received an alarm, I tried to resolve it as soon as possible. I used to send service alert message whenever any outages were present. It included all stakeholders. I regularly updated the client on email as well as via message. When any critical alarm was found, I tried to resolve it remotely. After diagnosis of the problem, I informed field technician about the problem via phone call or message. I worked in 24 x 7 shifts to make sure that NOC desktop was not left unattended. When a new site was configured by project team, I performed alarm testing on that site to check that alarms were reported or not. I used my analytical skills to analyze the alarms. I diagnosed it further and resolved as soon as possible. CE 2.10 During the tenure, a great voltage standing wave ration detected on the sector combiner. At this time, I was implementing an upgrade action and became concerned about it. At the single feeder, the VSWR reading was 1.1 while I recorded a reading of 2.3 which was unacceptable for this project. I detected the exact issue by connecting the feeder to the site master at the site. The link was made using the lower terminal of the cable and I performed checks on it. I tested it while connecting the other feeder to the antenna. Another major concern was that there was no site master available as the system was going though an upgrade. I coordinated with the operations and maintenance team and performed troubleshooting to identify the root of the problem. I asked my team to interchange the feeder sector with another sector and performed cross sector of the BTS site. However, the VSWR remained the same on the new sector as well. I assigned a rigger technician for this job and came to know that the problem was either with the feeder cable or the antenna. I ordered the site master and after its arrival, I asked my team to make connections of the feeder with the combiner. The loss turned out to be 60 m far which was approximately the length of the feeder. I instructed the rigger to inspect the antenna and found that the jumper that connected the antenna with the feeder was broken. I ordered my team to replace and restore the connection after which the VSWR reading was accurate. CE 2.11 I faced many challenges during this project. An out of routine event occurred when 8 sites went down at the same time. From my list of connected sites, I found that these eight sites were part of a hub site that was also not functioning at that time. After that, I easily concluded that the issue was with hub site only. I checked backhaul test on the hub site and found that media was down at the site. I called backhaul engineer and sent him to the hub site. I assisted backhaul engineer in testing backhaul link from Network operation center and instructed him to change backhaul cable. CE 2.12 Throughout the course of this project, I followed several design and security standards. I primarily used Alliance for Telecommunications Industry Solutions (ATIS) to obtain guiding information in the design phase. Another source of standards to follow was IEEE Communication Society Standards for Dynamic Spectrum Access Networks. IEEE standard was used during the stage of alarm monitoring in the project. I was able to design a reliable network by following ATIS standards of operational and technical integrity. As a telecom engineer, it was my duty to responsibly use available resources and develop a system that is energy efficient. I performed my duties with extreme vigilance and maintained professional integrity throughout this project’s time. CE 2.13 I implemented cost friendly test procedures throughout this project to make sure that all the work was performed with maximum output utilizing minimum resources. I kept a check on all the purchases made during this time and performed a cost estimation analysis to determine the total cost of the project. Finally, I prepared a report and added the cost calculation in it to justify my resourcefulness during this project. All the documenting tasks were accomplished using MS-Word Document. I made progress reports throughout the duration of this project which were analyzed by our manager. I used MS Project to prepare a timeline and plan for the project. This helped in timely achievement of project’s objectives. CE 2.14 I arranged frequent meetings with my manager to discuss the progress of this project. As the lead telecom engineer, I made it mandatory for all group members to attend these meetings so that everyone gained knowledge from remarks of the manager. I took notes of manager’s remarks about my work and accomplished assigned tasks in time. I inspired a sense of trust and friendship among the team members so that they were motivated to perform better in this project. I lead by example and fulfilled my responsibilities before pointing out their mistakes. After the completion of this project, I arranged an informal party for team members to appreciate everyone’s contribution in the success of this project. CE 2.15 I promoted a learning atmosphere in the workplace and gave short study assignments to the workers for weekend. I implemented the same approach for myself and during off-hours, I sat down to study. I applied my theoretical knowledge in the practical field and taught the same to my colleagues. As a result of this project, all of us improved our technical skills and took knowledge home with us. All the members of the project worked in consonance and assisted each other when needed. Our aim was to prosper our company so we burnt midnight oil to achieve our collective goal.  Summary CE 2.16 This project gave me the confidence to design and develop a product from scratch. I was also acclaimed by top management for the successful implementation of our designed product. I managed to achieve all the objectives timely and successfully. I enhanced my communication skills and got to know the worth of team work and coordination in a project. I also got to learn about various project management techniques including project scope statement and Work Breakdown Structure. The product installed in this project on fifty different sites was an eco-friendly product that is most suitable in areas with no or very little power. It has numerous other benefits and applications that can be used for the betterment of technical society. Career Episode 3  Introduction CE 3.1 This career episode presents details of my performance and activities in the project that was carried out during my employment at Reliance JioInfocomm Limited. The project was titled ‘Town Optimization and Capacity Planning’. I was working in the capacity of Senior Manager. The project was completed during the time period of 18thApril 2016 to 31stAug 2017in Mumbai, India.  Background CE 3.2 JioInfocomm Limited started the project to optimize the towns of India. I was responsible for project execution in South India Zone where South Indian Towns were optimized according to the set benchmark. The motivation behind this project was Jio’s plan to commercially launch the LTE services PAN India. Before launching it wanted to ensure that all towns were optimized and ready for launching the services.The commercial launch of this network was done on 5thSeptember 2016 and it was free for every customer to make unlimited calls and utilize unlimited data as well. CE 3.3 The aim of this project was to make sure that all major roads of towns were covered in drive test route of the town. To achieve this, weensured that our network was available with good customer experience. The project also aimed at passing all major KPIs like RSRP, SINR, CQI, RLF, IP Throughput for that town. At first stage, DT KPIs were tested and passed. Then other towns KPIs were passed like CQI, RLF, IP Throughput etc. on world’s largest LTE network. After launching, the project was mainly concerned minimization of decongestion in the network. New sites were planned and new outdoor small cells were developed to render the network digestion free. The objective of the project was to provide seamless network and connectivity for all customers. First, it was based on drive data and later on Key Performance Indicators. CE 3.4 I completed following tasks during the course of this project: • Performed the activities of an as team leader • Carried out an extensive literature survey of norms and standards governing installation of LTE networks • Designed and planned new sites for decongestion of networks • Designed a drive test route for the project • Monitored the activities of the project in the capacity of a Senior Manager • Analyzed the KPIs in case of failure or malfunctioning • Managed the workload for my subordinates • Prepared a final project report along with a presentation CE 3.5 Below mentioned project hierarchy is an indication of my position in the organization.  