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戲劇與表達 溝通 ~ 現代劇場的發展

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戲劇與表達 溝通 ~ 現代劇場的發展 - PowerPoint PPT Presentation


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任課教師 :黃迎春 老師. 戲劇與表達 溝通 ~ 現代劇場的發展. 八大藝術. 1. 音樂 2. 雕刻 3. 建築 4. 舞蹈 5. 文學 6. 繪畫 7. 戲劇 8. 電影. 八大藝術分類.

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PowerPoint Slideshow about '戲劇與表達 溝通 ~ 現代劇場的發展' - mariko-marquez


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Presentation Transcript
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八大藝術

1.音樂

2.雕刻

3.建築

4.舞蹈

5.文學

6.繪畫

7.戲劇

8.電影

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八大藝術分類

依照外觀的媒介因素分類:-時間藝術 (artoftim1e) 與空間藝術: 德國劇作家萊辛(G.E.氏SSing)將藝術分成時間藝術(artoft而e)(音樂、戲劇、舞蹈)和空間藝術(artofspace)(繪畫、雕塑、建築)二大類。一造形藝術與韻律性藝術:造形藝術: 以藝術的外在型態構成為主的藝術品如繪畫、雕塑、建築。韻律性藝術: 以韻律過程如旋律、節奏、節拍、音色、辭藻、格律等要素所組合而能感動人者,如音樂、文學等。

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八大藝術分類

靜的藝術與動的藝術(歐普藝術)一西方藝術與東方藝術依照感官作分類:一視覺(繪畫、文學、建築、戲劇)-聽覺(音樂)-觸覺(雕塑、建築)-綜合感官(電影、舞蹈、戲劇等)

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東西戲劇比較

中國戲曲藝術是屬於寫意的表演,西方戲劇則是寫實的表演 !!中國戲曲是程式化的表演形式,生旦淨末丑分別表示各種形形色色的人,他們在身段與唱腔上各有其特色。戲劇:西方戲劇有一些固定的角色和手法,十九世紀之後,開始有了巨大的改變,寫實的概念產生了,要求情感與表演的真實,後來漸漸成為主流。由於電視電影工業的發展,劇場的寫實是完全無法匹敵的。西方的劇場反過來尋找東方的創作形式,試圖為劇場開創一個不同的道路。形式:戲劇:指以語言、動作,舞蹈,音樂,木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。

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戲曲、戲劇

戲曲、戲劇,其實只是學術文化界對於中西方戲劇做個易於分辨、而且也符合實際的名詞而已。在學術界予以區分之前,在中國人的習慣上,都還是以「戲劇」稱傳統戲,差別只在於地方或聲腔上的差異,例如上海戲、湖南戲、廣東戲、福州戲、浙江戲或西皮二黃、高腔、碗碗腔、亂彈、梆子戲.......

對於中國而言,戲曲,也就是王國維所說「合歌舞以演故事」以及在舞台上「有聲皆歌、無動不舞」特性的戲劇。但是西方戲劇,除了歌舞劇之外,其他類型的戲劇演出並未具備「合歌舞以演故事」、「有聲皆歌、無動不舞」特性的條件,大多是以大量的對話形式為戲劇演出的主體,所以中西方戲劇在表現形式尚有極大的不同。近代學者,尤其是中國的學者,為區別中西方戲劇,遂將中國傳統戲劇一律稱之為「戲曲」,而對西方戲劇或近代發展起來的舞台劇、話劇...一律稱之為戲劇。

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現代劇場的發展
  • 戲劇是群眾藝術,商業劇場尤其需要票房的收入,退則保本,進則賺錢。但是,一般群眾的觀念總是比較保守落後,對於那些新寫的劇本的內容,他們不是不了解,就是強烈反對;對於那些嶄新的演出方法,他們不僅感到生疏,而且感到困惑。政府劇場對於顯得激進的觀念,也往往多方防範控制。前衛性、實驗性的劇場,於是在法、德、英、美等國先後出現,形成一種國際性的。因為它們起初規模很小,所以被稱為「小劇場運動」,又因為它們不受商業考慮的限制,所以也被稱為「獨立劇場運動」。由於它們的實驗得到成功,它們終於由前衛變成中堅,它們演出的戲劇也成為二十世紀的主流。
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現代劇場的發展
  • 自從古代希臘以來,劇場藝術始終運用著當代最進步的科技發明,現在劇場也不例外。煤氣燈、電燈的發明,更全面改變了舞台燈光的觀念和做法。佈景方面,十九世紀已經技術非常進步,但是現代種種主義興起以來,對於佈景的功能提出了嶄新的觀念和做法。為了方便佈景與燈光等等的裝置使用,新的劇場建立起來了。最後,為了在舞台上呈現整體一致的效果,統合演員、佈景、燈光等等的功能,於是逐漸形成現代的導演制度,由導演來統籌、督導各方面的努力,將舞台各別藝術的貢獻凝結成為一個整體。
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現代劇場的發展
  • 科技的發明進步,同時也造成對劇場的威脅。照相機的發明,使繪畫上人物寫真不再以惟妙惟肖是尚;同樣地,舞台上的人物,也不必如生自豪。二次大戰前後開始,廣播、電影、電視的先後出現,更使舞台所呈現的,能經由不同的媒體,更便利的到達觀眾或聽眾。雖然舞台所能給予的直接感和共同感無可取代,但是這些新的傳播利器帶走了大量的觀眾,則是無可否認的事實。如何爭取觀眾,甚至維持生存,於是成為現代劇場嚴重的課題。
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現代劇場

高槻現代劇場

中山堂舞台

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現代燈光式舞台

有LED、LCD、顯示器、投影機

海南麗都會議中心

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實驗劇展
  • 台灣現代劇場的發展中,小劇場運動咸以西元八○年代初的「實驗劇展」算起。民國六十九年(西元1980年)開始,由姚一葦教授推動的實驗劇展共舉辦了五屆,帶動實驗劇的風潮,在主持劇展期間,除了著重創造性之外,並企圖打破已呈僵化的寫實主義桎梏。參與者大半是各大專院校中的師生及部分社會人士,發表作品的劇團,除了蘭陵劇坊之外,大部分是由學院中戲劇科系的老師、學生及校友組成,比如由文化大學校友所組成的有陳玲玲的「方圓劇場」、蔡明亮和王友輝等人組成的「小塢劇場」、國立藝專影劇科所組成的「大觀劇場」、國立藝術學院組成的「工作劇團」、文化大學藝術研究所組成的「人間世劇團」等。
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實驗劇場

十三月新銳實驗劇展

交大互動實驗劇場