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录音艺术 —— 了解话筒

录音艺术 —— 了解话筒. 山东艺术学院传媒学院专用教材. 一、什么是话筒. 将声能转换为电能的换能器。话筒内的振膜在接收到声波之后会产生振动，机械振动经换能机构转换成变化的电压信号。音量越大的声音信号所引起的话筒振膜震动的幅度就越大，自然所产生的电压信号也会越大。 小振膜话筒的低频响应一般没有大振膜好。大振膜话筒频响宽，还音真实，但瞬态响应不精确。. 二、测试话筒. Step1 ：挑选性能好的话筒，每次架设 4-5 支。 Step2 ：调整话筒的指向性一致，关闭话筒的低切和衰减功能，紧挨在一起摆放，调整调音台的推子，统一电平。

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录音艺术 —— 了解话筒

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Presentation Transcript

  1. 录音艺术——了解话筒 山东艺术学院传媒学院专用教材

  2. 一、什么是话筒

  3. 将声能转换为电能的换能器。话筒内的振膜在接收到声波之后会产生振动，机械振动经换能机构转换成变化的电压信号。音量越大的声音信号所引起的话筒振膜震动的幅度就越大，自然所产生的电压信号也会越大。将声能转换为电能的换能器。话筒内的振膜在接收到声波之后会产生振动，机械振动经换能机构转换成变化的电压信号。音量越大的声音信号所引起的话筒振膜震动的幅度就越大，自然所产生的电压信号也会越大。 • 小振膜话筒的低频响应一般没有大振膜好。大振膜话筒频响宽，还音真实，但瞬态响应不精确。

  4. 二、测试话筒

  5. Step1：挑选性能好的话筒，每次架设4-5支。 • Step2：调整话筒的指向性一致，关闭话筒的低切和衰减功能，紧挨在一起摆放，调整调音台的推子，统一电平。 • Step3：找人在距每个话筒都保持相同距离的位置上说话或者唱歌。每次只需开启一路话筒信号。

  6. Step4：总结，哪只话筒 • 高频声比较清脆明亮 • 中频声更加温暖 • 调整频率高低后，还能保证声音音质的温暖和平滑 • 低频声比较厚实 • 有没有嗡声和噪声

  7. 三、常见的几种话筒类型

  8. 1、动圈话筒： • 原理：动圈式传声器由磁铁、线圈、振膜等部分组成。当振膜受到声波压力后，它带动线圈做切割磁力线的运动。线圈两端会输出一个随声波变化的声频感应电压。 • 用途：动圈话筒比较坚固耐用，通常用于近距离的拾取音量较大的乐器，如吉他音箱、架子鼓和现场人声。因其不易损坏，经常被用于现场演出中。 • 优点：瞬态响应好，低频响应扎实，中频响应的峰值信号真实自然，指向性强，不易串入周围的杂音。

  9. 2、电容话筒： • 原理：电容话筒内部有两块相邻的金属薄板，其中一块固定不动，另一块则随声波的变化而震动。当给这两块极板加上直流极化电压——幻象供电之后，振膜的震动会使它与固定极板之间的距离发生变化，从而得到一个随着声压的变化而变化的电流。 • 特点：不结实耐用，但音质温暖润泽，拾音范围宽。需要外接幻象电源。 • 用途：拾取声学乐器、人声、房间环境声以及小功率电子乐器等。

  10. 3、铝带式话筒： • 原理：构造原理与动圈式话筒相同，只不过它的振膜不是音圈，而是一条带状的金属薄片，当铝带随声波在磁场中振动时，声音信号就会转化为微弱的电信号。 • 特点：对空气的流动变化非常敏感，声压级过大会使铝带变形，所以不够结实耐用；此外，还会对拾取的声音产生一种自然的压缩效果；铝带式话筒的磁场很强，足以抹掉放在其附近磁带上的信息。因此，磁带应远离铝带话筒。 • 用途：适用于低频丰富的声源，如男声和贝司。