Personal Engineering Activity CE 3.6 I started off this project by going through the concepts of “Wireless Communications” course that I studied during my engineering degree. Since this project was being implemented in multiple towns, I devised ways to make sure that all teams followed thesame set of principles in their respective towns. I started off the project by measuring the network parameters. I designed and implemented the drive test route instructed the engineers that drive test route must be followed to major roads in thecity. This enabled my team to keep a check on the network KPIs in the town. I conducted the drive test by riding a bike with X-CAP software installed on the mobile phone to capture drive logs. I followed drive test route through an app named as “map inr” which provided the entire route in a single app. With the use of this app, drive test route was followed maximum by me and other drive testers. CE 3.7 I downloaded the drive test results from “Actix Tool”. I instructed the drivers to carry out the drive tests in two modes: 1st mode was with avoice call, 2nd was with data call. The reason behind following these two methods was to capture both voice and data KPIs. I decided whether a KPI passed or failed according to the set threshold. In case of failure, I analyzed the rejected KPI. There were three frequency bands available in Jio network- 2300 MHz, 1800 MHz, and 850 MHz. I implemented the method of tilt harmonization in all three bands. According to that, first I lowered the degree of tilt in 2300 MHz band so that it covered maximum footprint as compared to 1800 MHz band. The logic behind it was throughput was maximum in 2300 MHz band because of its 20 MHz bandwidth.So, I always tried to give maximum coverage to our 2300 MHz band for better user experience. I exploited the principle of reciprocity between frequency and distance to give maximum coverage to 2300 MHz band. CE 3.8 I determined the bandwidth requirement of the area that can meet the demand without increasing the cost using the statistical data of the area and its network quality. For this, I first measured the bandwidth of the available network. Next, I measured the average rate of utilization and quality of the mobile call. I executed my responsibilities in case of failures in different parts of the network. I remedied the following failures by using my expertise of troubleshooting: • If thetown was failed in RSRP that meant coverage was bad. So, I had to study about RSRP patches and optimize them to the best possible state • If thetown was failed in SINR that meant quality was impacted. So, I had to improve SINR to enhance throughput and customer experience as well • If town KPIs were failed in attached success rate, it meant that there weresome issues in accessibility KPI • If town KPI were below threshold in drop success rate, that meant there weresome problems in retaining ability of KPI • If town was failed in CQI, that meant quality was impacted and customer experience was being compromised • If town KPI was failed in throughput, that meant town was failed in Integrity of KPI • If town was failed in Radio Link failure, that meant customer experience was bad CE 3.9 I performed selection process of sites for which is an important process in planning an efficient cellular network. The selected sites formed a set of the network that fulfilled the requirements of high coverage of the area and high capacity of traffic. I developed a configuration of base stations by modeling a complex problem involving various antenna types such as omnidirectional antennas, multi-directional antennas, tilt, power control, and azimuth. By calculating different aspects of the system, I developed a model which estimated important values of the requirement of service threshold, the demandfor traffic, and estimation of propagation loss. With the help of my team members, I also developed a model for the problem of frequency assignment. This model enabled me to generate a plan for the frequency that minimized electromagnetic interference because of frequency reuse in various components of the cellular network. CE 3.10 I faced several challenges in this project. One of the most difficult challenges I faced was deterioration of signal quality because of frequency assignment. After careful analysis, I found that the level of deterioration was dependent upon the value of SIR. I resolved this problem by conducting a trial and error method where the value of was adjusted over a range of available values. Another challenge I faced was the failure of RLF KPI in one town.I analyzed further and found that there was no major issue on that site. All hardware and alarms were in good condition.I found all other KPI were functioning properly in that town. On further drill down, I came to know that major defaulter was one site that was causing RLF in lakhs. That was contributing to making RLF KPI fail for that town. I had checked tilts and all physical parameters were optimal on that site. On further investigation, I came to know that RLF failure occurred in one hour in evening time from 7 PM to 8 PM. After discussion with my team members, I concluded that problem was arising from power fluctuations in the neighbor sites. I resolved this issue of power fluctuations by running various tests on the power supply and stabilizing its output. CE 3.11 I followed a number of standards during this project. I primarily used IEEE CommunicationSociety Standards for Dynamic Spectrum Access Networks and Alliance for Telecommunications Industry Solutions (ATIS) to obtain guiding information in the design phase. At the troubleshooting stage, I took help from IEEE standards while planning new sites for decongestion of networks. CE 3.12 I used a range of computer programs throughout the tenure of this project. I used X-Cap software to conduct drive tests at the initial stages of the project. ‘Map in’ and ‘Actix Tool’ were used while finalizing the tests for drive routes. I also gained expertise in Microsoft Office Suite during this project. I prepared different documents in Microsoft Word, conducted cost analysis in Microsoft Excel, and prepared presentations in Microsoft PowerPoint. CE 3.13 I frequently arranged meetings to instruct my subordinates about future tasks they were required to perform. I pointed out their mistakes and guided them in the right direction. There were meetings at the end of every month with other engineers to discuss the current status and issues. I was also responsible for reporting to my manager who kept track of project’s progress. I practiced my leadership skills in the best way possible and enhanced my communication skills by interacting with colleagues at different levels. I prepared progress reports which indicated different aspects of the project including progress, drawbacks, limitations, problems, achievements, technologies, and methods. I made sure my design was economical and no resources of the organization were being wasted. Along with maintaining a professional working environment, I encouraged my team members to take some time off during shifts. I planned a schedule of shifts for all the members to ensure smooth flow of work.  Summary CE 3.14 I felt honored in completing this project of extreme practical importance. I practiced the engineering principles learned in my studies. It was a challenging project and offered opportunities to improve my skills and professional growth. The project of ‘Town Optimization and Capacity Planning’ was successfully completed while working as a Senior Manager at JioInfocomm Limited. PROFESSIONAL ENGINEER Summary Statement Competency Element A brief summary of how you have applied the element Paragraph in the career episode(s) where the element is addressed PE1 KNOWLEDGE AND SKILL BASE PE1.1 Comprehensive, theory-based understanding of the underpinning natural and physical sciences and the engineering fundamentals applicable to the engineering discipline I explored the broader aspects of telecommunication engineering and applied technical codes to accomplish the crucial stages of this project CE 1.6, CE 1.7, CE 1.8, CE 1.9, CE 1.10, CE 2.6, CE 2.7, CE 2.8, CE 2.9, CE 2.10, CE 2.11, CE 3.6, CE 3.7, CE 3.8, CE 3.9, CE 3.10 PE1.2 Conceptual understanding of the mathematics, numerical analysis, statistics and computer and information sciences which underpin the engineering discipline I developed networking models and estimated important parameters and calculated different aspects of the communication system CE 1.12, CE 2.13, CE 3.9 PE1.3 In-depth understanding of specialist bodies of knowledge within the engineering discipline I implemented X-Cap software to conduct drive tests n the beginning stages of the projects and Map in and Actix Tool were used n the final stagesto finalize the tests for drive routes CE 1.12, CE 2.13, CE 3.6, CE 3.12 PE1.4 Discernment of knowledge development and research directions within the engineering discipline I kept a track of the project’s progress and continuously updated my knowledge for a successful outcome CE 1.3, CE 1.5, CE 2.4, CE 2.6, CE 2.15, CE 3.4, CE 3.6, CE 3.13 PE1.5 Knowledge of contextual factors impacting the engineering discipline I used proposed standards and implemented IEEE