姜夔、吴文英及宋末词坛 - PowerPoint PPT Presentation

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姜夔、吴文英及宋末词坛

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姜夔、吴文英及宋末词坛

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  1. 姜夔、吴文英及宋末词坛

  2. 第一节 姜夔 • 第二节 吴文英 • 第三节 宋末其他词人

  3. 第一节姜夔 姜夔(1155?—1221?),字尧章,号白石道人,鄱阳(今江西波阳)人。父知汉阳县,卒于任。早岁孤贫,姊嫁沔之山阳,往来沔鄂间几二十年。淳熙十三年(1186)以诗见赏于萧德藻,妻以侄女,携之寓湖州武康。曾与杨万里、范成大、辛弃疾等人交游。依张鉴十年。宁宗庆元三年(1197)进《大乐议》,乞正雅乐,五年上《圣宋尧歌》,诏免解与礼部试,不第,以布衣终。兼精音律、诗词、书法,有《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》等,词集名《白石道人歌曲》。词仅存八十多首。

  4. 姜夔长于自度曲,17首词自注有谱,是今存唯一的宋代词乐文献。曾向朝廷上《大乐议》、《琴瑟考古图》、《圣宋铙个鼓吹十二章》等。姜夔长于自度曲,17首词自注有谱,是今存唯一的宋代词乐文献。曾向朝廷上《大乐议》、《琴瑟考古图》、《圣宋铙个鼓吹十二章》等。 “自制新词韵最娇,小红低唱我吹箫。” “予颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,故前后阙多不同。”(《长亭怨慢》序)

  5. 姜夔清贫苦涩,但不附势媚俗,屈服权贵,而保持一段的高雅志趣、清纯品操,淡泊庸俗势力。姜夔清贫苦涩,但不附势媚俗,屈服权贵,而保持一段的高雅志趣、清纯品操,淡泊庸俗势力。 • 陈藏一云:“白石道人气貌若不胜衣,而笔力足以扛百斛之鼎;家无立锥,而一饭未尝无食客。图书翰墨之藏汗牛充栋。襟期洒落,如晋宋间人。”(《藏一话腴》)


  6. 姜夔词的内容 • 感慨时事 • 男女恋情 • 咏物词 • 节序咏怀 • 交游酬赠

  7. 关注国事民心的忧患意识 • 《凄凉犯》:以当前淮水前线边城离索与往日西湖笙歌画船的升平景象对照,抒发伤乱情怀。 • 次韵辛稼轩蓬莱阁的《汉宫春》,以纵观历史的视角,借评论一代霸业的兴亡,透露出对南宋国威沉沦的无限忧伤。

  8. 王昶:“姜、张诸人以高贤志士,放迹江湖,其旨远,其词文,托物比兴,因时伤事,即酒席游戏,无不有黍离周道之悲。”(《春融堂集》)王昶:“姜、张诸人以高贤志士,放迹江湖,其旨远,其词文,托物比兴,因时伤事,即酒席游戏,无不有黍离周道之悲。”(《春融堂集》)

  9. 扬州慢 淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城,则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。 杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。

  10. 淳熙丙申:宋孝宗淳熙三年(1176)。 • 弥望:满眼 • 戍角:驻军的号角 • 千岩老人:南宋诗人萧德藻。 • 黍离之悲:《诗经·王风·黍离》篇,写东周一位诗人路过被犬戎焚掠后的西周故都,看到旧城荒废,宫殿遗址长满庄稼,深感伤悲。 • 竹西:竹西亭,扬州名胜之一,在扬州北门外。杜牧《题扬州禅智寺》:“谁知竹西路,歌吹是扬州。” • 过春风:杜牧《赠别》:“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”

  11. 胡马窥江:金兵进犯长江一带。宋高宗建炎三年(1129),金军渡江初犯扬州,其后宋绍兴三十一年(1161),宋隆兴二年(1164)年淮南又遭侵犯。胡马窥江:金兵进犯长江一带。宋高宗建炎三年(1129),金军渡江初犯扬州,其后宋绍兴三十一年(1161),宋隆兴二年(1164)年淮南又遭侵犯。 • 豆蔻词工:杜牧《赠别》诗:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。”豆蔻梢头,喻妙龄女郎。 • 青楼梦好:指游冶妓馆的生活很为浪漫。杜牧《遣怀》诗:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。” • 二十四桥:杜牧《寄扬州韩绰判官》:“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。”

