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电视摄像艺术

电视摄像艺术. 主讲人 : 郑军. 第一章 电视画面 第二章 电视摄像的造型元素 第三章 固定画面 第四章 运动画面 第五章 光学镜头及其运用 第六章 光线与色彩的画面表现 第七章 电视场面调度.

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电视摄像艺术

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  1. 电视摄像艺术 主讲人:郑军

  2. 第一章电视画面 • 第二章 电视摄像的造型元素 • 第三章 固定画面 • 第四章 运动画面 • 第五章 光学镜头及其运用 • 第六章 光线与色彩的画面表现 • 第七章电视场面调度

  3. 电视摄像艺术1、 电视画面（1）特性（2）造型特点（3）取材要求2、 电视摄像的造型元素（1）景别（2）拍摄角度（3）镜头运动（4）构图3、 固定画面（1）概念及特点（2）功用及局限（3）拍摄要求4、 运动摄像：推、拉、摇、跟、移、升、综合、变焦、聚焦、仰俯5、 光学镜头及其运用（1）特性（2）长焦距镜头（3）广角镜头（4）变焦距镜头（5）特殊效果镜

  4. 6、光线与色彩的画面表现（1）电视用光概述（2）自然光的画面表现（3）人工光的画面表现（4）色彩的感情倾向（5）色彩的画面表现7、电视场面调度（1）场面调度的源流（2）电视场面调度（3）举例说明8、电视摄像师的基本要求（1）电视摄像的不同类型（2）素质要求9、实用技巧（1）室内外的拍摄：不同节目的拍摄、不同场景、不同气候（光线、构图、白平衡、色温、日出、阴雨、雪、深夜、风光、时装、体育）（2）特殊情况的拍摄：文物、手术、水下、动物6、光线与色彩的画面表现（1）电视用光概述（2）自然光的画面表现（3）人工光的画面表现（4）色彩的感情倾向（5）色彩的画面表现7、电视场面调度（1）场面调度的源流（2）电视场面调度（3）举例说明8、电视摄像师的基本要求（1）电视摄像的不同类型（2）素质要求9、实用技巧（1）室内外的拍摄：不同节目的拍摄、不同场景、不同气候（光线、构图、白平衡、色温、日出、阴雨、雪、深夜、风光、时装、体育）（2）特殊情况的拍摄：文物、手术、水下、动物

  5. 第一章电视画面 要点: 1、了解摄像机的组成、分类和技术特点 2、了解和理解电视画面的定义及其电视 节目中的地位和作用 3、电视画面的空间特性和时间特性 4、掌握电视画面的表现方式：表现具象、表现运动、运动表现

  6. 第一节电视摄像机与电视画面一、摄像机的组成与分类（一）摄像机的组成：1、光学系统：变焦距镜头、色温滤色片、红（R）绿（G）蓝（B）分光系统色温：：T(K)=(t+273) ℃ 3200K的光源相当于2927℃，色温低偏橙黄色，色温高偏蓝紫色镜头：CANNON Nikon FUJINON

  7. 2、光-电转换系统：将成像于靶面上的光像转换成电信号3、图像信号处理：对光-电转换后输出的微弱图像信号进行放大、校正和处理，同时完成信号的编码作用，形成彩色全电视信号的输出4、自动控制系统：自动白平衡调整、自动黑平衡调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、自动聚焦2、光-电转换系统：将成像于靶面上的光像转换成电信号3、图像信号处理：对光-电转换后输出的微弱图像信号进行放大、校正和处理，同时完成信号的编码作用，形成彩色全电视信号的输出4、自动控制系统：自动白平衡调整、自动黑平衡调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、自动聚焦

  8. 5、附属部件：寻像器、彩条信号发生器、交直流电源6、三角架：TREMIS(德国Sachtler AG)Vinten(英国云顿)Libec(日本利拍)MILLER(澳大利亚米勒)CARTONI(意大利加通尼) Deree(中国) 7、减震装置：斯泰尼康STEADICAM -VIDEO SK(美国CP公司)

  9. 8、电池：N-P1 BP-L60A/90A BP-M50/M100 （日本）安顿\保尔（美国）派 克PAGLOK(英国) 9、摇臂：Jimmy Jib（美）Polecam（英）10、移动轨:直轨、弯轨11、反光板12、调白卡纸13、菜单：14、记忆棒：MemoryStick(MSA-BA)15、话筒：无线（WIRELESSWRR-855A)、有线（ REAR 超指向）、随机（FRONT)16、新闻灯17、耳麦