Communication Society Standards for Dynamic Spectrum Access Networks CE 1.6, CE 1.9, CE 1.12, CE 2.4, CE 2.12, CE 3.6, CE 3.11 PE1.6 Understanding of the scope, principles, norms, accountabilities and bounds of contemporary engineering practice in the specific discipline To accomplish multiple designing tasks, I abided by engineering rules and consulted recommended study material Alliance for Telecommunications Industry Solutions (ATIS) standards helped me to obtain a direction to approach the design I prevented potential risks and hazards that were associated with communication systems. I made the use of safety equipment mandatory CE 1.10, CE 2.7, CE 2.8, CE 2.9, CE 3.4, CE 3.6, CE 3.7, CE 3.8, CE 3.9 CE 1.6, CE 1.9, CE 1.12, CE 2.4, CE 2.12, CE 3.6, CE 3.11 CE 1.3, CE 1.8, CE 1.11, CE 2.12, CE 3.13 PE2 ENGINEERING APPLICATION ABILITY PE2.1 Application of established engineering methods to complex engineering problem solving I faced paramount challenges in these projects that I conquered using my strong technical capabilities and assistance of my team CE 1.6, CE 1.7, CE 1.8, CE 1.9, CE 2.6, CE 2.8, CE 2.9, CE 2.10, CE 2.11, CE 3.8, CE 3.10 PE2.2 Fluent application of engineering techniques, tools and resources I implemented Microsoft Office Suite and other Microsoft software applications to organize the project data CE 1.12, CE 2.13, CE 3.6, CE 3.12 PE2.3 Application of systematic engineering synthesis and design processes My designs were solely based on telecommunication engineering principles and technical laws CE 1.10, CE 2.7, CE 2.8, CE 2.9, CE 3.4, CE 3.6, CE 3.7, CE 3.8, CE 3.9 PE2.4 Application of systematic approaches to the conduct and management of engineering projects Being a responsible team leader, I kept my team united and made sure that all the activities were synchronized I took the project costs into account and panned the tasks accordingly CE 1.3, CE 1.4, CE 1.5, CE 1.6, CE 1.9, CE 1.11, CE 1.13, CE 2.4, CE 2.5, CE 2.6, CE 2.14, CE 3.4, CE 3.5, CE 3.6, CE 3.13 CE 1.3, CE 1.11, CE 2.13, CE 3.13 PE3 PROFESSIONAL AND PERSONAL ATTRIBUTES PE3.1 Ethical conduct and professional accountability I implemented the standards of IEEE and to ensure safety, I followed OHSA standards I performed risk analysis and checked whether or not the probability of a risk to occur was more or less CE 1.6, CE 1.9, CE 1.12, CE 2.4, CE 2.12, CE 3.6, CE 3.11 CE 1.3, CE 1.8, CE 1.11, CE 2.12, CE 3.13 PE3.2 Effective oral and written communication in professional and lay domains I displayed my interactive skills by participating in the project meetings and giving weekly project presentations CE 1.3, CE 1.7, CE 1.9, CE 1.13, CE 2.4, CE 2.13, CE 2.14, CE 3.4, CE 3.12, CE 3.13, CE 3.13 PE3.3 Creative innovative and proactive demeanour I studied latest technologies and got indulged in technical conversations with my colleagues to update my information CE 1.3, CE 1.5, CE 2.4, CE 2.6, CE 2.15, CE 3.4, CE 3.6, CE 3.13 PE3.4 Professional use and management of information I documented progress reports which indicated different aspects of the project including progress, constraints, drawbacks, problems, milestones, methods, and techniques CE 1.13, CE 2.13, CE 3.4, CE 3.12, CE 3.13 PE3.5 Orderly management of self, and professional conduct I organized the activities of the projects right from the beginning and made sure that the task schedule was being followed I went through books and research papers regarding modern communication systems to get creative ideas CE 1.5, CE 2.4, CE 3.4, CE 3.13 CE 1.3, CE 1.5, CE 2.4, CE 2.6, CE 2.15, CE 3.4, CE 3.6, CE 3.13 PE3.6 Effective team membership and team leadership I maintained professional working environment and ensured that my team members worked actively. I adopted an encouraging approach to deal with them CE 1.3, CE 1.4, CE 1.5, CE 1.6, CE 1.9, CE 1.11, CE 1.13, CE 2.4, CE 2.5, CE 2.6, CE 2.14, CE 3.4, CE 3.5, CE 3.6, CE 3.13

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2015 06 17 EXPO Eccellenza LIGUSTRO

L I G U S T R O t Giovanni Berio, noto in arte come Ligustro, u00e8 nato a Imperia nel 1924. Si dedica dal 1986 esclusivamente allo studio della xilografia policroma giapponese e delle sue tecniche Nishiki-e in uso nel Periodo Edo realizzandone la stampa a mano sulle preziose carte prodotte in Giappone ancora con antichi metodi artigianali. La tecnica Nishiki-e usata da Ligustro consiste nellu2019avere, per ogni stampa, molti legni incisi che vengono poi stampati singolarmente. Per questo motivo ci possono essere stampe con lo stesso soggetto, ma con colori differenti. In conferenze e dimostrazioni pratiche illustra al pubblico questo genere di arte e la sua storia affascinante. Ligustro si spegne serenamente l'11 dicembre 2015, circondato dall'affetto dei suoi cari e dei molti amici: dal suo amato Giappone, racchiuso nel piccolo studio di Imperia Oneglia, Ligustro lascia straordinarie idee da intuire e fantastiche opere da ammirare. ligustro.italiaATgmail.com www.ligustro.it http://ligustro.blogspot.it/ LE OPERE DI LIGUSTRO SONO ACQUISTABILI LIGUSTRO'S ARTWORKS ARE ON SALE u2003 L I G U S T R O - ESPOSIZIONI ed EVENTI 1984tGalleria La Scaletta, Imperia (personale) 1985tGalleria La Scaletta, Imperia (personale) 1987tGalleria La Scaletta, Imperia (personale) 1987tGalleria Beniamino, Sanremo (collettiva) 1988tCentro Culturale Internazionale, Genova (personale) 1989tAssociazione Italiana Ex-Libris, Milano (collettiva) 1989tEsposizione di 4 varianti dell'opera SIC TRANSIT GLORIA MUNDI in 4 location contemporaneamente: Xylon Museum und Werkstatten, Schwetzingen, Germania; Berlino (Check Point Charlie); Varsavia; Parigi (collettiva) 1989tMuseo du2019Arte Contemporanea Villa Croce, Genova (collettiva) 1989tSalone del Libro, Torino (collettiva) 1989tPalazzo Ducale, Urbino (PU) (collettiva) 1990tAssociazione Culturale Liceo Virgilio, Roma (personale) 1990tDonazione del surimono Anno del cavallo al Museo du2019Arte Orientale Edoardo Chiossone (Genova) 1991tPalazzo Rocca, Chiavari (GE) (collettiva) 1991tGalleria il Quadrato, Chieri (TO) (collettiva) 1992tDonazione del libro I Palloncini al Museo du2019Arte Orientale Edoardo Chiossone (Genova) 1992tAssociation Catalana dellu2019Ex-Libris, Spagna (collettiva) 1992tCentro Culturale Polivalente, Imperia (collettiva) 1993tPalazzo della Permanente, Fondazione I. Berlusconi, Milano (collettiva) 1993tCollaborazione alla pubblicazione del libro San-Zj-Jing (Classico dei tre caratteri) presso Libreria Bocca, Milano 1994t25u00b0 Congresso Ex-Libris presso Palazzo delle Stelline, Milano (collettiva) 1994tEsposizione della serie Folksong, composta da 30 stampe ricavate dalle musiche omonime, realizzata per la consegna del Premio Novaro al Maestro Luciano Berio, Genova (personale) 1994tConservatorio Paganini, Genova (personale) 1996tMuseo du2019Arte Orientale Chiossone, Genova (personale) 1997tDonazione del libro 12 haiku del poeta Matsuo Bashu00f2 al Museo du2019Arte Orientale Edoardo Chiossone (Genova). Questo pregiatissimo libro u00e8 stato realizzato con ventiquattro stampe, sistemate a due a due in maniera speculare con il testo dell'haiku nellu2019originale grafia dei segni da una parte e la libera traduzione italiana dallu2019altra. 1997tCentro Culturale Polivalente, Imperia (personale) 1997tDonazione della stampa La Perla e la farfalla u2013 Gioia di vivere al Comune di Imperia 2001tCastello Costa del Carretto, Garlenda (SV) (personale) 2003tDonazione di alcune opere al Comune di Garlenda (SV) per allestire una mostra permanente presso il Castello Costa del Carretto a Garlenda (SV) 2003tCasa Liguria, Bruxelles, Belgio (personale) 2003tAmbasciata del Giappone, Bruxelles, Belgio (personale) 2003tDimostrazione di incisione e stampa con tecnica Nishiki-e presso lu2019Istituto di Cultura Giapponese, Bruxelles, Belgio 2007tDonazione del surimono realizzato come dono per la nascita del Principe Hisahito al Museo du2019Arte Orientale Edoardo Chiossone (Genova) 2007tDonazione di 6 xilografie policrome Nishiki-e cosu00ec suddivise: 4 xilografie raffiguranti la carpa guizzante che risale la cascata (koi no taki nobori) e 2 xilografie raffiguranti fiori du2019iris (kakitsubata) al Museo du2019Arte Orientale Edoardo Chiossone (Genova) 2007tSede direzionale della Cassa di Risparmio di Genova (Carige), Genova (personale) 2009tDonazione della stampa Sic transit gloria mundi allu2019Archivio Centrale dello Stato ed esposizione permanente dellu2019opera in mostra collettiva, Roma 2011tEvento benefico Sos Chef Giappone a favore delle vittime colpite duramente dal sisma e dal successivo tsunami lu201911 marzo 2011 presso la Cittu00e0 del Gusto (Gambero Rosso), con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone, Roma (personale) 2011tBiblioteca Comunale Rispoli, Roma (personale) 2011tConvegno La violenza sulle donne, ieri ed oggi organizzato da LIONS Clubs International - Clubs Roma Augustus e Guidonia Montecelio, Roma (personale) 2012tConvegno La violenza sulle donne, ieri ed oggi organizzato da LIONS Clubs International - Club Imperia Host e