  12. 邓廷桢说:“其时临安半壁,相率恬熙。白石来往江淮,缘情触绪,百端交集,托意哀思,故舞席歌场,时有击碎唾壶之意。”

  13. 恋情词 • 姜夔的恋情词,不同于秦楼楚馆的娱人丽唱,绝少依红偎翠的轻浮细节,而以执著庄重见长。 • 《解连环》《琵琶仙》《江梅引》《长亭怨慢》等回忆合肥恋人,写来灵心秀句、情真意密,眷恋深情,绵绵不尽。

  14. 踏莎行 燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见。夜长争得薄情知,春初早被相思染。 别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。

  15. 结拍两句幽清奇绝,空灵骚雅,只见空灵中的无限怅惘、憾恨,全无艳软之态,全无脂粉之味。结拍两句幽清奇绝,空灵骚雅,只见空灵中的无限怅惘、憾恨,全无艳软之态,全无脂粉之味。

  16. 咏物词 • 《齐天乐》咏促织,倾泻人间多种撼恨。《暗香》《疏影》咏梅花,寄意沉厚幽邃,《念奴娇》《惜红衣》咏荷华,突现风致神韵。 • 咏物词遗貌取神,空灵蕴藉,咏物而不留滞于物,借题抒发耐人寻味的深广意蕴。

  17. 齐天乐 丙辰岁,与张功甫会饮张达可之堂,闻屋壁间蟋蟀有声,功甫约余同赋,以授歌者。功甫先成,词甚美;余徘徊茉莉花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都呼为促织,善斗;好事者或以三二十万钱致一枚,镂象齿为楼观以伫之。 庚郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情绪?  西窗又吹暗雨,为谁频断续,相和砧杵?候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。《豳》诗漫与,笑篱落呼灯,世间儿女。写入琴丝,一声声更苦。

  18. 这篇咏物词,借描写蟋蟀悲鸣,倾泻人间幽恨。开篇点“愁”字,以庾信赋愁引出蟋蟀悲吟。露水沾湿的铜铺外,长满苔藓的石井台旁,都是蟋蟀呜叫的地方。在词人听来,那叫声是哀苦之音,是受了委屈的儿女在亲人面前的哭诉,也是无眠思妇的孤独的纺纱声,是闺中少女独坐屏风前的凄凉叹息。这篇咏物词,借描写蟋蟀悲鸣,倾泻人间幽恨。开篇点“愁”字,以庾信赋愁引出蟋蟀悲吟。露水沾湿的铜铺外,长满苔藓的石井台旁,都是蟋蟀呜叫的地方。在词人听来,那叫声是哀苦之音,是受了委屈的儿女在亲人面前的哭诉,也是无眠思妇的孤独的纺纱声,是闺中少女独坐屏风前的凄凉叹息。

  19. 下片用敲打着烛灭后的窗子的夜雨声,用捣衣棒与石砧撞击的声响,与蟋蟀声错杂交织,加浓鸣声凄苦。“候馆迎秋”、“离宫吊月”,既是指蟋蟀经常出没的地方,又是比喻其叫声如同旅舍中的游子,离宫中的宫女的悲叹。豳诗略略点题,忽以儿女笑声旁衬一笔,末再以谱入乐曲“声声更苦”,拍合“愁赋”。全词写蟋蟀悲鸣,广泛触发人间哀思。举凡骚人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘,如许憾恨,无不借秋虫宣发。则秋虫之鸣,实乃时代哀音。

  20. 暗香 旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。 江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片,吹尽也,几时见得。

  21. 疏影 苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。 犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。

  22. 《暗香》咏梅主要从爱梅、赏梅视角忆昔伤今,沿盛衰脉络的起伏回环叙写中,融入身世感喟、时代悲凉。《暗香》咏梅主要从爱梅、赏梅视角忆昔伤今,沿盛衰脉络的起伏回环叙写中,融入身世感喟、时代悲凉。 • 《疏影》咏梅则巧妙地运用数则掌故,刻画梅花的风姿、品格、命运、遭遇,在空灵超妙的笔墨中注入了深沉的思理与情怀。