  10. （二）、摄像机的种类1.质量等级分类：高清与标清、广播级、专业级（业务级）、家用级 2.光电转换器件类：电真空器件（激光电导摄像管）摄像机、电荷耦合器件（即CCD）摄像机3.实用场合分:演播室内拍摄用座机、室外便携式摄像机（医用、警用、水下、X光、红外线、超声波、微光电视）、网络 4. 模拟与数字5.分体与一体机6.硬盘摄像机：池上Editcam27.网络摄像机:V.NETWORKS VN-C2U

  11. HDTV(High Definition Television)高清晰度电视：JVC100MPS HD Convertor D9-HD摄像机松下：AJ-HDC27F720可变帧频摄录机（DVCPRO-HD）飞利浦：LDK150/140池上：HDK-790E/79ESONY:HDCAMHDW-F900、HDW-7302003年2月3日， JVC美国公司宣布推出世界首款消费级的数字高清晰度摄录一体机——GR-HD1。

  12. 广播级（AQ20D\DVW-700）Sony公司：先后推出了数字Betacam、Betacam-SX、MPEG IMX等机型盘带结合型录像机：DNW-A100P（Hybrid VTR）利用硬盘可实现非线编辑Betacam SX:DNW-7P/DNW-90PMPEG IMX：MSW-900PDVW:DVW-510PDVW-707PDVW-709WSPDVW-790WSPDVCPRO 50系列AJ-D900WDigital-S :DY-90和DY-98

  13. 新闻现场脱机非线性编辑系统：a．Betacam SX(DNW-7P/DNW-90P)b．DNE-50(笔记本电脑+坞站=台式电脑) 坞站（Dock Station）笔记本电脑适配器c．3.5英寸Sony磁光盘（MO）和3.5英寸软盘d．便携式卫星调制器DSM-T1

  14. 业务级DVCAM :DSR-250P、DSR-370P、 DSR570WSP、DSR-2000P、DSR-PD150PM2:AU-410 S-VHS:WV-F700 BetacamSP BVW-500P DVCPRO:AJ-D215HE 日立：Z-V1A videoHi8：EVV-9800家用级VHS S-VHS DV Hi8

  15. 二、摄像机的技术特点1、摄像作品立等可见：与照片摄影、电影摄影相比较，省去了冲洗、拷贝(直播节目）2、色温绿色装置和黑、白平衡调整系统(重点：滤色片、白平衡、黑平衡p5）3、电视摄像的宽容度：1：32 黑白电影1：128 彩色片1：64（宽容度定义P5）

  16. 三、电视画面及其地位和作用电视画面：是指有电视摄录摄系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。电视画面具有时、空两方面含义，如果将时间凝定，那么电视画面就可定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以美秒25帧的连续运动中体现出来的。电视镜头：是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所纪录的一个片断三、电视画面及其地位和作用电视画面：是指有电视摄录摄系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。电视画面具有时、空两方面含义，如果将时间凝定，那么电视画面就可定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以美秒25帧的连续运动中体现出来的。电视镜头：是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所纪录的一个片断

  17. 地位和作用：1、视听一体2、电视艺术诸表现元素中（音乐、音响、文字、语言、色彩），画面是第一位、是最基本的3、电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。4、电视画面不是孤立静止的（1+1）2）变化组合，深化强化多种传播媒介和传播方式的兼容及优化地位和作用：1、视听一体2、电视艺术诸表现元素中（音乐、音响、文字、语言、色彩），画面是第一位、是最基本的3、电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。4、电视画面不是孤立静止的（1+1）2）变化组合，深化强化多种传播媒介和传播方式的兼容及优化

  18. 第二节电视画面的特性一、空间特性1、屏幕显示：像素（p8）、光色结合、与电影的区别（电视画面是发光体，电影画面是反光体） （1）电视画面色彩夸张（p9）（2）电视画面无纯黑画面（技巧p10）（3）电视画面有强光漫射现象（4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步