con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone, Imperia (personale) u2003 2012tPartecipazione alla 6th international Fu Xian Zhai Exlibris Invitational Exhibition (sesta mostra internazionale ex libris), Shanghai, Cina (collettiva) 2012tAssociazione per l'autogestione dei servizi e la solidarietu00e0 (Auser) Filo du2019argento, Imperia (personale) 2012tLa xilografia italiana: dalla mostra internazionale di xilografia di Levanto ad oggi 1912 u2013 2012, complesso monumentale di Santa Caterina, Finale Ligure (SV) (collettiva) 2012tLa xilografia italiana: dalla mostra internazionale di xilografia di Levanto ad oggi 1912 u2013 2012, Palazzina delle Arti, La Spezia (collettiva) 2013tLa xilografia italiana: dalla mostra internazionale di xilografia di Levanto ad oggi 1912 u2013 2012, pinacoteca Carlo Servolini, Collesalvetti (LI) (collettiva) 2013tConvegno Ligustro u2013 lu2019oriente in occidente presso il Circolo Canottieri Lazio, con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone e LIONS Clubs International - Club Roma Augustus, Roma (personale) 2013tRistorante Zen Sushi con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone, Milano (personale) 2014tKunstmuseum, Bayreuth, Germania, organizzata dal Comune di La Spezia (collettiva) 2014tConvegno Ligustro e la xilografia dei due mondi: lu2019oriente e lu2019occidente organizzato dallu2019Associazione dei Veneti a Roma e con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone, Roma (personale) 2014tEsposizione permanente della poesia Gioia di vivere presso la Fondazione Ardoino Morelli, Diano Marina (IM) 2014tDonazione del surimono Il ritorno delle farfalle e della poesia Gioia di vivere alla Biblioteca Statale del Monumento Nazionale, Grottaferrata (Roma) 2014tConvegno Ligustro e la xilografia dei due mondi: lu2019oriente e lu2019occidente presso la Scuola Pontificia Pio IX dei Fratelli di Nostra Signora della Misericordia con il patrocinio dellu2019Ambasciata del Giappone, della Fondazione Italia Giappone, del LIONS Clubs International - Club Roma Augustus, dellu2019Associazione Observo Onlus e dellu2019Associazione Ex Alunni Pio IX, Roma (personale) 2014t35u00b0 Congresso internazionale di ex-libris Catalogna, La Pineda, Vila Seca, Spagna (collettiva) 2015tDonazione di 5000 legni incisi, 2000 libri du2019arte, corrispondenza, calligrafie giapponesi, varie opere du2019arte personali e di altri autori alla biblioteca civica Leonardo Lagorio di Imperia, con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone e della Fondazione Mario Novaro. Esposizione e donazione del surimono Imperia la cittu00e0 che sale realizzato per lu2019occasione, Imperia (personale) u2003 2015tEsposizione dellu2019opera Geisha alla finestra e presentazione dellu2019arte di Ligustro durante la 17u00aa Mostra Ligure della Camelia, Arenzano (GE) 2015tApertura della sala di lettura dedicata al maestro Ligustro presso la biblioteca civica Leonardo Lagorio di Imperia, con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone e della Fondazione Mario Novaro, Imperia 2015tLigustro u2013 pittore del mondo fluttuante (Ukiyo-e) presso il Museo d'Arte Cinese ed Etnografico - Missionari Saveriani - nellu2019ambito dellu2019evento culturale Maschere italiane a Parma, con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone e della Associazione Italiana Ex libris, Parma (personale) 2015tPartecipazione presso EXPO MILANO 2015 come personalitu00e0 du2019eccellenza in rappresentanza della Regione Liguria e del Comune di Imperia per le importanti attivitu00e0 artistiche e culturali sviluppate, Milano 2015tEsposizione dellu2019opera surimono Il ritorno delle farfalle, donata al Lions Club International Distretto 108L, presso EXPO MILANO 2015, Milano (personale) 2015tLigustro e il suo Giappone presso la biblioteca civica Leonardo Lagorio di Imperia, con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone, dellu2019Associazione di Cultura Tradizionale Giapponese - Aikikai d'Italia e della Fondazione Mario Novaro, Imperia (personale). Durante lo svolgimento della mostra si sono potuti apprezzare eventi particolarmente curati e collegati alle tradizioni giapponesi, quali installazioni di legni incisi, aikidu014d, ikebana, origami e laboratori Nishiki-e 2015tSerata a tema Ligustro e le sue opere, incontro e discussione sullu2019artista presso il circolo culturale Il Caleido, Roma 2016tEsposizione delle opere di Ligustro, in qualitu00e0 di ospite du2019onore, e dei suoi allievi, con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone, presso il castello Costa del Carretto durante il 33u00b0 Meeting internazionale Fiat 500 Club Italia in omaggio ai cinquecentisti giapponesi. In concomitanza, rassegna du2019arte About Kintsugi, antica tecnica giapponese di ricostruzione oggetti tramite metalli preziosi, Garlenda (Savona), (collettiva) 2016tLigustro e il suo Giappone presso lu2019Archivio Centrale dello Stato di Roma, nellu2019ambito della Domenica di Carta, evento inserito nel piano nazionale di valorizzazione del patrimonio culturale, promosso dal Ministero dei beni e delle attivitu00e0 culturali e del turismo e in occasione delle celebrazioni ufficiali per il 150u00b0 anniversario delle relazioni diplomatiche tra Giappone e Italia. Lu2019evento u00e8 stato patrocinato dalla Cittu00e0 di Imperia, dalla Fondazione Italia Giappone, dallu2019Istituto Giapponese di Cultura, dallu2019Associazione A&A Music, dallu2019Accademia Europea di Manga, dallu2019Associazione di Cultura Tradizionale Giapponese u2013 Aikikai du2019Italia, dallu2019Organizzazione Ikebana International e dal Centro Diffusione Origami ed ha visto lu2019esposizione di oltre 60 opere del Maestro Ligustro, legni incisi, attrezzi da lavoro, opere donate alla Biblioteca Civica Leonardo Lagorio del Comune di Imperia e alcune tesi universitarie elaborate e discusse dai suoi allievi. Durante lo svolgimento della mostra si sono potuti apprezzare eventi particolarmente curati e collegati alle tradizioni giapponesi, quali aikidu014d, ikebana, origami, manga, calligrafia giapponese, cerimonia del the e concerto di Music Bells, Roma (personale) u2003 2016tLigustro u2013 il ricercatore di arcobaleni: giornata commemorativa dellu2019artista presso la biblioteca civica Leonardo Lagorio di Imperia nel corso della quale si u00e8 illustrato come le opere di Ligustro hanno festeggiato il 150u00b0 anniversario delle relazioni diplomatiche tra Italia e Giappone presso lu2019Archivio Centrale dello Stato di Roma; visite guidate della sala dedicata al Maestro ed esposizione di opere originali di Ligustro e dei suoi allievi, Imperia (collettiva) 2017tInternational Mokuhanga Conference 2017 (IMC2017Hawaii): partecipazione dell'allieva Maria Nella Ponte, in arte Hellory, al convegno internazionale di Mokuhanga (antica xilografia giapponese del periodo Edo), della durata di 4 giorni, con approfondimenti teorici e pratici su Ligustro e le sue tecniche Nishiki-e, Honolulu, Hawaii, Stati Uniti (collettiva) 2017tConferenza presso il liceo artistico statale Klee Barabino: conferenza per approfondire la figura del Maestro Ligustro e delle antiche tecniche giapponesi del periodo Edo da lui riscoperte e rielaborate in chiave personale, con finalitu00e0 legate alla creazione e promozione del premio Ligustro indirizzato agli istituti scolastici. Con il patrocinio della Cittu00e0 di Imperia, della Fondazione Italia Giappone, del Centro Internazionale Antinoo per lu2019Arte Centro documentazione Marguerite Yourcenar e della Fondazione Mario Novaro, Genova 2017tLigustro e il suo Giappone: esposizione presso il Circolo del Ministero degli Affari Esteri per la ricorrenza del 70u00b0 anniversario del primo Club UNESCO al mondo, istituito nel 1947 a Sendai (Giappone) allu2019indomani della Seconda Guerra mondiale. Nell'ambito della mostra Le xilo giapponesi nel mondo illustrato dagli "ukiyo-e" - Un contributo dellu2019Oriente nellu2019arte occidentale - lu2019esposizione e la presentazione delle opere di Ligustro rientrano nel progetto piu00f9 ampio che riguarda il premio Ligustro, con il patrocinio della Cittu00e0 di Imperia, della Fondazione Italia Giappone, del Centro Internazionale Antinoo per lu2019Arte Centro documentazione Marguerite Yourcenar e della Fondazione Mario Novaro, Roma (collettiva, con antiche stampe giapponesi) 2018tLigustrou2026questo sconosciuto: mostra organizzata dalla Cittu00e0 di Imperia presso la biblioteca civica Leonardo Lagorio, con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone, del Centro Internazionale Antinoo per lu2019Arte Centro documentazione Marguerite Yourcenar e della Fondazione Mario Novaro. A curare lu2019evento u00e8 stato Carlo Senesi, professore di storia dellu2019arte, pittore e scenografo; durante la mostra si sono tenuti numerosi eventi collaterali, tra cui la visita guidata nella sala di lettura Ligustro e nella sala dei legni, i workshop di xilografia e mostra di carte giapponesi Washi Awagami (dichiarate patrimonio dellu2019umanitu00e0 dallu2019Unesco), la presentazione del premio Ligustro e della conferenza