  11. 森海塞尔为明星定制的话筒 艾薇儿 张惠妹

  12. 明星与森海塞尔话筒 那英 张靓颖

  13. 四、与话筒有关的术语

  14. 1、pad——固定衰减、定值衰减，衰减器 ： • 一种专门用来对设备输出电平进行定量衰减的电子电路。比如，当有些话筒的输出电平过高，可能会造成前置话放的输入级过载，而通过固定衰减旋钮，用户可以直接将话筒的输出电平降低10或20分贝。 • 2、roll off——高/低切： • 开启后，话筒会自动将声音中多余的高频或低频部分的声音去除掉，免去再对声音进行均衡处理的麻烦。 • 低切（高通滤波器）：HPF，减少人声中低频的隆隆声； • 高切（低通滤波器）：LPF，减少踩镲声中的咝咝声。

  15. 3、极坐标指向性图形 • 极坐标指向性图表示的是话筒灵敏度与声波入射角之间的对应关系。话筒正前方所朝向的角度为拾音主轴，而偏离话筒正前方的其他角度就都属于轴外范围。 • 有些话筒只有一种指向性，有些话筒有多种指向性，可以自己调节。

  16. 4、幻象供电： • 电容话筒专用。 • 电容话筒振膜腔的阻抗很高，因此在将声波转换为电信号之前，要先用一个需要外接电源供电的阻抗转换电路，将高阻转换成低阻，即幻象供电。 • 5、频率响应： • 一台设备的输出电平与频率的对应关系。 • 有些话筒频响的高频部分比较平滑，有些话筒的频响则会在中频有所提升。 • 6、瞬态响应： • 声源发声时第一个峰值信号持续时间一般很短，瞬态响应用来衡量对这些瞬间的信号做出的反应速度是怎样的。

  17. 五、话筒的选择

  18. 不同的情况选择不同的话筒。 • 选择话筒前需要考虑的问题： • 是否必须使用话筒？ • 拾音的频率范围是否需要用好的话筒？ • 选用小振膜话筒还是大振膜话筒？ • 话筒输出的信号电平多大？所需要话筒的灵敏度是怎样的？ • 话筒的摆位？ • 需要几支话筒？是否需要立体声话筒？ • 是否开启高低切、衰减、指向性选择？

  19. 六、立体声的几种拾音制式

  20. 1、立体声：双声道≠立体声 • 立体声的含义： • 录音时能够把不同声源的空间位置反映出来，使人们在听录音时，就好像身临其境直接听到各方面的声源发音一样。这种放声系统重放的具有立体感的声音，就是立体声。 • 立体声的产生原理： • 1.声音到达双耳间的时间差 • 2.声音到达双耳间的强度差 • 3.声音到达双耳间的相位差。 • 4.声音到达双耳间的音色差。

  21. 2、立体声的几种拾音制式 • XY拾音制式： • 两支性能、设置、高度等完全匹配的话筒尽量靠在一起，成X形摆放。 • 可用于给钢琴或一组小提琴录音，可以节省话筒占用的空间。 • 两支话筒的张开的角度越大，立体声效果也就越明显，但是角度过大，容易出现空洞。 • 角度越窄，出现空洞的几率越小，但会越接近于单声道信号效果。

  22. AB拾音制式： • 将话筒相隔一定的距离摆放在录音间内，可并排摆放，也可呈一定的夹角相对摆放。 • 这种制式所拾取的立体声宽度比较宽，有的摆放方式还有利于拾取房间环境声。例如混响声等。 • 如果还觉得拾取宽度不够，两话筒之间可放置障板，获得更宽的声像。

  23. MS拾音制式 • M，middle，用于拾取声源中间的声音的话筒。 • S，side，用于拾取两侧的声音的话筒。 • M话筒在下方，为心形指向，正对声源；S话筒在上方，倒放，角度偏转90度。 • 录制时，M话筒的信号在中央，S话筒拾取的信号，分配到两个通道上，将其中的一个通道反相，并且调整声像为一左一右。先确定中央的电平信号的大小，再根据需要提升左右两个通道的电平，来达到所需要的立体声宽度。

  24. Decca Tree拾音 • 利用三只话筒拾取立体声，多用于大型的录音制作。 • 3支话筒的指向性均为全指向。 • 一支正对声源，另外两只分别置于两侧，多架设在指挥后方1、2米远，3米高的地方。 • 常被用来录制L-C-R三声道立体声和5.1DVD环绕声。

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