  19. 2、平面造型（二维-->三维空间的拓展）（重点：p12）（1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间（2）利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感（3）利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限（4）利用声音元素（多维空间、心理空间）2、平面造型（二维-->三维空间的拓展）（重点：p12）（1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间（2）利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感（3）利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限（4）利用声音元素（多维空间、心理空间）

  20. 3、框架结构（p15)（1）电视景别（2）框架景物的相对性(p16图1-3）（3）平衡（图1-4）（4） 相对运动 两种不同的美学态度（P19） 开放式与封闭式构图 （P20）

  21. 二、电视画面的时间特性 匈牙利电影理论加贝拉.巴拉兹将电影时间分为：放映时间（影片延续时间：实际时间）、剧情的展示时间（故事叙述时间：表现时间）、观看时间（观众本能印象的延续时间：心里时间） 杯子落地、子弹、爆炸（1）单向性（2）连续性（3）同时性

  22. 第三节 电视画面的造型特点一、表现具象二、表现运动三、运动表现

  23. 第四节 电视画面的取材要求一、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中。二、电视画面的光色还原力求真实、准确（特殊的艺术创作除外）三、镜头运动时力求稳定、流畅、到位。四、注意同期声的采录

  24. 作业：1、摄像机的组成与分类？ 2、电视画面的取材要求？

  25. 第二章 电视摄像的造型元素 • 主要内容： 1、景别 2、拍摄角度 3、动态艺术 4、构图

  26. 第一节电视景别一、远景：尽量用侧光或侧逆光，删繁就简，时间长度要充分，运动不宜过快二、全景：注意空间深度的表达，前景的运用，不同色调的背景烘托主体，其它景别变换应以全景的色调和影调为基础第一节电视景别一、远景：尽量用侧光或侧逆光，删繁就简，时间长度要充分，运动不宜过快二、全景：注意空间深度的表达，前景的运用，不同色调的背景烘托主体，其它景别变换应以全景的色调和影调为基础

  27. 三、中景：必须注意抓具有本质特征的现象、表情、动作，注意随中心点变化而变化四、近景：眼神光，人物内心，注意形象的真实性、客观性、科学性。由于景深的限制，对聚焦的要求严格。画面简洁，色调统一，避开背景中明亮夺目的物体。三、中景：必须注意抓具有本质特征的现象、表情、动作，注意随中心点变化而变化四、近景：眼神光，人物内心，注意形象的真实性、客观性、科学性。由于景深的限制，对聚焦的要求严格。画面简洁，色调统一，避开背景中明亮夺目的物体。

  28. 五、特写：作用：1、从细微处揭示内部特征及本质内容。放大形象、强化内容、突出细节，创造视觉张力。 2、揭示人物复杂多样的心灵世界，形成电视语言的一个戏剧因素 3、可用于转场，画面语言的纽带和重心 4、与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表现，调动观众的触觉经验 注意：构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量，多用手动光圈。不宜孤立使用特写镜头

  29. 六、电视景别的作用：（1）满足观众从不同视距、不同视角全面观看的心理要求（2）不同景别之间的组接形成了视觉节奏的变化（如：远景接大全再接全景，节奏抒情、舒缓。反之则跳跃、急切。（3）被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序六、电视景别的作用：（1）满足观众从不同视距、不同视角全面观看的心理要求（2）不同景别之间的组接形成了视觉节奏的变化（如：远景接大全再接全景，节奏抒情、舒缓。反之则跳跃、急切。（3）被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序

  30. 第二节 拍摄角度 反映摄像师的艺术欣赏水平和画面取材能力，是对画面形式的创造和想象，溶入了情感和立意，改变人们严重的惯见现象。垂直平面角度（摄像高度）拍摄角度 几何角度 水平平面角度（摄像方向） 客观性角度 心理角度 主观性角度

  31. 一、拍摄高度1、 平角（平摄）：不变形，感到平等、客观、公正、冷静、亲切。画面结构稳固、安定，形象主体平凡、和谐，是新闻摄像常用的高度。避免地平线等分，否则会压缩远近景物，呆板、单调。（长焦拍骑车，车流）

  32. 2、 俯角（俯摄）：地平线上升，有利于表现平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。 交待环境位置、数量、远近，表现整体气氛，矛盾双方力量对比和相互关系。（拳击比赛）不适于表现人物的神情和人物的情感交流。 视觉重量小，显得人物萎缩、低矮，可造成贬低、蔑视的意味。