al Convegno triennale di xilografia IMC 2017 Hawaii: u201cAlla scoperta delle Tecniche di Lusso della xilografia giapponese nelle opere di Ligustrou201d, Imperia (personale) u2003 2018tConvegno u201cLigustro, da Genovau2026a Edou201d presso la Biblioteca Universitaria di Genova, nell'ambito del progetto "Premio Giovanni Berio in arte Ligustro", con il patrocinio della Cittu00e0 di Imperia, della Fondazione Italia Giappone, del Centro Internazionale Antinoo per lu2019Arte Centro documentazione Marguerite Yourcenar e della Fondazione Mario Novaro. Alla presenza dell'Assessore del Comune di Imperia, Enrica Fresia, in qualitu00e0 di delegata del Sindaco di Imperia, u00e8 avvenuta la donazione della copia digitale dellu2019archivio di Giovanni Berio Ligustro dalla Biblioteca Civica Leonardo Lagorio di Imperia alla Biblioteca Universitaria di Genova. Sono intervenuti come relatori: Megumi Akanuma (Ambasciatrice di Genova nel mondo), Francesco Berio, Alessandra Gagliano Candela, Fulvio Ioan, Maria Novaro, Umberto Padovani, Stefano Patrone, Monica Ramu00f2, Stefania Semolini in arte Edhu00e9ra, Genova (personale) 2018tDonazione del surimono Gioia di vivere - La perla e la farfalla alla Biblioteca Universitaria di Genova, Genova 2018tPresentazione del libro Imperia, un sognou2026scritto da Maria Lamonica Cardone per il cinquantesimo della fondazione dellu2019Associazione Circolo Parasio di Imperia e con il patrocinio della Cittu00e0 di Imperia. Nel libro si parla di importanti personaggi legati ad Imperia, tra cui Ligustro e i suoi allievi. Sulla copertina del libro u00e8 rappresentato il Surimono Imperia la cittu00e0 che sale, opera realizzata da Ligustro appositamente per il Comune di Imperia per lu2019apertura della sala a lui dedicata nel 2015 presso la biblioteca civica Leonardo Lagorio, Imperia 2018tSerata a tema Ligustro tra arte, poesia e filosofia, incontro e discussione sullu2019artista presso il circolo culturale Il Caleido, Roma 2018tLigustro e lu2019ultimo impressionista, mostra dedicata alla Liguria e ai suoi paesaggi ricchi di colore e della luce che caratterizzu00f2 e rese celebri al grande pubblico gli Impressionisti, la stessa luce che affascinu00f2 Ligustro, il genio della xilografia moderna, al punto da dedicare al paesaggio unu2019ampia collezione di pastelli dal grande carattere e impatto visivo. Quella stessa luce che vibra nelle opere dellu2019ultimo degli Impressionisti, lu2019artista Osvaldo Faraldi. Galleria Barattolo, Imperia (collettiva) u2003 L I G U S T R O - PREMI e RICONOSCIMENTI 26-11-1995tPremio Circolo Parasio per la cultura, Centro Culturale Polivalente (Imperia) Il Circolo Parasio, associazione di volontariato operante nel campo socio-culturale e formativo, premia annualmente le personalitu00e0 piu00f9 meritevoli della cittu00e0 di Imperia 3-9-1995tPremio Anthia, Peagna (Savona) Lu2019associazione Amici di Peagna designa ogni anno lu2019artista da premiare sulla base di una valutazione della sua attivitu00e0 nel campo della grafica, della pittura e delle arti figurative in genere, a favore del paesaggio, delle tradizioni e della storia della Liguria. 5-3-1996tPremio Cronaca di un anno di cronaca, provincia di Imperia (Imperia) Il gruppo cronisti liguri distribuisce annualmente la pubblicazione Cronaca di un anno di cronaca con tutti gli avvenimenti piu00f9 importanti avvenuti nellu2019anno precedente in Liguria e in Costa Azzurra. Nelle pubblicazioni precedenti Ligustro u00e8 sempre stato menzionato grazie al particolare lavoro artistico svolto, ed u00e8 sua la copertina della pubblicazione relativa allu2019anno 1995, distribuita nel 1996. Anno 2000tPiatto ricordo La perla e la farfalla, festa di primavera (Imperia) Piatto ricordo, realizzato dalla Provincia di Imperia in occasione della festa di primavera, raffigurante il surimono La perla e la farfalla, opera di Ligustro creata nel 1996-1997 per la mostra presso il Museo Chiossone (Genova) e presso il Centro Culturale Polivalente (Imperia), xilografia policroma a 80 colori. 19-11-2003tXXXIV Premio regionale ligure per lu2019arte, Palazzo Ducale (Genova) Premio assegnato dalla fondazione Cristoforo Colombo di Genova ai liguri che, nel proprio settore imprenditoriale, professionale ed artistico hanno saputo raggiungere un livello di eccellenza che du00e0 lustro alla regione Liguria in Italia e nel mondo. La fondazione Cristoforo Colombo di Genova organizza e gestisce gli eventi culturali per conto della Regione Liguria. 28-1-2007tPremio Albero della fratellanza, Auditorium Vincenzo Agnesi (Imperia) La Societu00e0 Operaia di Mutuo Soccorso di Oneglia - Imperia, ente morale fondato nel 1850, assegna il premio ai concittadini che hanno saputo lasciare traccia in Italia e nel mondo del loro sapere, del loro lavoro, del loro impegno culturale, civile, morale. 30-10-2009tPremio Mario Novaro, polo universitario (Imperia) Il premio Mario Novaro per la cultura ligure u00e8 destinato ad un intellettuale ligure, o attivo in Liguria, che con la sua opera abbia esaltato i valori della cultura in qualsivoglia forma o linguaggio espressivo. Il premio viene consegnato annualmente a Genova, ma in questa occasione u00e8 stato consegnato ad Imperia. La Fondazione Mario Novaro ha lo scopo di valorizzare il lascito intellettuale dell'imprenditore onegliese Mario Novaro, direttore della rivista "La Riviera Ligure", e di proseguirne le iniziative a favore della cultura ligure del Novecento. u2003 9-5-2015tSala intitolata a Ligustro, biblioteca civica Leonardo Lagorio (Imperia) Apertura della sala dedicata a Ligustro, con il patrocinio della Fondazione Italia Giappone e della Fondazione Mario Novaro. La sala u00e8 fruibile pubblicamente, come punto di riferimento di eccellenza, per consultare tutto il materiale donato dallu2019artista per approfondimenti personali ed eventi divulgativi. 19-12-2015tPremio Eccellenze Imperiesi, museo dellu2019ulivo dei fratelli Carli (Imperia) Riconoscimento nell'ambito dell'evento La forza degli anni - Eccellenze imperiesi 2015 quale insigne artista della cittu00e0 di Imperia. Da molti anni l'associazione 50&PIu00d9 di Imperia u00e8 impegnata a rilanciare il valore individuale e sociale degli over 50 ed istituisce annualmente questo premio per mettere in risalto personalitu00e0 imperiesi di alto valore che si sono distinte nel proprio ambito di competenza. Nella stessa occasione il prof. Umberto Padovani, grande amico ed estimatore di Ligustro, ha portato come omaggio una caricatura a colori di Ligustro, eseguita da lui stesso prendendo spunto dallo stesso disegno in bianco e nero che, anni fa, lo aveva ispirato. Oltre ai premi e riconoscimenti suddetti, Ligustro ha ricevuto, nel corso della sua carriera artistica, numerosi libri, molti attestati e riconoscimenti da associazioni, enti e club, e le sue opere sono state oggetto di numerosi articoli apparsi su cataloghi e riviste nazionali ed internazionali. L I G U S T R O - G L O S S A R I O D E L L E T E C N I C H E ttttt Nishiki-EtDipinti broccato, termine con il quale si prese ad indicare le xilografie policrome diffusesi a partire dal 1765 (incisioni su legno di pero o di ciliegio) BokashitStampa a colori sfumati GindeitImpiego di polvere du2019argento per dare rilievo a particolari finemente ricavati nella stampa Gin-SunagotScaglie e polvere du2019argento cosparso sulla superficie al fine di ottenere effetti di luminositu00e0 su particolari clichu00e9 in modo da ricavare stampe perfettamente simili KarazuritStampa con parti realizzate con la sola pressione, senza colore, per ottenere il rilievo ed effetti tridimensionali KimekomitStampa con effetto inverso del u201ckarazuriu201d e con effetto di incisione, avvallamento KindeitColore dato da polvere du2019oro per coprire minime parti della superficie della stampa con motivi decorativi KinpakutImpiego di foglia du2019oro al fine di ricoprire superfici anche estese sulla stampa Kin-SunagotScaglie e polvere du2019oro cosparso sulla superficie al fine di ottenere effetti di luminositu00e0 su particolari clichu00e9 in modo da ricavare stampe perfettamente simili KirazuritStampa a mica consistente nellu2019applicare particelle di polvere di perla e mica al fine di ottenere effetto argentato e brillante. Per la stampa dellu2019oro e argento MokkotsutTipo di pittura o di stampa di tradizione cinese che consiste nel rappresentare le figure senza contorni Sabi-BoritMetodo di incisione per ottenere nella stampa della calligrafia giapponese lu2019effetto del pennello Kira-EtStampa in mica GinpakutStampa su foglio du2019argento Ichimai-EtStampa a foglio singolo Yoko-EtStampa in senso orizzontale Fukei-EtStampa di paesaggio Maki-EtStampa con polvere du2019oro spruzzata Urushi-EtParti coperte con lacca per renderle lucide e brillanti KorokutStampa per esaltare nettamente i contorni GofuntPolvere di madreperla: utilizzo del pregiatissimo ed antichissimo smalto in uso dal 1751 NashijitSfondo a pera butterata (macchioline di oro) ShigajikutCalligrafia eseguita su fondo preparato con disegno SuminagashitCarta che ho lavorato con lu2019antica