1. Тема 13.Оформление выставок и презентаций.

2. Выставка оформляется в соответствии с тематическими и экспозиционными планами. Тематическим планом определяется что будет показано, а экспозиционным – как, т.е. какими изобразительными средствами (с помощью плакатов, фотографий, диаграмм, текстов, экспонатов, компьютерных средств).

3. Требования к максимальным размерам в экспозиции • Углом зрения называется угол, под которым человек может видеть предметы. Причем предполагается неподвижность глаза и головы. • Углом наилучшего зрения в этом случае называется угол, при котором предмет ясно виден и составляет 23. Так как размеры картины всегда несколько больше изображаемого на ней предмета, угол зрения для картины принимается 28 (нормальный угол зрения), откуда следует, что наибольший размер картины (ширина или высота) должен быть вдвое меньше главного расстояния, то есть, от расстояния точки зрения до изображения. Следовательно, чем больше картина (предмет), тем дальше должна быть расположена точка зрения. Ориентировочно 35 и как исключение 45 расстояние принимается равным от полутора до двух диагоналей изображения. Это означает, что угол зрения не должен превышать 28-30, более редко применяется угол зрения 35 и как исключение 45.

4. Требования к минимальным размерам в экспозиции • Глаз способен различать предметы только в пределах телесного угла 00 1'. Если величина удаления D, а толщина элемента буквы ≈ d, то d= D ∙ tg 00 1', но tg 00 1' = 0.000291, тогда d = D ∙ 0.000291. Если необходимо прочитать шрифт с расстояния 7 м, то d=7 ∙ 0.000291 = 0.0021м= 2,1 мм. • Как правило, высота буквы Н относится к ширине L, как 5:3, тогда Н = 2,1 * 5 =10,5 мм, a L=2,1 * 3=6,3 мм. Практически для подписей, как правило, эти величины удваиваются, особенно при недостаточном освещении.

5. Соблюдение закона ограничения (не больше трех) в: •  материале. •  деталях. •  цвете. •  форме.

6. Основа живой композиции - неравносторонний треугольник. Основа статичной композиции ≈ симметрия. • Группировка элементов с учетом того, что выбранный материал располагают не смешанной кучей, а объединив в группы по два, три элемента. • Обеспечение свободного пространства между группировками, дабы не терялась красота отдельных частей композиции в плотном расположении.

7. Подчеркивание субординации (соподчинения) между группировками. Например, на почетное видное место помещают наиболее важные по значению элементы, чтобы направить взгляд посетителя сначала на них, а затем на менее важные (ценные). • Взаимосвязь между группировками и внутри их достигается линией, пластикой, а также, когда одни элементы обращены вполоборота к другим элементам и к зрителю (закон сцены).

8. Объемность, стереоскопичность, перспектива достигаются с помощью цвета, размеров, динамики формы. • Соблюдение оптического равновесия путем правильного размещения крупных, тяжелых, темных форм относительно малых, легких, светлых.

9. Следование естественному положению предметов, а также росту, движению, развитию. Например, растительный материал располагается так, как он мог бы расти. • Эксперимент - залог успеха в творчестве. Старайтесь после создания композиции сразу не останавливаться, попробуйте что-то изменить.