  23. 姜夔词的艺术特点 • 下字清疏淡雅,精妙传神,洗去绮艳色素,附以微妙思致。“鄱阳姜夔出,句琢字炼,归于醇雅。”(汪森《词综序》)如善于刻绘幽冷的意境,如“数峰清苦,商略黄昏雨”(《点绛唇》),“空城晓角,吹入垂杨陌”(《淡黄柳》),境界间有一种清旷离索的况味。

  24. 姜夔词的风格:清空 骚雅 • 白石词情刚疏宕,有一种清雅疏淡、幽远超妙之致,给人以冷香逸气之无尽的美感。 • “嫣然摇动,冷香飞上诗句”(《念奴娇》),“竹外疏花,香冷入瑶席”(《暗香》)。 • 陈廷焯:“姜尧章词清虚骚雅,每于伊郁中饶蕴藉,清真之劲敌,南宋一大家也。”

  25. 词要清空,不要质实。清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞,去留无迹;吴梦窗词如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段,此清空质实之说。词要清空,不要质实。清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞,去留无迹;吴梦窗词如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段,此清空质实之说。 ——张炎《词源》

  26. 姜夔的词史地位 • 姜夔词在南宋被奉为雅词之宗,自成一派,清代浙西词派奉姜词为圭臬,“家白石而户玉田”,传承白石遗风而开创出词坛新景。

  27. 第二节吴文英 • 《梦窗词》收录有三百四十多首。

  28. 对吴词的评价,褒贬悬殊 褒 吴文英是师承周邦彦的大家,地位与清真、白石相当。 求词于吾宋者,前有清真,后有梦窗。 ——尹焕 梦窗深得清真之妙 ——沈义父《乐府指谜》) 清代周济以周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家为宋词之冠。

  29. 以绵丽为尚,运意深远,用笔幽邃,炼字炼句,迥不犹人。貌观之,雕缋满眼,而实有灵气行乎其间。 ——戈载《宋七家词选》) 梦窗密处,能令无数丽字一一生动飞舞,如万花为春。 ——况周颐《蕙风词话》

  30. • 其失在用事下语太晦涩处,人不可晓 ——沈义夫《乐府指谜》 • 张炎一方面肯定“善于炼字面”,“能特立清新之意,删削糜蔓之词,自成一家”,又说吴词“质实”,“凝涩晦昧”,“如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段”。 ——《词源》

  31. 梦窗词如同李贺、李商隐的诗,词彩密丽,能含不尽之意见于言外,有丰富而深远的意境,给读者进行想象和补充的空间很大,梦窗词想象丰富而奇特,高度凝练,意向之间跳跃很大,长于用典等。

  32. 梦窗词的特点 • 首先,在艺术思维方式上,改变了正常的思维习惯,化实为虚,化虚为实,通过奇特的艺术想象和联想,创造出如梦如幻的艺术境界。

  33. 八声甘州 • 渺空烟四远,是何年、青天坠长星?幻苍崖云树,名娃金屋,残霸宫城。箭径酸风射眼,腻水染花腥。时靸双鸳响,廊叶秋声。 宫里吴王沉醉,倩五湖倦客,独钓醒醒。问苍波无语,华发奈山青。水涵空、阑干高处,送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒,上琴台去,秋与云平。

  34. 其次,章法结构上,把不同时空的情事、场景浓缩在同一画面内,将实有的情事与虚幻的情境错综叠映,使意境更加扑朔迷离。如《莺啼序》。其次,章法结构上,把不同时空的情事、场景浓缩在同一画面内,将实有的情事与虚幻的情境错综叠映,使意境更加扑朔迷离。如《莺啼序》。

  35. 第三,梦窗词的语言生新奇异。一,语言的搭配完全凭主观的心理感受随意组合,无理而妙。如“落絮无声春堕泪”(浣溪沙)。二,语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性,字面华丽,意象密集,含意曲折,形成了密丽深幽的语言风格。 但有堆砌、晦涩之失。

  36. 第三节 宋末其他词人 • 宋末三大家:周密、王沂孙、张炎 • 风格独特的蒋捷 • 辛派后劲:刘克庄、陈人杰、刘辰翁、文天祥

  37. 思考题 • 简答题:梦窗词的艺术特点是什么? • 鉴赏:鉴赏姜夔《暗香》《疏影》《齐天乐》(蝉),吴文英《八声甘州》(渺空烟四远)