tecnica di decorazione con lu2019inchiostro. Considerata la tecnica di marmorizzazione piu00f9 antica, sembra risalire a duemila anni fa, in Cina, e in Giappone TsujigahamatTecnica per perfezionare i motivi colorati KohonzuritStampe eseguite su seta - su carta seta - su carta Tairei C O L O R I Ligustro si ispira sempre a questo testamento di una grande artista per la scelta dei colori, personalizzandoli secondo il tema trattato un azzurro ceruleo per volare in alto un blu cobalto per la felicitu00e0 un azzurro oltremare per stimolare lo spirito un vermiglio per fare circolare il sangue allegramente un verde muschio per calmare l'inquietudine un giallo oro: ricchezza un violetto di cobalto per la reverie una lacca di garanza che fa udire il violoncello un giallo cadmio: fantascienza, luccichio, splendore un giallo ocra per accettare la terra un verde Veronese per ricordo della primavera un indaco per accordare lo spirito al temporale un arancione per esercitare da lontano la vista di un albero di limoni un giallo limone per la grazia un bianco puro: purezza una terra di Siena naturale: tramutazione dell'oro un nero sontuoso per vedere Tiziano una terra d'ombra per accettare la nera malinconia una terra di Siena bruciata per il sentimento di durata u2003 L I G U S T R O - S I G I L L I Sigilli di Ligustro tRi-Gu Ligustro RI Il Signore dei ferri GU Il ferro utilet Shu-Sei Il Tarlo Ligustro tKio-Shoku Pazzo del colore Ligustrot Cho-Raku Incide la Gioia Ligustro tZe-Co Ricercatore di arcobaleni Ligustro t Ligustro Berio Mu-En Il futuro dei sogni Ligustrot Mu-En Il futuro dei sogni Ligustro tLigustrot Ligustro u2003 Ligustrot tLigustro Ligustrot tLigustro tLigustro e i colorit tLigustro tLigustro Berio Incide t tRIGU Ligustro Ze-Co Ricercatore di arcobaleni Ligustro Anno del Dragot tMon Augurale Insegna generica tAnno del Gallot Anno del Gallo tMon Augurale Monaco in meditazionet Mon Augurale Monaco in meditazione tMon augurale con Delfino, Mare, Solet Mon Augurale Barca Giapponese Con il vento in poppa tAnno del canet Anno del Dragone tAnno del Cinghialet Vivi modestamente con animo sereno Sigillo messo sul libro di Basho tMon Augurale Molti Colori Moltitudine di colori mi circondat Fuji Mon Augurale Giorno e Notte tAnno del Topot Anno del Topo tUn risultato finalmente raggiuntot tAnno della lepre tAnno del Serpentet Anno del Serpente tAnno del Canet tMon augurale Conchiglia Zen Chiusa contiene tutto tAnno della Tigret t Anno della Tigre tAnno del Cavallot tAnno del Cavallo tSigillo Ligustro Berio Incidet tAnno della Capra tMon augurale Lu2019ondat tSigillo augurale zucca Zen con Ying e Yang tAnno della Scimmiat Anno della Scimmia tSigillo augurale di farfallatt u2003 G I O V A N NI B E R IO D E T T O L IG U S T R O X I LO G R A FO S E N Z A T E M P O LA XILOGRAFIA, ARTE ANTICA La xilografia, al pari della scultura, puu00f2 essere considerata u201carte senza tempou201d, a differenza della pittura che u00e8 sempre figlia dei secoli, della cultura e del luogo in cui si trovi a germogliare. Paradossalmente la xilografia, tecnica di incisione che consiste nello scavare con sgorbie la matrice in legno e al pari delle altre tecniche di stampa come il bulino, lu2019acquaforte, la litografia, u00e8 legata alla pittura, arte maggiore, richiede la stessa u201cprimitivau201d manualitu00e0 che, nella lavorazione, esigono i materiali delle scultura, il marmo, la pietra e il legno. u00c8 pur vero che la xilografia, nella sua storia multiforme, dai primi legni gotici alla Grande e Piccola Passione di Albrecht Durer, fino ai legni di Edvard Munch, Felix Vallonton e Eric Gill nel Novecento, ha cambiato sovente statuto. In Occidente molti artisti non incidevano i loro legni ed erano semplicemente pittori che passavano il disegno allu2019incisione: anche in Giappone, sebbene i pittori della scuola Ukiyo-e si limitassero a disegnare la stampa, alcuni (e tra questi KatsushikaHokusai) avevano avuto un apprendistato di incisori. La xilografia policroma, poco praticata in Occidente rispetto al bianco e nero fino agli Espressionisti (come Ernest Ludwig Kirchner, Eric Heckel e Otto Mueller), i quali si dedicarono a questo linguaggio u2013 anche nellu2019illustrazione di libri u2013 con esisti altissimi, al pari della loro pittura, u00e8 stata invece un genere che ha raggiunto il livello massimo di qualitu00e0 estetica e diffusione nella sua storia proprio in Giappone durante lu2019epoca Tokugawa, dal 1658 al 1868. Le piu00f9 antiche xilografie da matrici di legno, conosciute nel mondo, rimangono ancor oggi quelle scoperte nel 1908 da Aurel Stein nella grotta dei Mille Buddha di Tunhuang, allu2019estremo confine occidentale della Cina: sono tutte immagini buddiste e le piu00f9 antiche accompagnano la traduzione cinese di un Sutra datato al 868 dopo Cristo. Altre xilografie presenti nella stessa grotta risalgono al 947 e 983 della nostra era ed assegnano alla Cina il primato dellu2019invenzione di questa tecnica a stampa che nessuno contesta. Le piu00f9 antiche xilografie stampate in due e tre colori, con i pigmenti ad olio, sono datate in Italia e Germania agli inizi del sedicesimo secolo, conosciute con il nome di stampa a u201cchiaroscurou201d e portano il nome di autori famosi come il celebre pitture senese Domenico Beccafumi e meno noti come Antonio da Trento. Si discute ancora oggi se lu2019origine della xilografia policroma in Cina possa essere stata determinata dalla conoscenza di queste stampe occidentali, ivi portate dai Gesuiti come ipotizzava E. F. Strange nel 1904, oppure se, come appare piu00f9 probabile, i cinesi siano pervenuti a questa tecnica attraverso lu2019evoluzione progressiva del sistema di stampa, dopo una fase di colorazione a mano, documentata anche nelle immagini buddiste di Tunhuang e dal fatto che, durante la dinastia Tang, siano stati realizzati decori con procedimento di stampa a matrice in legno, in tessuti colorati di questo periodo. In epoca moderna lu2019uso della xilografia ha trovato largo impiego, sia in Europa che in Estremo Oriente, nella illustrazione di testi religiosi e profani; tra le piu00f9 antiche in Cina si ricordano quelle policrome del libro Shih Chu Chai Shu hua pu2019u, 1625, (uso il vecchio sistema di traslitterazione perchu00e9 cosu00ec u00e8 riportato nella bibliografia occidentale), e del notissimo manuale di pittura Chieh Tzu Yuan (Il giardino del seme di senape), diffuso in diverse edizioni e che costituu00ec il testo base per il training dei pittori cinesi prima e giapponesi poi. Lu2019uso della stampa xilografica arrivu00f2 al Giappone dalla Cina, ma come tutti gli studiosi sono concordi nel riconoscere, solo nel Giappone dellu2019epoca Tokugawa conobbe uno sviluppo senza pari a partire da Hishikawa Moronubu, il primo vero print designer della scuola Ukiyo-e, che nel 1658 illustru00f2 il libro Kamo no Chomei Hoojokisho, unu2019epitome buddista. Lu2019UKIYO-E E Lu2019ARTE MODERNA Se mi sono dilungato un pou2019 sulla storia delle origini della xilografia u00e8 perchu00e9 volevo ricordare come questa tecnica, di cui Ligustro puu00f2 essere considerato uno dei maggiori maestri viventi, viene da lontano ed u00e8 strettamente connessa alla diffusione dellu2019immagine attraverso la stampa; vanta insomma ascendenti nobili, anche se meno millenari, della sorella maggiore pittura. Il grande merito della scuola Ukiyo-e fu quello di finalizzare la xilografia non piu00f9 allu2019iconografia della religione buddista, ma allu2019illustrazione di storie e temi profani, in rapporto diretto con i romanzi della letteratura contemporanea di scrittori quali Ihara Saikaku e il drammaturgo Chikamatsu Monzaemon; una letteratura che, dalla metu00e0 del 1600 in poi, ha descritto il mondo, la cultura e la vita della nascente societu00e0 urbana a Edo ed Osaka, composta di mercanti, artigiani, samurai, nei quartieri in cui si trovavano anche i teatri del Kabuki e le case delle cortigiane, come lo Shin Yoshiwara. Una cultura dunque, a suo modo, borghese, rispetto a quella precedente aristocratica della corte imperiale a Kyoto, e nei centri dei signori feudali delle diverse regioni. Nel campo della xilografia i pittori dellu2019Ukiyo-e hanno realizzato, nei quasi trecento anni di storia di questa cultura, opere che non solo stanno al pari con quelle dei piu00f9 grandi maestri europei degli stessi secoli, ma che sono state anche determinanti per la formazione dellu2019arte moderna; u00e8 noto infatti quanto le figure di bijin(immagini di belle donne), di Kitagawa Utamaro e Hosoda Eishi abbiano influenzato un artista come Touluse Lautrec nei suoi manifesti sulle attrici Jane Avril e May Belfort, o come le u201cveduteu201d di Ando Hiroshige siano state decisive nella formazione dellu2019idea di paesaggio in Vincent Van Gogh, come attestano le u201ccopieu201d che il pittore olandese realizzu00f2 da La pioggia sul ponte di Ohashi e Susino fiorito a Kameido, della serie Meisho Edo hyakkei (Le cento vedute di Edo), 1856 u2013 1858, cosu00ec come oggi viene riconosciuto in tutti i libri sul Japonismo. Lu2019influsso