  33. 3、 仰角（仰摄）：地平线下降，前景突出，背景压缩，净化背景，突出主体，强调高度和气势（拍跳跃、腾空时，夸张，强的视觉冲击力）形象主体高大、挺拔、权威，视觉重量大，具有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。人物易变形

  34. 二.、摄像方向1、 正面方向拍摄：易于表现正面特征、横向线条、庄重稳定，容易产生参与感和亲切感。(如：主持人) 缺乏立体感和空间感，透视感差，呆板无生气，主体效果不明显，画面布局不合理，无主次之分。

  35. 2、 侧面方向拍摄：（1）正侧面：有利于表现运动姿态、轮廓线条，人物交流。不利于展示立体空间（2）斜侧面：有较强的纵深感、立体感，还可以突出二者之一，分出主次（电视采访）3、 背面方向拍摄：主观参与感，具有不确定性、悬念、想象

  36. 三、客观性角度和主观性角度 客观性角度：如实记录，很少变形 主观性角度：拟人化的视点运动方式，容易调动观众的参与感和注意力，引起强烈的心理感应（如：赛车、动物、跳楼）。 运用必须合理、有依据、必要的，不宜乱用摄像员：独特的角度，新、奇、特、美

  37. 第三节 运 动 物体运动、摄像机运动、综合运动一、被摄物体的运动：善于发现运动之美和美的运动（花开、日出、舞蹈）

  38. 1、 运动本身具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。运动本身具有结构、节奏、韵律，给人的视觉以千变万化的、丰富多彩的愉悦感、启示性和美感。

  39. 2、 运动的内涵：（内容和形式）（p64)运动的主体（如：不同的手、升旗）运动的形式（海潮、雄鹰、交警）

  40. 3、 运动速度和运动节奏：产生冲击力和感染力的重要因素（p65） 4、是场面调度和运动设想的内在依据及外在表现运动形式和轨迹决定了拍摄方向、高度、机位（电视剧）

  41. 5、 通过个性化、特色化的动作可以反映人物性格，刻画人物形象6、 借助电视画面的框架关系表现运动

  42. 二、摄像机的运动间接运动：通过蒙太奇剪接直接运动：镜头的光学运动（焦距）和机身的机械运动二、摄像机的运动间接运动：通过蒙太奇剪接直接运动：镜头的光学运动（焦距）和机身的机械运动

  43. 新闻纪实类节目的运动造型要求：（p69）1、时空的统一和同一：真实客观2、 多层次、多视点、多元化3、 使观众强烈感受摄像机的存在（记者视点）4、 连贯、完整记录，信息量大于固定镜头

  44. 三、综合运动广义：被摄对象的运动、摄像机的运动、剪辑运动狭义：推、拉、摇、跟、移的结合三、综合运动广义：被摄对象的运动、摄像机的运动、剪辑运动狭义：推、拉、摇、跟、移的结合

  45. 第四节 构图 一、画面构图1、含义（p72）2、特点（1）动态性（2）时限性（3）多视点（4）画幅的固定和构图处理的现场一次性（5）构图结构的整体性

  46. 构图的基本要求1、简洁2、主体突出3、立意要明确4、画面应具有表现力和造型美感5、两种情况（p76 ）

  47. 二、画面构图的形式元素1、光线2、色彩3、影调（1）明暗分布：亮调、暗调、中间调（2）明暗对比：硬调、软调、中间调（3）基调（p81）二、画面构图的形式元素1、光线2、色彩3、影调（1）明暗分布：亮调、暗调、中间调（2）明暗对比：硬调、软调、中间调（3）基调（p81）

  48. 4、线条（1）外部线条和内部线条（2）直线、曲线（感觉p82）（3）虚线、实线（p84）（4）线条运用（p85）4、线条（1）外部线条和内部线条（2）直线、曲线（感觉p82）（3）虚线、实线（p84）（4）线条运用（p85）

  49. 三、电视画面的结构成分1、形式与结构的关系（p87）2、成分：主体、陪体、前景、后景、环境3、关系处理（p87）三、电视画面的结构成分1、形式与结构的关系（p87）2、成分：主体、陪体、前景、后景、环境3、关系处理（p87）

  50. （一）主体 1、含义 2、方法（1）直接表现法（2）间接表现法（3）综合运用（p90）

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