della xilografia giapponese nel formarsi nella pittura impressionista e post-impressionista u00e8 stato dunque cosu00ec profondo, al pari di quello della scultura africana nella genesi del Cubismo, che non si potrebbe scrivere una storia dellu2019arte moderna senza parlarne. Tali considerazioni dovevano essere premesse al momento di analizzare le xilografie di Ligustro; queste opere sarebbero infatti incomprensibili se non si tenesse conto che il suo lavoro u00e8 nato da una precisa u201crivisitazioneu201d della stampa Ukiyo-e . Ligustro u00e8 giunto abbastanza tardi, nella sua vita, alla xilografia; da quanto egli mi racconta ha cominciato ad incidere sul legno di u201ctestau201d, al modo occidentale antico, nel 1983, in etu00e0 giu00e0 matura. In precedenza, agli inizi degli anni Ottanta, Ligustro aveva realizzato una serie di pastelli a gessetto e acquarelli, vedute di paesaggi liguri, nature morte con marine sullo sfondo, denotando una notevole abilitu00e0 ed uno spiccato carattere creativo; a riguardarle oggi sono opere che denotano, nella pienezza della luce, un qualche legame con il u201cluminismou201c della pittura ligure divisionista degli inizi del Novecento (corrono alla mente certi paesaggi rivieraschi di Rubaldo Morello). Poi la folgorazione: il pittore vede, a Genova, le stampe dellu2019Ukiyo-e e la pittura giapponese. La scoperta u00e8 testimoniata da una serie di fogli, tra il 1985 e il 1986, esercizi u2013 come egli li chiama u2013 di pittura a solo inchiostro di china su carta di fibra vegetale, pennellate acquose e rapide, studi di passeri, epidendri e bambu00f9, un gallo con pochi tocchi di colore, degli ulivi con i rialzi a biacca. Ed u00e8 gia una rottura con la tradizione occidentale, che concepisce il disegno come metodo u201cdescrittivou201d di analisi della realtu00e0, secondo fasi successive dallu2019u201dabbozzou201d allu2019u201dopera finitau201d. In questi fogli di Ligustro, seguendo lo spirito della pittura Nanga, lu2019immagine non deve nascere dalla speculazione descrittiva dellu2019osservazione, quanto invece dal porsi interiormente in rapporto con la cosa vista. u201c Se vuoi dipingere il bambu00f9 non devi disegnarlo: poniti di fronte ad esso e quando lo sentirai nel cuore allora, e solo allora, la tua mano potru00e0 disegnarlou201d: cosu00ec ha scritto un pittore cinese dellu2019epoca Qing, e cosu00ec deve aver inteso fare Ligustro. LA TECNICA DI LIGUSTRO Al 1985 risalgono anche le prime prove xilografiche dellu2019artista; una veduta dei tetti di Oneglia, con un fiore in primo piano e il grande cerchio del sole sullo sfondo; una barca con il marinaio al timone su una nave curvo, e nuovamente lu2019astro che tramonta con la sua scia riflessa sullu2019acqua. Si tratta di xilo su legno di u201ctestau201d, come si u00e8 detto, e non di u201cfilou201d, come avviene comunemente nella stampa giapponese e come il Ligustro prenderu00e0 a fare successivamente. Ma da queste prime, essenziali e quasi scarne prove, alle ricche stampe u201cbroccatou201d (Nishiki-e) negli anni Novanta la corsa saru00e0 breve. Ligustro, come tutti i geniali autodidatti, assumeru00e0 gli elementi della stampa giapponese rielaborandoli con una sua personale tecnica; cosu00ec si fabbricheru00e0 degli strumenti propri al fine di ottenere gli effetti desiderati. Il baren, o tampone dischetto per premere il foglio sulla matrice in legno, di sughero a diametri varianti, e non di corda; il kento, o registro marginale sulle matrici, a modulo variabile, unu2019idea questa che solo a prima vista pare banale u2013 come tutte le idee innovative u2013 che il nostro deve avere mutato dalle vecchie cassette a regolo dei caratteri tipografici, ma che gli permette di fatto di realizzare anche lu2019uso di decine e decine di matrici sullo stesso foglio senza ricorrere allu2019accumulo delle tavolette di legno. Cosu00ec dalle prime prove di policromia, rabeschi di limoni in giallo, oro, verde e violetto, Ligustro u00e8 giunto al suo primo piccolo capolavoro xilografico, Il mio mondo, 1989, un foglio di piu00f9 di cinquanta centimetri, in cui ha dispiegato tutte le magie della tecnica Nishiki-e; il gofun, lu2019uso della polvere di conchiglia nel pigmento, il karazuri, tecnica di stampa per impressione a secco, con effetti di rilievo, il sabi-bori, tecnica di stampa che evidenzia le pennellate, il bokashi, la gradazione del colore, e si veda a questo proposito il prezioso glossarietto di Fiamma del Gaizo in fondo al catalogo alla recente mostra Arte xilografica giapponese dei secoli XVIII u2013 XX, per il decennale del Centro Studi du2019Arte Estremo u2013 Orientale di Bologna. Durante lu2019ultimo decennio la creativa vena xilografica di Ligustro si u00e8 sviluppata ampiamente: da prove preziose come Il sogno di Chuang Tse: La farfalla, un foglio accompagnato dalla calligrafia u201cNulla si sa e tutto si immaginau201d, che evoca stilisticamente tanta grafica Decu00f2, alla prima serie dei tre diversi u201cstatiu201d di Jneja, con le vedute del golfo di Imperia in tre momenti del corso del sole, dallu2019alba alla notte. Questa attenzione di Ligustro alla diversa luce del giorno, intesa come intonazione di cromie sullo stesso disegno, ritorna, mi sembra, anche in altre serie di varianti: Il circo, del 1998, e la Finestra del pittore dello stesso anno. Si tratta di grandi fogli, di sessanta per quaranta centimetri, in cui egli dispiega tutta la sua grande abilitu00e0 di incisore e stampatore u2013 si ricordi che in Giappone non era la stessa persona a fare queste due operazioni u2013 e soprattutto la sua genuina natura di poeta dellu2019immagine. Sono, queste stampe di Ligustro, come anche Sole nella rete, 1998, Palloncini, 1998, Varco nel cielo, 1999, La danza del sole e Malinconica attesa, 2000, degli esempi potenti di come la xilografia, in questu2019epoca di arte concettuale e computerizzata, non sia morta; di quanto lu2019immaginazione, la mano paziente dellu2019uomo possano dare allu2019espressione delle figure del mondo. Vi u00e8 infine quella stampa che io preferisco, Geisha alla finestra con veduta di Oneglia, 1998, che a me pare uno dei piccoli capolavori della xilografia del Novecento e che sintetizza in unu2019immagine alcuni dei motivi centrali della nostra cultura figurativa: lu2019immagine della donna di spalle mentre si pettina, la finestra sul golfo con la luna, il fiore in primo piano e la quinta di base, il paravento di glicini, con la lucertola che pare mirare la luna argentata. Qui si assiste, nella piena autonomia dellu2019illustratore u2013 intendo illustrazione nel senso piu00f9 alto u2013 a tutta una serie di u201crichiami visiviu201d, da Utamaro a Matisse, dai Nabis allu2019Art decu00f2; perchu00e9 questa u00e8 stata la magia di Ligustro che, nel momento in cui egli voleva u201crifareu201d lu2019Ukiyo-e, egli ha fatto se stesso, e tutte le suggestioni tecniche che andavano a confluire nella sua abilissima perizia manuale, dalle raffinatezze dei surimono allu2019eleganza del Nishiki-e, si sono piegate allu2019immaginazione di un uomo dei nostri giorni. LIGUSTRO E I SUOI MODELLI GIAPPONESI Volendo percorrere, se puu00f2 servire, la strada dellu2019analisi stilistica, le xilografie di Ligustro non sono dunque vicine a quelle dei maestri dellu2019epoca du2019oro dellu2019Ukiyo-e (Harunobu, Utamaro, Kiyonaga), cui egli ha guardato ed ha reso omaggio come nella stampa Aragosta, 1997, come ha fatto con Hiroshige; sono invece vicine a quelle di outsider della xilografia, come Paul Jacoulet, ed ai maestri giapponesi del Novecento, quali Yamamoto Shoun (1870 u2013 1965), con quei tipici riquadri floreali intorno ai ritratti femminili, KawaseHasui (1883 u2013 1957), quando disegna fiori, come in Iris (1929), e non paesaggi, infine YamamuraKoka (1885 u2013 1942), artisti tutti questi che declinarono la traditio dellu2019Ukiyo-e nella modernitu00e0. E un altro piccolo gioiello di Ligustro, che u00e8 il ritratto di Lindasay Kemp in Onnagata, (1992), ci conferma questa sua vocazione verso i maestri tra le due guerre, una vocazione certo non leziosa ma neppure severa, quanto invece fantasiosa. Ecco, nellu2019uscire dallo studio di Ligustro dopo la mia visita, vedo nello scaffale dei suoi libri piu00f9 cari le monografie di Seraut, Touluse Lautrec, il Doganiere Rousseau, ma anche Folon, e penso che mai, come nella xilografia, la grande arte del disegno si u00e8 sposata con la fatica manuale, lo scavare dellu2019intagliatore. Ligustro mi sorride e mi racconta come fa a procurarsi quella polvere, mica perlacea di conchiglia, che rende cosu00ec preziose le sue stampe, dalla Corea; solo ora capisco perchu00e9 questi fogli hanno cosu00ec entusiasmato il nostro comune amico e maestro Jack Hillier, al quale la critica moderna dellu2019Ukiyo-e deve tanto: u201cYour printis so enchanting, so exquisitely cut and printed, that i do not think anything i can teach you (u2026), You have produced something so personal and original, that it might even harm your work if you had regular instructions which might tend to cramp your styleu201d, (da una lettera di Hillier a Ligustro del 10 Luglio 1987). Aveva capito bene Hillier, che prima di essere studioso era appassionato xilografo, quanto la storia dellu2019incisione in ogni tempo si rinnovi e, al di fuori di ogni convenzione, produca i suoi puri frutti. ttttttMarco Fagioli Prof. Marco Fagioli Vive a Firenze dove svolge attivitu00e0 di insegnamento di Art Expertise presso Istituti di Cultura Americana in Italia e di consulenza per lu2019arte antica presso la Farsetti arte di Prato. Tra le numerose pubblicazioni sulla pittura cinese e giapponese ricordiamo; Utamaro koi no hutosao, Firenze, 1977; Hokusai Wakan Ehon Sakigake, Firenze, 1978; Utamaro, Opere scelte, Milano, 1979; Frammenti dellu2019effimero, Stampe giapponesi dal XVII al XX secolo, Firenze, 1981; Utagawa Kuniyoshi, Novanta disegni, Firenze, 1985; Shunga, images du printemps, Lu2019erotisme dans lu2019estampe japonaise, Musu00e9e du2019Ixelles, Bruxelles, 1989; Lu2019image de la femme dans lu2019art Ukiyo-e et dans la letterature, in Estampes Japonaises. Collection des Musu00e9e royaux du2019Art et du2019Histoire, Bruxelles, 1989; Shunga. Stampe erotiche giapponesi, Firenze, 1990. Tra i contributi sulla scultura e pittura antica e moderna ricordiamo: quello per il catalogo Donatello e il primo Rinascimento nei calchi della Gipsoteca, Firenze, 1985; le monografie su Medardo Rosso, Firenze, 1993; su Filippo Lippi, Firenze, 1997; i cataloghi delle grandi mostre sullu2019arte Toscana del Novecento, Come un paese in una pupilla, 1993 e Lu2019immagine della societu00e0, 1999, San Miniato, Pisa. Infine il volume Shunga, Ars amandi in Giappone, 1997, riconosciuto dalla critica come maggior contributo sullu2019argomento e pubblicato in coedizione inglese dalla UNIVERSE (Rizzoli International Pubblication), New York 1998, in francese da SEUIL, Parigi 1998, e in tedesco da WASMUT, Berlino 1998. Recentemente ha pubblicato nelle edizioni AIOu2019N il catalogo monografico su Elisabeth Chaplin, Tra simbolismo e neo-spiritualismo, Firenze, 2001, e il saggio Momenti della pittura cinese, Dalle origini alla dinastia Yuan, Firenze, 2001. Una lettera di Jack Hillier Ligustro Berio era senzu2019altro destinato a diventare un creatore di stampe, ed in particolare modo di quelle realizzate attraverso incisioni su legno e con successiva stampa a colori, come era in uso nello straordinario u201cPeriodo Edou201d nel Giappone del 1615 u2013 1868 con lo splendore dellu2019u201dUCHIYO-Eu201d. Durante una lunga convalescenza, a seguito di una malattia cardiaca, nel 1972 egli cominciu00f2 ad interessarsi alla pittura ad olio, ma non trovu00f2 in tale tecnica piena soddisfazione. Piu00f9 tardi si perfezionu00f2 nel pastello, ma anche questa tecnica non realizzu00f2 le sue aspettative: pur tuttavia fu proprio il pastello che lo portu00f2 ad uno studio approfondito di moltissime qualitu00e0 di carta. Furono, piu00f9 di ogni altra cosa, la scoperta delle sorprendenti qualitu00e0 delle carte giapponesi fatte ancora a mano, che condussero u201cLigustrou201d allu2019antica grafica giapponese. Abbastanza repentinamente, trovu00f2 che non solo era attratto, ma particolarmente portato a cimentarsi nellu2019incisione dei blocchi dei legni adatti con il fine di stampare nello stile u201cNISHIKI-Eu201d (il coloratissimo stile detto u201cBroccatou201d). Ma Ligustro aveva altresu00ec un inaspettato talento nel realizzare manualmente questa intricata tecnica orientale. Avendo cosu00ec trovato un mezzo che gli permetteva di esprimersi, imparu00f2 da autodidatta i laboriosi e difficoltosi processi della stampa a colori ed in questa si perfezionu00f2. Numerosi sono stati gli artisti occidentali che hanno tentato di realizzare stampe a colori usando i blocchi di legno incisi. Per esempio Henry Riviere e John Platt, ma nessuno ha raggiunto la maestria di Ligustro, sia nella padronanza della complessitu00e0 tecnica di incisione che in quella della stampa. Tra gli antichi artisti giapponesi, gli esempi piu00f9 eclatanti di questo virtuosismo tecnico furono riservati ad un certo tipo di creazione, usualmente di piccolo formato, denominato u201cSURIMONOu201d (letteralmente: una cosa stampata) ma in effetti era usualmente una stampa commemorativa od un mezzo per porgere auguri ed altresu00ec una pubblicazione per lu2019inaugurazione di un circolo letterario ecc. o semplicemente un mezzo per pubblicare versi. Sorprendentemente, Ligustro Berio, ha seguito i maestri giapponesi, non solo nelle tecniche dellu2019incisione delle tavole a colori, ma anche nel creare xilografie policrome ricche di simbolismo con incorporate poesie (HAIKUu2019, KIOKA) in calligrafia giapponese ed un fantasioso uso du2019immagini, di sigilli incisi a mano. Questi ultimi, possono semplicemente dare u201cNomi allu2019artistau201d od esprimere, con simboli pittorici, buoni auguri di longevitu00e0, felicitu00e0 od altro. Ma la piu00f9 sorprendente dote dellu2019artista u00e8 la sua insuperabile abilitu00e0 nellu2019incidere il legno e nel raggiungere effetti di stampa che competono con il virtuosismo degli abilissimi incisori e stampatori del 1600 u2013 1800 giapponesi. Nessuna riproduzione a colori puu00f2 u201dRendere giustiziau201d allu2019originale, sia per la brillantezza metallica della patina di oro e argento, sia per la superficie trattata con lacca e mica o per la stampa cieca usata per ottenere effetti di rilievo. Il u201cSURIMONOu201d quadrato delle u201cLUCCIOLE E LUNA CRESCENTEu201d du00e0 qualche idea sulla complessitu00e0 della venatura dellu2019oro e dellu2019argento e sulla gradazione del colore nel cielo, dallu2019indaco al lilla, che serve come sfondo alle lucciole, ognuna con il suo alone di argento e di brillante mica. Un altro u201cSURIMONOu201d mostra un ragno su di una ragnatela du2019argento di squisita fragilitu00e0; esausto tra i papaveri in un campo ed uno spaventapasseri, e sul fondo, come avviene spesso nelle stampe di Ligustro, appare un glorioso sole rosso ed immenso. Nella serie di stampe u201cSURIMONOu201d dedicate ai dodici mesi dellu2019anno, Febbraio ci porta lu2019inserzione di un gruppo di anemoni pieni di colore che brillano di rugiada su di un manto nevoso sotto scuri alberi. Sempre nelle opere di Ligustro, cu2018u00e8 questo tipo di inaspettata poesia espressa in incisioni su legno con colori di incredibile raffinatezza. Esse sono uniche tra le grafiche moderne. ttttttJack Hillier Jack Hillier, per 25 anni un consulente sulle arti orientali presso la Sotheby, u00e8 lu2019autore di numerosi libri riguardanti stampe e quadri Giapponesi. Le sue piu00f9 recenti pubblicazioni sono Japanese Prints and Drawings from the Vever Collection (Sothebyu2019s, 1976) e The Art of Hokusai in Book Illustration (Sothebyu2019s and University of California Press, 1980). tttttt Una lettera di Fukuda Kazuhiko tIn un giorno della prima decade di giugno del 1991, quasi aprissi un piccolo, misterioso recipiente in bambu00f9, schiudevo lu2019uscio dellu2019atelier di Ligustro nella cittu00e0 portuale di Imperia, prossima al confine di stato con la Francia. t tLu2019odore dellu2019inchiostro da stampa e dellu2019acqua salmastra aleggiava nello studio e, come la chiara luce solare dellu2019Europa meridionale si riversu00f2 allu2019interno, dapprima io non scorsi nulla, ma nellu2019aria cantavano, danzavano innumerevoli i colori di xilografie intrise di abbacinanti ori, argenti, rossi, verdi. La xilografia policroma, sorta in Giappone sotto il nome di u201cNishiki-eu201d, u00e8 rinata ad Imperia, ai bordi del Mediterraneo, in forme del tutto nuove. Nelle xilografie di Ligustro non vi u00e8 la poetica amante delle tinte sobrie e del senso della natura alla maniera nipponica, i colori sono invece oltremodo limpidi, vivaci, brillanti: una vera sarabanda cromatica di luce e colore mediterranei. Le goffrature in rilievo, le sfoglie du2019oro e du2019argento non hanno i toni delle u201cstampe di broccatou201d: hanno la beltu00e0 degli arazzi alla Gobelin, densi e sontuosi. Cosu00ec lu2019incisione su legno, che ha varcato i confini (del Giappone), lo spazio ed il tempo, hanno ricevuto ora, dalla mano di Ligustro, un soffio vitale artistico di magnificenza barocca. Le stampe di Ligustro sono un mondo poetico dove la Musa suona lu2019arpa. Osservatene la grazia immediata; non saru00f2 il solo che si inebri di questa pura bellezza. Prendendo a prestito unu2019espressione degli antichi cinesi, queste xilografie sono luoghi ameni di un paese incantato, simposio a base di nettare ineffabilmente limpido. Diverse per concezione dalle xilografie giapponesi, esse gettano un novello bagliore sulla moderna incisione e sono nel contempo il prodotto di un mirabile poeta. ttttttttFukuda Kazuhiko Prof. Kazuhiko Fukuda Nato ad Osaka. Eu2019 stato professore presso lu2019Universitu00e0 di Kanazawa. Eu2019 uno dei massimi studiosi di arte Giapponese. Autore di oltre cento volumi, molti dei quali dedicati alla storia dellu2019Ukiyo-e, il fantastico mondo delle stampe nipponiche.

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